如何看待编剧汪海林：怀念煤老板，他们从不干预我们创作

在观天下讲坛第二十五期里，请来了著名编剧汪海林，视频中的一段惊人言论和深刻见解尤其让人记忆犹新，但是其中一段经过剪辑的视屏不知怎么的就火了，彻底传开来，尤其是“到今天我还是很怀念煤老板做投资人的的日子”引发网友争议。

当年我入行的时候，投资人跟编剧谈剧本，一般都是在洗脚房里面谈，一边捏着脚一边谈，要么是在夜总会里面谈。我还记得有个投资人在夜总会里，一边搂着一个小姐一边跟我说这个戏我们一定要弘扬正能量。

到今天我还是很怀念煤老板做投资人的日子，他们特别好。我经历了各种投资人，有煤老板、房地产商，到现在是互联网企业，但最好的还是煤老板，他们除了要求找女演员以外，没有别的任何要求，他根本就不干预我们的创作，因为很重要的一个原因是煤矿里面如果瞎干预会人命的，他有一个安全生产的意识。真的，他是特别尊重专业的人，因为挖煤这个事真的不能瞎干预。

房地产商也还好，他们也不干预你创作，但是他喜欢管理。最差的是互联网企业进来以后，他有很多他的想法，大数据啊、各种流量、大IP啊，越来越离谱。现在煤炭企业也不景气，我们特别呼唤他们再回来。

昨天（7月10日），著名编剧汪海林发了一条朋友圈，说没想到自己在一个比较小众的论坛上的发言又火了，从视频网站到自媒体号都在转发。这些转发当中，最被津津乐道的是一句话，“怀念煤老板做投资人的日子”。

事实上，在汪海林这个将近一万四千字的发言当中，这种能迅速被当代传播规律“pick”出来的金句俯拾皆是，他说“煤老板最好，只想找女演员，不干预创作”，说现在的影视制度是“精神病中心制，谁疯的厉害就听谁的”，说演员动辄一个亿、两个亿的片酬“本身就是在犯罪”，说小鲜肉是“一些不男不女的人，会对国家审美安全造成威胁”，云云。在接受《贵圈》的采访时，汪海林深入谈了一些内容。

关于粉丝经济

1998年第一次看到追星族，还不叫粉丝，来追赵薇的，我当时还以为出事了，场面失控。都是小孩，中学生，在大酒店等着。还挺震撼的，见证到了这样一个历史时刻，从那以后就出现了粉丝这样的现象，它是通俗文化必不可少的一部分。到今天这种情况，我们的粉丝甚至干预到创作。他们是一种豢养式的关系，明星是他们养的宠物，他们当然话语权就大，而且你必须忠于我们粉丝，因为你又不会演戏，又不会这那，只有我们是喜欢你的，所以你必须听我们的，你不能随便谈恋爱，因为你就是我养的宠物。好像听上去还挺有理的，对吧？

关于购销机制改革的建议

我就是觉得购销机制要做彻底改革，再一个是要做《派拉蒙法案》，把院线和制作公司分割开，把经纪公司和制作公司分割开，把营销发行跟制作公司分割开，包括播出平台和制作公司要分割开。

我们现在做的都是不够的。互联网都垄断了，他们比中宣部的权力还大。现在的情况就是这样，互联网企业已经比中宣部的权力大了。甚至他想叫谁红，谁就红。他们现在权力最大。

美国确实还有一个是创作为主体的坚定的方向，比如说美国不轻易给莱昂纳多·迪卡普里奥奖，迪卡普里奥粉丝多啊，数据好啊，他们就不给他奖。为什么？主流的价值观牢牢地掌握在精英手上，这些精英不向资本妥协，也不向流量妥协，向粉丝妥协更是根本就不可能。主流的精英的话语权是牢牢地占据在舆论的高地上。我们国家实际上知识精英、文化精英已经丧失了话语权。

对最近大热的电影《我不是药神》的看法

很好，我很喜欢。这种电影就是有表达，你对这个时代有一个认知、有一个表达欲，就是我想说一说我的故事，我想说一说我对这个世界的看法，这一点很重要。

我大概齐听说他们在弄这样一个剧，说他们在搞一个不是喜剧的东西。我就觉得这个是不是有风险啊？因为徐峥如果不做喜剧的话，当然我当时也不知道是个社会问题剧，我就是觉得这个是一个没什么太大把握的事。但是具体的内容，我也不是很清楚。但是后来就听说这个戏很好，后来看了确实是中国电影需要的一种作品，这就是应该的样子，中国电影应该就是这个样子。

1997年毕业于中央戏剧学院编剧专业的汪海林是国内最早的职业编剧之一，但如今他的名字在大众中的传播，更因为那些编剧作品之外的，对影视行业的一系列猛烈炮轰，但是对于亲身经历二十多年来的中国影视行业变革历程，一些话又是极为深刻和刺耳。

电视剧

80集《楚汉传奇》编剧

36集 《一起来看流星雨》 编剧

32集《一起再看流星雨》编审

30集《中国1921》编剧

45集《刘黑仔》（又名《东江英雄传》编剧）

40 集《地下地上》 编剧

40 集《铁齿铜牙纪晓岚三》 编剧

40 集《铁齿铜牙纪晓岚四》 编剧

32 集《神医喜来乐》 编剧

41 集《卧薪尝胆》编剧获第二届韩国首尔最佳长篇电视剧奖

22 集《都是天使惹的祸》 编剧

23 集《真情告别》 编剧

21 集《坐庄》 编剧

35 集《吕布与貂蝉》

《蝶舞天涯》) 编剧

23 集《明星制造》 编剧

30 集《中华小当家》 编剧

32 集《少年宝亲王》 编剧

30 集《雪域迷城》 编剧

30 集《龙非龙凤非凤》 编剧

25 集《家》 编剧

23 集《锵锵儿女到江湖》 编剧

23 集《我的野蛮天使》 编剧

22 集《愤怒的蝴蝶》 编剧

20 集《天使行动》 编剧

24 集《步步惊魂》 编剧

40 集《神医喜来乐二》 编剧

100 集情景喜剧《万卷楼》总编剧 监制

冯远征和制片人汪海林

22集《娱乐没有圈》监制、编剧

24 集《步步惊魂》 监制

30 集《红墨坊》 文学策划(剧本修改)

20 集《圈子圈套》 文学策划

30 集《京都疑云(武则天与狄仁杰)》

剧本修改

36 集《杨门虎将》 文学顾问

栏目剧

《幸福街》

电 影

《铜雀台》编剧

《说好不分手》编剧

《大电影之两个傻瓜的荒唐事》编剧

电视电影

《都市没有地平线》编剧

《我真棒》编剧

《合同婚姻》编剧

话 剧

《导弹！捣蛋！》 编剧 导演

以上作品中（外加上最近的《爱国者》）有些是大家耳熟能详的，有些是第一次听说的，其中《一起来看流星雨》是汪海林最为令人诟病的一部作品，也是每每他揭露一些问题时，被人攻击的一个点。尽管如此，他还是一如既往地针砭时弊，努力做些实事在陕西右玉搞了一个论坛，叫右玉论剑，呼吁在影视界成立剧作中心制，而不是制作中心制,试图在制度上改变中国影视行业的现状。汪海林曾去在百度百科看到关于自己的介绍，一再强调百度百科上把他列为中国作协会员，是错误的。