我心中最好的华语电影,永远是李丽珍演的


文 | 黎远远


最近看到虹膜公号陆续推出了读者投稿的华语电影十佳,我也试着写写。以我的理解,所谓十佳,不论在片目的选择上还是排序上,或多或少都是一种权宜,既带着因时因地而宜的个人情感的浓重投注,又总会在潜意识里尽量规避一些过于高频被提及的作品。毕竟十部的数量太少,而影史意义上的政治正确对于彰显个人趣味又未必有裨益。


01

《千言万语》

(许鞍华,1999)


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一部当代的革命哀歌,它也许还有瑕疵,但导演探讨重述历史的可能性的努力实在让人难忘。青春的勇毅与盲目,革命的激情与虚无,相互呼应,最终落脚在李康生饰演的青年彻底的孤独上,他不仅分担了心爱的姑娘的苦楚和失忆,也承担了她重获记忆时徘徊于无地的迷惘。


02

《春光乍泄》

(王家卫,1997)


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张国荣、梁朝伟,绝代双骄在世界尽头的绝唱。《春光乍泄》可能是王家卫最饱满、最节制、最灵动、最天成的作品。这是一个摇曳、缤纷的乌托邦,也是短暂、破碎的生活的事实。


03

《空山灵雨》

(胡金铨,1979)


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在对中国式的电影语言的探索上具有教科书般的意义,戏剧张力、构图运镜、动作设计、佛理演绎相得益彰。胡金铨一招一式都有宗师的气度。这是一部具有强烈的「中国性」的电影,尽管基本上是在韩国拍的。


04

《 山水情》

(特伟 / 阎善春 / 马克宣,1988)


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当我们惊叹于史云梅耶,惊叹于汤池政明的《心理游戏》、佐藤竜雄的《猫汤》,其实,这部在美学自足性和完成度上难以复制的《山水情》面对任何动画杰作都可以完全不怵。至今我还想不出第二部在语言的原创性上能出其右的中国动画。


05

《马路天使》

(袁牧之,1937)


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赵丹、周璇,一对妙人。如果非要让我选一部喜爱的华语青春偶像片,我一定会选《马路天使》。这是比做作的小资产阶级青春和浮夸的物质主义青春高级得多的无产阶级青春,有颜值保证的左派美学。


06

《 你那边几点》

(蔡明亮,2001)


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蔡明亮深谙电影是一门关于时间的艺术,他让个人出神的琐碎时刻重新得到注视,甚至沐浴在「日常」史诗的光辉中。人的疏离和孤立,不是通过事件和对白来表达,而是自在地显明出来。与钟表为伍的小康,在这部影片中成为时间的流动的雕像。他的慢和迟疑,是去表演化的表演。


07

《 南国再见,南国》

(侯孝贤,1996)


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颓唐、不羁、窒闷的南国。倒退的铁轨和房舍,疾驰在亚热带丛林公路上的摩托车,是侯孝贤最迷人的长镜头。林强的配乐更是让影片的余韵绕梁三日。


08

《细路祥》

(陈果,1999)


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寓言式的儿童片。粤曲一唱三叹,有如泣如诉的凄婉,让人想起里尔克的诗:「谁此时孤独,就永远孤独。」


09

《世界》

(贾樟柯,2004)


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用戴锦华老师的话说:「贾樟柯有非常强的形式试验,这跟现实主义言说的全球性困境有关。现实主义创作方法已经过时,通过现实主义情节剧召唤社会认同的通道被阻塞,贾樟柯用形式试验给了它一个新的观看可能。他借助世界公园、卡通、手机等元素让打工妹的故事值得观看。」


10

《刀》

(徐克,1995)


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癫痫风格,歇斯底里的无政府主义,是对武侠类型片一次即兴的反叛。



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