时隔三个多月，之前因为《地球最后的夜晚》烧起来的火，现在看着是降下来不少。
于是在这种时候，朕出来了。
没办法……
这年头影评人也不好当。
跟着大众骂导演，被说庸俗；
跟着导演骂观众，被叫装X……
果然这年头，最不好做的，就是人……
好了，我们扯回到电影。
【剧情】
说起《地球》的剧情其实很好懂的。
男主罗纮武（黄觉饰）因为父亲的离世，再次回到故乡凯里。
12年前，男主的好友白猫（李鸿其 饰）因为躲债被黑帮老大左宏元（陈永忠 饰）杀害。
罗纮武在追查左宏元的过程中，认识其情人万绮雯（汤唯饰），并与万坠入爱河。
在偷情事件被左宏元发现后，万绮雯怂恿罗在电影院枪杀左。
然后……
没了。
对，这就是这部影片的主线情节……
有点像披着黑色电影外壳的侦探片，有点悬疑色彩。
但是，真的，没有你们想得那么复杂。
不过要说有点让人头疼也是真的，不过它复杂的不是剧情，而是结构。
导演毕赣在处理影片前半部的记忆线的时候，完全将时间打得稀碎……
就像这样。
然后再重组。
但是在这个重组的过程中，他又将重要的连接点全部抽去。
留下来的就是我们所见的混乱、破碎、缠绕又有些晕眩感的记忆。
有点欠抽，但是没办法。
这就是艺术……
【男人与女人】
在这部影片中，出现了不少的显性形象、隐性形象。
或者说，多得都有点让人头疼了。
比如说白猫的母亲、白猫、万绮雯、白猫的父亲、陈慧娴、罗纮武的母亲、罗纮武的父亲……
太多了，我们先来看前半部分记忆里出现的女性形象。
首先罗纮武的母亲，传说她在罗很小的时候就离开了罗。
万绮雯，明明说好了杀了左宏元之后，两人就私奔。可是不知道因为什么，万绮雯也离开了罗。
还有一个，可能很多小伙伴没有注意到的，罗纮武的前妻。具体原因不详，反正影片的一开始，两人就离婚了。不管如何，又是一个离开的女人。
这三个女性形象可以说是和罗纮武有着紧密关系的三个人。
但是她们的共同之处就是，都离开了罗。
在罗的世界中，女性仿佛就是缺席的存在。
好像永远有她们的位置，可是那位置上就像从没有过人……
再来看男性角色。
首先影片刚开始，罗的父亲去世。
后来又提到好友，白猫的被杀。
万绮雯肚子里的胎儿（自己的儿子）没出生就被打掉。
如果说在罗的生命里，女性角色对应的是离开，那么男性对应的就是死亡。
如果说女性角色是缺席，那么男性角色就甚至连席都没有……
所以总结来说，罗的整个世界其实就是一个大型的车祸现场……
但是没办法，老话说得好，好死不如赖活着。
所以为了在这种悲催的情况下活下去，罗必须要做出自我拯救。
这就要引入到咱们影片后半段的大型3D现场。
【重构记忆】
影片放映到一半的时候，男主在即将找到女主之前，进了一家电影院，戴上了3D眼镜准备观影。
在这时候，屏幕乍黑，显出一团大字：
地球最后的夜晚
于男主来说，梦境刚刚开始；
于我们来说，影片正式开场。
男主压着矿车，渐渐地挪进那个我们以为会藏着白猫或者左宏元尸体的地方。
但是很不可思议的，在那里面的其实并不是什么可怕的尸体，而是一个12岁的小男孩。
可能看到这里很多小伙伴都已经想到了，这个小男孩其实就是12年前男主那个还未出世的孩子。
男孩出来的时候，是从一个很小很黑的洞里，戴着牛骨面具出现的。
窄小的洞隐喻母亲的子宫。牛骨面具或许对应死亡，又或许是伪装？
总而言之，罗与这个既像是好友白猫（从胸前拿出带老鹰图案的乒乓球拍，从小谎话连篇），又极像是自己那个还未出世的胎儿（穿他父亲的大衣，12岁）的男孩因为一场乒乓球赛结下了一段美好又浪漫的缘。
既圆了他对没有完成好友嘱托的歉意，又解开了他与那个还未出世的孩子的心结。
在这里的罗是开心的，纯粹的，甚至柔软的。
那个原本敢于拿着枪杀情敌男人，此刻也不过是个愿意伴着孩子玩、愿意当一个最幼稚杀手的大男孩。
而那个被罗寄托了好友与儿子形象的小白猫，便成了罗意识地牢坚实的守夜人，掌握着整个梦境的地图。
接着，伴着来自远方的古老吟唱，坐着长长的滑索，我们随着罗一起来到了他记忆的最深处。
在这里，所有的一切都被倒置了。
现在不是白昼最长的夏至，而是黑夜最长的冬至；大货车改成了玩具车；跳舞机变成了水果机；甚至乒乓球都变成了台球……
在这里，罗终于找寻到了他最想见到的人——一个酷似他妈妈的短发女人。
这个女人有着白猫妈妈的面容，火红色的短发，还举着一根火把。
同记忆里一样，她即将走远。
但是此刻的男主抑制不住情绪，还是插手了他的记忆。
他必须要问清，母亲到底为什么离开他？
于是他得到了自己安慰自己的最温暖、最浪漫的答案：
“因为日子太苦，蜂蜜很甜。”
“因为我牵挂的人还小，他总会忘记。”
我们再来回忆一个男主找寻了一整部影片的女人——万绮雯。
长长的卷发，深绿色的长裙，出现的时候周围总是湿漉漉的。
毕赣在纽约电影节Q&A接受提问时说过：
“如果电影人物也像游戏人物里那样有自己的属性，那么汤唯扮演的角色是水属性的，张艾嘉是火属性的。”
这两个对立的女性形象，构成了男主记忆里最重要的两个角色。
她们相互对立，又相互补充。
在男主的记忆交织中，构成了一个新的形象——
凯珍
（短发红袄，长着万的面庞）
这是罗在记忆中，为自己形成的理想伴侣形象。
在凯珍这里，人真的会飞；房子真的会旋转；恋人真的会浪漫地亲吻。
这里的爱情很完美，但却只属于记忆。
说到头来，也不过是个忧伤的故事……
【艺术电影】
这部影片之所以在所谓“俗人”和“才人”之间引起那么大的争议。
最中心的原因其实是，这部影片已经超脱了一般文艺片的模式，而是妥妥的艺术电影了。
在这部影片中承载的内容实在是太多了。
比如包含的意象有：水、火、野柚子、苹果、乒乓球、钟、表、矿洞、烟花、枪、老鹰、蛇、烟花、蜂网、没有头的照片、两头开的火车……
创作方式包含方言的运用、音乐的应用、诗歌、3D技术……
再到最后最高大上的各种哲学范畴的命题：
命运的莫比乌斯环；
俄狄浦斯情结；
弗洛伊德梦的解析……
总体来说就是，导演毕赣妥妥的用高配的投资，创建了一个完全巴洛克式的艺术王国。
但是奇就奇在，这个刚满了30的年轻导演居然是个骨骼清奇的天才。
他不满足于这种完美的巴洛克艺术，于是“哗”地一声，将手里已完成的作品砸地稀碎。
可是就是这样，他还不满足，他还将其中所有的重要连接支架全部抽去。
最后，再将这团残渣重新组合，成为一个新的艺术品。
有点类似行为艺术的味道有没有？
不过这个全新的艺术品又并不是我们想象中的残渣废料。
哪个部分该放在哪，哪个部分该怎么剪、怎么拼，毕赣全部都了解。
于是，整部影片带着导演的意识以它自身的内在运动和时间结构完美地运行着。
但是这样全盘式的充斥也并不是完全没有弊端，不要说很多大众看完了之后一脸懵X，就连很多资深“文艺青年”都一脸懵X……
总体来说，整部影片在画面布置、情节设置、镜头组接、声音配置等方面都做得十分完美。
但是在其内部诗性、精神性的关联上还是略显仓促。
有一种未经咀嚼就错过的感觉。
但是对于这个才刚满30岁的年轻人来说，朕对他的未来充满了期待。
【营销模式】
最后的最后，谈到了所有人都谈烂了的《地球》的营销……
这真的是个梗啊……
不过说起来，也并不是什么大问题。
在中国的艺术电影的宣传与商业电影的宣传之间原本就存在一个巨大的营销断层。
究其原因就是，中国电影的营销模式还有待改良，整体的市场成熟度还不够。
归咎到这部影片上就是，《地球》在以商业片的方式营销，但是创作者又不愿意做妥协和让步。
一种艺术家的骨气……
咳咳，行了，说人话就是，咱们现在的大众电影偏向爆米花电影，商业性较强。
很大一批观众都是在工作之余想看一部电影来消遣消遣的，所以自然是不愿意看什么深奥的影片。
但是换一方面来讲，讲求艺术性的艺术影片也不能就此驻足不前。
就像是音乐，艺术这东西，毕竟还是分高雅艺术和大众艺术的……
不过就《地球》商业式的宣传，你也不能全盘怪人家对吧？
谁说搞流行艺术的谁谁谁和谁谁谁就得片酬上亿，搞高雅艺术的杜甫和曹雪芹就活该被饿死……
相比于去年8月10号靠着情怀骗座的《爱情公寓》，对于这部用浪漫“骗座”的《地球》，朕倒是十足的喜欢。
不过说“骗”也不妥，毕竟人家也不缺浪漫、也不缺爱情、也不缺亲吻。
如果真的是被“骗”进去的，也别恼，顶多看到最后突然的发现，
“哦！原来咱们华语影片也是很厉害的啊！”
这样，也很好。
Anyway,I like it.
（图片来自网络）
文末点赞~
大吉大利，今晚吃鸡φ(>ω<*) ~
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