幸运是我│很多人说，港片已死……

很多人说，港片已死。
如果一个东西死没死的讨论能延续十多年，那至少证明，它尚未真的死。
真的死掉是什么状态？比如，你熟悉的台湾电影，你一年里可知有几部？
当然，台湾也有好片，前些年还搞出了个小高潮，而如今，只剩下蔡明亮反盗版可以聊了。
而香港电影呢，说了那么多年香港电影不行，其实还是怒其不争，明明他们有更多的自由，有更多的题材，却偏偏把曾经的那一套拿回来，不思进取。
《幸运是我》不是一部让人眼前一亮的港片，但也不是“已死”的那一类。
有评论说，它就是《桃姐2》，直让我以为要备足泪腺。
所幸，不是。
《幸运是我》说的还是孤独，以及被这个社会遗弃。
它试图去给这个冷漠的世界增添一点温暖，虽然，我觉得大可不必。
每个人都曾孤独地生活过，而改变孤独的，也不会是陌生人的关怀。
不过，我乐见于这样的题材，关注最底层的人们，与同期港片相比，显得那么不近功利。
这本身就值得赞赏，不是吗？
你知道不知道的港片里，其实有着许多这样的“清流”，他们拍纪录片，或者市民电影，流传不广，也容易被忽视。
毕竟，没明星又没影响的小片谁会关心？你看《踏血寻梅》也是冲着金像奖和郭富城不是？
甚至，你看《百鸟朝凤》看《路边野餐》也是因为那已经到了足够的话题度，你才不在乎什么《金门银光梦》，不在乎什么《康有为在瑞典》，不在乎什么《哪一天我们会飞》。
你会过滤掉任何没有话题的电影。
我承认，我去看《幸运是我》也是因为有惠英红，以及我错把导演罗耀辉当成了那个拍《一路向西》的胡耀辉，动机不纯。
但最后确实是近来院线片里一次难得的观影体验，你看不到算计，看不到迎合，看不到控诉，只安安静静地看着几个小人物的经历。 你会想，这个世界存在着的不仅是金钱与光鲜，还有更庞大的一群小人物值得我们关注。 你会想，这个银幕上存在的不应是奇情与动作，还应有直抵人心的关怀。
电影，该是多元的。
正如前面所说，这并不是让我惊喜的电影，原因在于就影像本身来说，它做的略中规中矩。 三条线三个人的人际关系，虽然最后意外地闭合了起来，但在故事进行过程中还是显得有些松散。
更何况，还有节奏方面的问题，还有效果达不到的问题（比如厨房打击那一段），但即便如此，我依然想给予我微弱的掌声。
毕竟，我在里面看到了真诚，毕竟，香港电影，还没有真的死去。 评分：B
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