少年游 (待人寄远)：去年飞雪似杨花

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冬日夜寒，忽念起离家求学好友。此时阅苏轼作于润州的一首词《少年游·润州作代人寄远》，别有一番感触：

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

此词作于熙宁七年，苏轼时任杭州通判，因赈济灾民而去润州（今江苏镇江），为寄托自己对妻子王润之的思念之情而作。

在这之前，熙宁四年，苏轼因反对王安石变法，自请外任，被调任为杭州通判。他在杭州之时远离激烈的政治争斗，而无异于一种精神上的解脱。杭州天堂般美丽的湖光山色，同僚对他的尊敬，僧人、歌伎对他的崇拜，都使他感到从未有过的愉快。熙宁六年冬天，他又被派往润、苏州等地赈济灾民，直到第二年入夏才归来。这是他离开杭州最长的一次，眷恋之情自然更为深切，故而沿途写有不少诗词，此词就是其中之一。

回到这首词本身，上片写夫妻别离时间之久，诉说不当别而别、当归而未归；下片转笔写夜晚，着意刻画妻子对月思人的孤寂与惆怅。仔细分析每一句，更感词人思亲盼归的心情：

从“去年相送”起头三句，以白描叙事的笔法写冬日送别，简练而不简单，“飞雪似杨花”一句勾连出下面一句“杨花似雪”。单看这句，词人用了四、四、五的句式，借以《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”手法，正恰合词句表达的意境——不舍、盼早日归来。与之对的“今年春尽”三句，无论结构上形成对仗，还是内容上“杨花”“飞雪”相互转化，在阅者眼中形成了别致的美感。最终“犹不见还家”将上片词做了最柔性化的“终结”，如“万籁俱空”的星辰碎屑全部凝聚打在词人的心尖。而这一切词人却是以闺怨思妇的口吻“诉说”，一点一滴刻画去家离别的“漫长”时间，读来深感盼归情切。

下片，转笔刻画夜间对酒邀月的惆怅，以“风露透窗纱”渲染之，更添凉意。接着词人以“姮娥怜双燕”的比拟，将这种妻子孤独寂寞的思念形象表现出来，同时加以现实的带入——“分明照、画梁斜”，实则词人心里伤怀久已。故而词人的恋家思归之情通过寄思妇所念表达的淋漓尽致，读来怎能不动容。

苏轼此首词于我，恰合此刻念友之需，但通读细细回味，思念带来的低沉情绪慢慢冲淡，反而对词作流露出的真情所感动：
去日不知何时归，相聚别离人事多。亲人温情的享受与济世立业的艰辛的两难，多磨的人生阅历带给词人深刻的“锤炼”，反而使得他能以真诚饱满的态度直面内心的落寞、惆怅。这不仅有苏轼个人性格旷达的作用，还有着他勇于面对现实的积极心态的体现。处于当下的我，有时面对未知的事物或畏首畏尾或踱步哀叹，而面对困境时更是如此。现在细想，性格是一大因素，积极的心态更是关键所在。批判现实的错误，不能掩盖踱步不前的现状；沉浸美好过去也改变不了现实急需解决的困境。立足当下，积极入世。

回归美好，渴望美好。这是词人苏轼留给我最大的感触：

正如这首词通篇寄思妇所思所念，诉别离日长，相思愁苦，但无法淡去藏在词人苏轼心间的款款深情——渴望团圆，回归美好安定的生活。别是故乡是他乡，落魄孤寂的不安不仅仅是苏轼本人的经验，更是古往今来世人共有的。

回归，意味“深重”。

这一刻，冬夜温暖。