托马斯·福斯特在《如何阅读一本文学书》中，讲述了文学书的26个方法。奈何本人愚钝，实在是记不住这26个套路（太多了），所以通过思维导图的方法，将其分为6大类，可能更适合自己掌握和学习。关于这本书的简介和读书笔记，请见我的上一篇文章《读文学书好像也是有套路的！》。
1、总览类
每一次旅程都是追寻。基本所有的文学书都是类似一个打怪升级的情节，主人公为了追求某个目的（都是作者设定的），经历了一些列事件，最终达到了某个目的地，完成了某个使命（死亡或不死亡）。
不要只用自己的眼睛读。什么时期的书，应该用什么时期的视角去读。比如一本三国时期的书，你不能用2017年现在的视角去理解。应该找一个能让你对故事所处的历史时刻产生同感的视角，将文本当作特定社会，历史 文化 和个人背景的产物来理解。
2、故事类
你是我的座上客：关于圣餐礼的故事。有时候吃饭只是吃饭，但是有时候吃饭不止是吃饭。文学书中只要是涉及吃饭，其实都是想反应吃完以外的事。
你是我的口中食：关于吸血鬼的故事。凡是涉及吸血鬼的故事从来不是只讲鬼魂和吸血鬼，而是反应人的自私、自利、贪婪、丑陋。
我在哪儿见过她来着。天下书籍一大抄，你先抄完我再抄。根本没有完全原创的文学，如果你看书够多，思考够深入，能够在反复出现的情景中渐渐归纳出模式和原型，这就是套路。
3、引用类
要是拿不准，可能是出自莎士比亚。因为本书主要讲述西方文学著作，所以作者才有了这个定论，如果应用到中国，可能就是一些国内的文学巨匠。
还是拿不准？那可能是出自圣经。同理，已经上升到神学、宗教的境界了，同类对比国内的道德经、南华经、易经等等。
迷失在森林中的孩子—也可能来自童话。所有文学作品都是从其他作品中衍生出来的，书中的故事有时候需要有陌生感，也需要有熟悉感，或许，他们大概来自小时候听过的童话故事。
文学很希腊。希腊充满了神话，古典神话的用处之一：为诗，画，戏剧和小说提供明显的创造素材，其实也不仅仅是希腊神话，还有罗马神话、荷马神话、北欧神话，中国神话也是哦。
不错，他也是基督的化身。像爱因斯坦、牛顿等大神级人物最后都在研究宗教、神学，所以一本你读不懂的书，可能就是耶稣的独白。
若格局方正，便是十四行诗。这个比较简单，而且篇幅一般比较段，不过中国的文学都是四句、八句、十六句，但都富有节奏和音律，所以共性因素很大。
4、比喻类
雨雪风霜总关情。想想我们读过的文学书，下雨其实不是下雨，下雪不是下雪，刮风不是刮风，露霜不是露霜，都是为了营造气氛，俗语云：都是托儿。
暴力，不只会伤害你。暴力在文学作品中，往往具有象征意义，是另外一种隐喻，出于情节发展或主题发展的考虑而引入作品中的死亡和痛苦，这些行为由作者而非人物负责。
这是象征吗？文学书总有这种套路，说一件事，却比喻另一件事，所以必须要思考这是什么？它有什么意义？代表什么象征？
乘着想象的翅膀。飞翔便是自由，象征逃离或者自由、解放等，从牢房的铁栅栏窗户向外远望，就是自由。
地理很关键。时间、地点、人物，是阅读一本书的最基本的三大要素，大多数作品都以比较具体的地方为背景，但是地形本身也可以做背景之用。
季节也很重要。道理同上，而且有时候季节与年龄有关，比如文学里的孩子大多数基本都是冬天出生。为什么？因为天冷，一家人必须围在一起，显得更有家庭氛围。
5、是非类
一切皆为性。在一些文学中，总会涉及一些隐晦的部分，通过各种非隐晦的事物来阐释，比如高大的建筑表示男性，起伏的田野表示女性等等，其他物体和行为可以代替这类行为。
一切皆政治。了解文学书中讲述的那个时代的政治现实、权利结构、阶级关系等等是非常有必要的。
谈性非为性。当作者在讲述性的时候只是在打擦边球，就是不讲重点（你懂得），那么作者可能就不是在真的讲性，而是阐释非性，比如愉悦、牺牲、屈服、反抗等等，保罗万象。
“他是认真的吗？”打碎期待的反讽。也许很多读者根本理解不了反讽中的多意性，但是那些能够理解的读者会大有收获。所以对一些中立的人物，他们的话语要批判式的去理解，但反讽有时候很别扭，令人费解，明明是X，但他不说Y，而是说Z。
6、因果类
如果没淹死，就是成功受洗。大难不死，必有后福。这是东西方文学著作的通用特点，举个最明显的例子，《倚天屠龙记》的张无忌，大难不死，九阳神功、乾坤大挪移，赢得美人归。《基督山伯爵》的唐泰斯，大难不死，深藏财富与功名，赢得美人归。
长相特殊者，往往与众不同。在这点上，东西方文学也是一样的。如果人物与常人不同，或有出乎意料之处，这样就能表达人物与与众不同，这样，就能作家就会有很大的实战空间。
失明总是有原因的。如果事故中出现失明，一定是涉及到重要问题，因为作者要塑造一个失明人物，就要引发很多问题都要适应失明这一情况，如果作品中讨论的是洞察力和盲力的问题，也会反复提到失明
心脏病不只是心脏的病。在文学作品中，没有什么病能比心脏病更好，更有诗情画意 。凡是能让作者设定为得了心脏病而死的人，都是这本书中的重要人物和重要事件，肯定都会大书特书一番。
作家们偏爱哪些疾病。福斯特说疾病在文学里也不是有同等地位的，比如霍乱和梅毒等在文学作品中出现的比较少，而发烧、感冒等等却出现的比较多，心脏病更是故事情节产生高超、转折或小高点的常客。
我是爱读书的高博士，谢谢你阅读我的文章！
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