中国创造，从“木作”开始

12月，广州，冬，雨。

这是一个寒流来袭的冬天，大街上人烟稀落。

走在珠三角的工厂区，更显冷清。

即使是天气好的时候，这里也没有了往常的热闹。

早于西伯利亚寒流来到的，是全球经济的冷战。

这里是中国制造的腹地，

有很多已经变成了创意园区。

这里曾是中国经济腾飞的前沿，

现在，带着转型的迫切愿望反思、重组，

这里的中国制造，比任何人都更期待着中国创造的崛起。

12月，广州，积优联合创意区。

一场名为“作在中国”的对话正在举行。

这不仅仅是关于木作起源的对话，

这不仅仅是关于什么样的木材适合做什么样家具的讨论，

这是材料商、设计师、生产商、渠道商第一次坦诚的对话，

第一次学会共同面对危机，学会共同合作寻找机会的对话。

“木作文化是中华文化的重要组成部分，它涵盖了所有榫卯结构和雕刻为基本工艺的中华木作艺术品。木作因人的使用而传递着中华民族对自认与人的关系的理解。”

── 磨炼（广州美术学院副教授）

“我们深感‘作’不仅是一种工作方式，更是一种心路历程……，探求工艺雨生产的可能，带着疑惑上路，有行动，一切皆有可能”

── 黄一帆（广州美术学院木雕实验室）

“从DIY到PIY从单调的‘做’到有趣的‘玩’，我们的设计要重视用户体验。”

── 沈文蛟（一般工作室创始人）

“做木头是用笨的方法和被唤醒的过程，感知通畅，着眼细微，木才能不负所望，手作是我思考设计的一种方式。”

── 郑志龙（拾木记创始人）

“中国原创家具市场刚刚起步，怎样区打破传统的一些结构重组和不断解构是我们思考的问题。”

── 蒋心雨（木木朲创始人）

这些来自设计师和学术界的声音，与渴望设计、渴望转型的生产商们的声音交织在一起，形成一股推动设计－制造－销售建立良好循环平台的力量，正期待着慢慢改变这个南方制造重地的工业现状。

正如 “作·在中国”系列活动发起人之一，雕塑家贾江宏老师所说：“让生产商接受设计、让设计师接受生产，让用户可以使用美的设计产品，才是中国创造可以建立的基础。”

▲ 「木木朲」作品

▲ 「一般工作室」作品

▲ 「拾木记」作品

物道有幸在中国创造的建立道路上，所遇同道中人，作为“作在中国”系列活动的联合发起人，我们期盼着更多像“木作”的对话从不停止，正如我们在建立中国创造之路的努力，从无止步。

· 特 别 鸣 谢 ·

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