诗词4月

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目录

4.1李白——《清平调三首》

4.2元稹——《离思》

4.3王阳明——《泛海》

4.4诗经——《子衿》

4.5杜牧——《清明》

4.6崔护——《题都城南庄》

4.7韩翃——《章台柳》

4.8杜甫——《赠卫八处士》

4.9孟浩然——《过故人庄》

4.10韩翃——《寒食》

4.11柳宗元——《江雪》

4.12刘禹锡——《酬乐天扬州初逢席上见赠》

4.13 刘禹锡——《秋词》

4.14马致远——《秋思》

4.15苏轼——《望江南》

4.16卢仝——《七碗茶歌》

4.17杜甫——《闻官军收河南河北》

4.18——《越人歌》

4.19陆游——《钗头凤》

4.20宋之问——《渡汉江》

4.21杜牧——《赠别其二》

4.22纳兰性德——《长相思》

4.23杨万里——《晓出净慈寺送林子方》

4.24曹操——《蒿里行》

4.25戴叔伦——《苏溪亭》

4.26戴叔伦——《兰溪棹歌》

4.27贺知章——《回乡偶书》

4.28温庭筠——《新添声杨柳枝词》

4.29蒋捷——《霜天晓角》

4.30曹雪芹——《红豆曲》

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4.1

《清平调三首》

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，却向瑶台月下逢。

其二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚红妆。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

李白此三首描写杨贵妃之作，有雍容华贵的气象。对比白居易《长恨歌》中“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”等句，过于淫艳，应远不及李太白的描写。

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4.2

离思

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

元稹，因其《莺莺传》中始乱而终弃的形象给人的印象太深了，另外据考证：韦丛死后不久，元即纳妾并续娶，故很多人对元稹的“离思、遣悲怀”两组诗的情感表示怀疑。

另外，元走宦官路线，虽然出将入相，却为人所不齿（李绅也是如此吧）。然而人品归人品，诗必竟是好诗。

突然想起大学时的古典诗歌课上，金老师讲“谢公最小偏怜女”一首，有女同学对“泥他沽酒拔金钗”有意见，向来严肃的夫子一脸不快……金老师讲诗歌，经常都会为我们翻译成优美语言的白话（也每每要求我们把诗歌进行白话翻译），常常带有“啊”等感叹词，其儒牙之风度虽到今天也常令人神往。

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4.3

泛海

险夷原不滞胸中，何异浮云过太空？

夜静海涛三万里，月明飞锡下天风。

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4.4

子衿

青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。

纵我不往，子宁不来？

挑兮达兮，在城阙兮，

一日不见，如三月兮。

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4.5

清明

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

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4.6

题都城南庄

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去？桃花依旧笑春风。

这是一个有故事的诗，才子佳人的俗套，我觉得倒不必追究其真实。此诗色彩艳丽，充满青春气息，正所谓：有惆怅而无感伤。

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4.7

章台柳

章台柳，章台柳。往日依依今在否？

纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。

另一首：杨柳枝

杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。

一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？

此诗与一个爱情故事一起传世，一波三折，让人唏嘘……

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4.8

赠卫八处士

人生不相见，动如参与商。

今夕复何夕？共此灯烛光。

少壮能几时？鬓发各已苍。

访旧半为鬼，惊呼热中肠。

焉知二十载，重上君子堂。

昔别君未婚，儿女忽成行，

怡然敬父执，问我来何方？

问答乃未已，驱儿罗酒浆。

夜雨剪春韭，新炊间黄梁。

主称见面难，一举累十觞。

十觞亦不醉，感子故意长。

明日隔山岳，世事两茫茫。

一首久别重逢的诗，杜工部特有沉郁、真挚的风格。

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4.9

过故人庄

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

相比上首，也是朋友相聚，却是孟浩然特有的恬淡、隐逸的风格。

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4.10

寒食

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

韩翃（红音），大历十才子之一。四句中无不包含“东风”，飞花是因东风，御柳斜是因东风，传蜡烛是因东风（喻皇帝），轻烟散入亦是因东风。

是政治讽喻诗，还是风俗诗，我还是更倾向于后者。

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4.11

江雪

千人鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑苙翁，独钓寒江雪。

罕见的仄声入韵，给人一种逼仄、孤冷之感。作于贬谪永州的第二年，是一种深深的孤独感，还是一种看破后禅寂感，仁者见仁，智者见智。

亦有人说是藏头诗，“千万孤独”。

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4.12

酬乐天扬州初逢席上见赠

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

经历二十三年的贬谪，依旧满怀豪情和豁达，刘禹锡果然无愧于诗豪之名。

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4.13

秋词

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排天上，便引诗情到碧宵。

反转传统的悲秋境界，出新，出奇！刘禹锡真是不虚“诗豪”之称。

与柳宗元寄情山水、浓郁悲凉相比，由于个性原因，刘禹锡走出了不同的道路：豁达、耿直、不屈，但是却得以长寿，官场中也熬死政敌，对我们人生也有借鉴吧。

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4.14

秋思

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，西风古道瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

这首《天净沙.秋思》被称为秋思之祖，这里的思，古音中应读为仄声，一般有三种读音：1、思念、思考等读平声，2、愁思、忧思等读仄声。3、如用作语气词，如今我来思，读平声。

此小令，连用9个意象，藤树鸦，由下至上；桥水人家，由远及近；风道马，由上及下；很有层次。而最关键的在于：用夕阳西下这一意境将前面9个统率在同一个统一的大时空下；而断肠人在天涯，则赋予10个意境以灵魂——即羁旅之情。

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4.15

望江南

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休向故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

苏轼在山东密州建超然台，取老子“虽有荣观，燕处超然”之意而命名。

此《望江南》较原词牌增加一倍，也是一种形式上的创新。春未老，言暮春时节也。上片中，先写风细、柳斜、春水、一城花，皆是丽景，最后一句“烟雨暗千家”，则转为凄冷景象。下片中，却正好相反，先是冷景——寒食、酒醒、咨嗟、故人、故国，然后逐步转向豁达、超然，且将新火试新茶，要趁年华正好，寄情诗酒。

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4.16

七碗茶歌

一碗喉吻润，两碗破孤闷，

三碗搜枯肠，惟有文字五千卷，

四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散，

五碗肌骨清，六碗通仙灵，

七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。

《七碗茶歌》是卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》一诗中节选，因其太有名了，所以已经独立成篇。

此茶歌也称为玉川茶歌，是茶文化中绕不开的名作，是茶经后又一座高峰。

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4.17

《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

被称为杜工部平生第一快诗。

据蒙曼老师说，安史之乱的结束与抗日战争有几分相似，主要特征是战争局势虽然已经进入战略反攻，但敌方实力仍在，故线束时民众均感突然。安史之乱的结束，主要是叛军内乱，几支主要力量投降。而日本的投降，主要是国际战局发生重大变化，美国在日本本土投原子弹，苏联军队参战等，造成日本投降。

注意一点，颈联中青春一词意为春天。另外：尾联几个动词非常有特色，“峡险而狭，故曰穿，出峡水顺而易，故曰下，由襄阳往洛阳，又要换陆路，故用向字。”

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4.18《越人歌》

今夕何夕兮搴舟中流，

今日何日兮得与王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾诟耻。

心几烦而不绝兮，得知王子。

山有木兮木有枝，

心悦君兮君不知。

此诗身披“最早的船歌“、”最早的译诗”等而闻名，也被认为是楚辞的源流。

此诗出自汉代的《说苑》，有一则传奇的爱情故事（其实是故事中的故事）助长了其流传，是关于楚国王子鄂君子晳与划船的越人的故事，其中又隐晦着同性恋的意味，所以这首诗本身就是传奇中的传奇。

木有枝（知），君不知。取同音，是“兴”的用法，也是对比吧，无情的树木况且有知，而内心喜欢您，您却不知，更反衬出凄冷。

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4.19《钗头凤》

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟仍在，锦书难托。

莫！莫！莫！

陆游最有名的词，也是最令人传颂的经典爱情故事之一。

陆游对唐婉一生念念不忘，直到垂垂老矣仍然写下大量诗词进行纪念，可见其用情之深。为什么会如此？此情包含最多的是什么？郦波老师的观点比较让人信服：这种情绪最主要的是一种歉疚、负罪感，当然感情亦是深挚和深厚的。

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4.20《渡汉江》

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

宋之问是初唐著名诗人，其诗名后世不显，大概与之曾谄事二张有关、人品低劣等相关吧。宋曾有因诗杀人的劣行，因想窃有外甥刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”诗句，竟将刘用装土的袋子活活压死，当然这只是唐人笔记中的记载，只能说是怀疑吧。

宋与沈佺期同名，在四声八病的基础上，总结实践平仄规律，是近体诗的奠基者，故近体诗又被称为沈宋体，可见其贡献。

此诗以后两句为最有名，其写出人之常情、共性，发常人之所发，给人以深深共鸣，所以流传。

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4.21《赠别其二》

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

移情于物，蜡烛有芯则喻人之有心，滴蜡则喻人之泪，令人过目难忘。

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4.22《长相思》

山一程，水一程。

身向榆州那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更。

聒碎乡心梦不成，故园无此声。

纳兰性德之作，情感细腻无造作。

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4.23《晓出净慈寺送林子方》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

此诗是典型的平中出奇之作，前两名似平淡而起，后两句则突出强烈的碧与红的颜色对比，而且莲叶之碧，是接天之莲，无穷之碧；荷花之红，是映日之荷花，别样之红。

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4.24《蒿里行》

关东有义士，兴兵讨群凶。

初期会盟津，乃心在咸阳。

军合力不齐，踌躇而雁行。

势利使人争，嗣还自相戕。

淮南弟称号，刻玺于北方。

铠甲生虮虱，万姓以死亡。

白骨露于野，千里无鸡鸣。

生民百遗一，念之断人肠。

前是三国战争诗史，后对战争之伤害，对人民之沉痛同情，令人印象极深。

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4.25戴叔伦——《苏溪亭》

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

全诗满眼暮春凄冷之感。

此诗写戴叔化任东阳令期间，苏溪在现浙江义乌苏溪傎。

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4.26戴叔伦——《兰溪棹歌》

冷月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

一首民歌与船歌，戴叔伦描写的物往往是带温度的，如此诗中月是冷的，而《苏溪亭》中杏花是寒的。这是写早春雨后初晴吧，静寂的夜晚，美丽宁静，一句山色镜中看，美极！却又蕴含勃勃的生机（半夜鲤鱼来上滩）。

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4.27贺知章——《回乡偶书》

其一

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

其二

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

少小离家老大回，句内对仗。后两句笑语中，包含作者多少感慨。

贺知章，身逢盛唐之世，自己一生也体现了富贵寿考，官至秘书监、太子宾客，为正三品，活了八十六岁。其一生，高官、清闲、文坛领袖、狂放、好酒、喜交友、擅草书，体现的是盛唐气象。贺知章与李白（84岁对42岁）相识，惊呼其为谪仙人，并以金龟换酒，传为美谈。

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4.28温庭筠——《新添声杨柳枝词》

井底点灯深烛伊，共郞长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

此诗句句用谐音，井底点灯曰深烛——深嘱也，围棋——违期也，骰子刻字——入骨也，描红色子数似红豆——寓相思也。文字可谓极尽工巧。

前两句，似有轻松、戏谑之意味，而后两句则满满深情，令人动容。

温以词见长，温李并称。温出身名门（祖父为宰相），文采纵横，有温八叉之称，“每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”。但却其人生有三憾：1、是相貌导丑陋；2、是屡试不第，平生不得志；3、错过与鱼细薇（玄机）之爱情吧。

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4.29蒋捷——《霜天晓角》

人影窗纱，是谁来折花？

折则从他折去，知折去、向谁家？

檐牙，枝最佳。折时高折些。

说与折花人道：须插向、鬓边斜。

有人折花，心事曲折无限。先有人折花，是谁？——思折花人也是爱花者，纵他折吧；——既然让他折，又问落入谁家？——又要告诉他：檐牙枝最好，要高折些——又要告诉折花人：一定要斜插在鬓边。

这种心有千千结，真是百折千廻。是自怜？自爱？怕被无视而默默老去？又怕托付又不懂欣赏？

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4.30曹雪芹——《红豆曲》

滴不尽相思血泪抛红豆，

开不完春柳春花满画楼，

睡不稳纱窗风雨黄昏后，

忘不了新愁与旧愁。

咽不下玉粒金莼噎满喉，

照不见菱花镜里形容瘦，

展不开的眉头，

捱不明的更漏，

呀，恰便似遮不住的青山隐隐，

流不断的绿水悠悠。