《可恶的新娘》观后：
中国与欧洲电影相差的不是票房，而是文化积淀与社会层次的距离。
刚将没下雪的无聊圣诞过完，又迎来被恐怖分子放话威胁的新年。2016年初，被焐得快要发霉的我，凭借身处欧洲这一地理优势，抢占先机，六个小时之前，提前看完了《神探夏洛克》之特辑《可恶的新娘》。
此片昨日在英国上映，影院座无空席，观后感好评如潮。IMDB（目前全美最大最具權威的電影資料庫網站）评分高达8.9。
因此，要肯定，这部片子确的是欧洲电影业内良心大作，不然我也不会在新书写到焦头烂额、如火如荼的时刻重新整合思维跑来写个影评。
《可恶的新娘》基于一本疯狂而又精彩的同人小说改编而成。史蒂文·莫法特(Steven Moffat)和马克·加蒂斯(Mark Gatiss)在剧中加入了更为疯狂的情节。
福尔摩斯回归原著维多利亚时代，调查一宗神秘的幽灵新娘谋杀案。Thomas Ricoletti惊讶地发现，几小时前自杀身亡的妻子Emelia Ricoletti身着旧婚纱再次出现了，她的幽灵带着强烈的复仇欲望在街上徘徊。从迷雾笼罩的莱姆豪斯到被废弃的教堂深处，福尔摩斯、华生以及他们的朋友不得不想尽办法对付这个“从坟墓里爬出来”的敌人......
这是一个并不复杂的故事，也没有往季那么注重推理的部分。明明已经死去而又不断重复出现的新娘是一场精心设计的局，在故事中长期被忽略的所有女性角色们一起站起来搞了个女权主义cult，新娘知道自己将死，于是设计了这个报复这个背叛自己的未婚夫，以及报复所有漠视女性地位和存在的傲慢的男权社会的局，来制造和宣告恐慌，并且用自己最后的自杀来做让人们确信的证据。
精美的布景，动人心魄的剧情，紧凑的结构，演员的演技到位到了一个回眸一声叹息都精准无比的地步。梦境交错，时空交错。
难道这一切真的存在？剧中夏洛克过量吸食毒品使他的思维宫殿在伦敦维多利亚时代和现代之间穿梭自如。
对于《可恶的新娘》最为直观的感受是：从欧洲电影特有的文艺画质与不失理性逻辑的角度入手，有剧情，有演技，有历史，有传承。
剧情因十九世纪著名凶杀案而起，结构转换，起承转合。
这一切都是那么熟悉，同时又十分刺激。随着故事的进行，你会觉得剧情是这么的怪诞、迷幻，仿佛这一切就只是一个新年梦。
最有趣的情节，最激烈的对话争辩出现在了《可恶的新娘》，他可能是夏洛克系列至今为止从未有过的。但与此同时该剧也巧妙的运用了阿瑟·柯南·道尔福尔摩斯故事中的批判和讽刺。
还是那句话，其实，这是一个并不复杂的故事，结果没那么出乎人的意料，也没有往季那么注重推理的部分。而我认为，这也正是它最最成功的地方，用四分之三的氛围铺垫，分散了人们对于悬案本身的注意力。女权角色也真的很亮眼，女房东、华生妻、女仆、加害者、被害人，这条线埋的很好很引人入胜。同时，使命案这条线本身看起来更加扑朔迷离。
除了强调女权主义之外，还反映了一个“内心恶魔”。
由于这一切都是夏洛克的梦，所以梦里的一切都影射着夏洛克的潜意识，比如他哥变成大胖子，以及花生一定会在他要被自己潜意识中的devil M杀死的时候来救他。M在死去后的持续性回来对夏洛克来说是一个莫大的嘲讽吧，他必须要解开谜题证明M 的嘲讽都是错的，杀死现实中的M是不够的，他必须要战胜和打败他自己潜意识中的M。
若要从屏幕上寻求刺激与高科技，请看好莱坞；若想探讨人性，感受诗一般的晦涩阴郁，请看克日什托夫·基斯洛夫斯基或罗曼波兰斯基；然而英式戏剧，永远是整个儿欧美历史剧的核心。
《可恶的新娘》制作精精精！演员棒棒棒！
后来我就在想啊，中国的高票房电影又有些什么呢？有低趣味低笑点的剧情，五毛钱的特效，经不起推敲的台词与结构，有长腿大胸高颜值，可少了精湛的演技，少了文化的沉淀，少了对人性更深入的思考。
中国电影的量高质低，怪行业本身，也怪影迷较低级的观影层次。总体来说，这是相辅相成的恶性死循环。
所以，中国电影，多点儿良心制作成不成？别再拿票房说事儿了成不成？演员别再靠陪吃陪睡炒绯闻上位了成不成？提高演技及自身修养成不成？
最后一句说：中国与欧洲电影相差的不是票房，而是文化积淀与社会层次的距离。