之前在电影院看某部电影的时候，无意中看到过《罗曼蒂克消亡史》的宣传片，战前老上海的背景，满屏的上海话让我产生了浓厚的兴趣，于是在最近《长城》、《血战钢锯岭》热播的情况下，我还是自作主张地买了两张该电影的票子，刚进场时看着人不多，导演名字没听过，各路大牌云集，突然就想着别是爱情文艺烂片吧。两个小时后出来，我倒是跟妹妹回味了这部电影很久，比预期好太多了。
显著特色手法：大上海的罗曼蒂克
作为一个普通观众，我认为程耳导演的这部消亡史在电影的表现手法上有两大特色，一个是在剪切上，多个线索被切开转述，开头看似杂乱的镜头，如渡部在日本餐厅的房间中，以及小六在夜里田野中奔跑的汽车中表情痛苦。这些镜头其实与剧情互相之间皆有联系。因为取景与色调的缘故，很多这样的单个镜头互相独立，又互为因果。这是其一，还有一个大特色，便是导演非常擅长和喜欢把把某个人物景物镜头节奏拉长，渲染大上海悠闲优雅而又罗曼蒂克的氛围，当观众们都习惯于沉醉在这样的氛围中的时候突然便来一个惊吓的转折。如童子鸡与同僚之间关于青少年对于性的好奇的一番让人忍俊不禁的对话，当观众们仍在嬉笑时镜头突然转向童子鸡的另一侧，被打得已经失去了表情的周先生被吊着挤在了一旁；在渡部与陆先生谈判时，还是这两个少年在门外闲聊，同僚给了童子鸡一把走向男人的钥匙，来了一辆车，还在说自己人来了呢，倏地画风骤变所有人被车上的人给开枪射杀。
导演还喜欢随意倒叙切换，只是为了用画面，用过去的事情来说明某个角色在某个时候这样做的用意为何。比如渡部原本决定要杀掉小六，最后却放过了她，这其中肯定有感情的原因在，渡部在他设计让陆先生一家被杀的那天早上，紧紧抱住了他的上海妻子，也就是陆先生的妹妹。再说回来，关于无情冷酷的渡部最后放了小六一马，镜头切到了小六被渡部强暴后，无意中拿到了手枪，有机会射杀正在埋尸的渡部，然而她最后还是放下了。
渡部：压抑着邪恶本性心存一点善念与无奈的日本人
其实片中每个角色都很值得探究。先说渡部，片中开头就是讲述了渡部作为一个被完全本地化的上海人的事迹，并且渡部出场就一直讲着上海话，多次强调“阿拉上海宁”，在自己的餐厅里做日本料理的时候，做了两份，但自己只吃一份，一只黑猫过来，他要特地再去准备一份，其实这时候小六已经被囚禁作为他的性奴，另一份饭菜是被送去了地下室了。渡部在前半部分的电影中并没有表现得又特别明显的异常，但是他奉命把老板的情人流放至苏州的时候，在路上的镜头也很长，节奏很慢，让人只看得到小六的不舍和痛苦，但是小六奢华的耳环折射出来的光不停照射着一旁的渡部，这漫长而让人不知用意何在的镜头其实就是渡部在压抑着内心的兽性，但当欲望与邪恶一旦崩溃，便势不可挡，渡部直接枪杀司机并且对小六进行施暴，随后便把小六带回上海的餐厅进行奴役。我一开始以为渡部其实是爱小六的，但过了几年他们准备转战的时候面对同伙问起小六如何处置，他又说了句杀了就好了。我便觉得，渡部应该更多的只是把小六当作是发泄的工具，如此便罢了。远不如他冷酷害死的妻子。
渡部在片中吹了两次轻松调子的口哨，第一次是假装被枪杀设计害死陆先生一家的时候，第二次是在战场上苟延残喘的时候，无论是第一次的成功还是第二次的失败，躺在陈横尸体当中实在是不适合吹口哨。我认为其事渡部心底里也是无奈着他所做的这一切，无所谓成功失败，他只知道他的目的就是一直战斗下去，战争一旦结束了，他就不知道他该走去哪儿了，他曾经有美好的家庭，为了战争全部一手摧毁。这样看似轻松的口哨声，更多的其实是苍凉。因而他压抑着与积蓄着的本性，只能是最后全部发泄在小六身上。然而我相信扭曲的渡部，其实还是有一点顾念着感情的时候，上文说到杀掉小六就好的言语，其实是他第二次说。而第一次，是他对于同伴提出对陆先生的处理时，他也说了一句一摸一样的话：杀了就好。在与陆先生在餐厅里对峙日本人的时候，作为间谍的他本该把陆先生直接射杀，然而渡部确放走了陆先生，从这两个地方看来，渡部其实也不是天生无血性，只是错生了年代与背负了不可推卸的责任，无奈前行罢了。
小六：灯红酒绿与繁华似锦才是归宿
电影结束以后，一起观影的妹妹感叹说，没想到最后开枪杀死渡部的是小六。我说其实这也是在情理之中，很多人都会怀疑当了这么久的性奴，小六会不会患上斯德哥尔摩症了。但我觉得不会，从小六被奴役后每天做的事情就是吃饭与做爱，并且是不带任何感情的，就可以看出来，乱世中一个手无缚鸡之力的弱女子，她也并不知未来会是怎么样，也不知道是否会重获新生，但是她唯一知道的就是要吃饭活下去，仅此而已。
小六肯定是恨渡部的，首先小六是个放纵自己，沉迷灯红酒绿的女人，在她忍不住诱惑与大明星出轨后，面对老板派来处理她的陆先生说，你知道的，我就是这样的人啊。而在被送去苏州的路上，小六恋恋不舍地回头看已经隐藏在黑暗中却依旧繁华的大上海，都可以看得出来小六享受这种声色犬马的状态，喜欢上海的罗曼蒂克。然而被奴役当作性奴以后，她穿上了渡边给他准备的简朴和服，换上了最素的妆容，吃着清淡口味的日本料理。这是在压抑着小六的天性，一步步地击溃她生活的希望。当她在难民营被陆先生发现以后，她终于由衷地露出了久违的笑容。陆先生是聪明人，他亲眼看到了小六被送上了开往苏州的汽车，应当是再转向北上的火车离开上海才对，然而小六却真真切切地出现在他眼前，肯定就会知道当时押送小六的妹夫有问题。但如果小六有斯德哥尔摩症，就不会把真相告诉了陆先生，再由他去报复渡部了。小六爱的只有她自己，奢尽繁华才是最适合她的归属。
陆先生：不要看我穿得斯文就不把我当流氓
在写陆先生之前我其实都还认为最后陆先生并没有杀死渡部的孩子，只是调了个包，我这么坚信的原因有两个，一是渡部的孩子也是他妹妹的孩子，妹妹已经死去留下两个可怜的孩子；二是渡部被小六射杀死去的时候画面转向一班年少的战俘，这些战俘的年龄跟渡部大儿子相近。可是当我再回想起陆先生原本就是黑帮出身，不比日本人心慈手软多少，渡部杀了他的儿子，害他一家，作为流氓出身的陆先生，当着渡部的面杀掉他的大儿子似乎也就不那么难以接受了，哪怕这也是他妹妹的儿子。
陆先生在误以为妹夫因他而死的时候，他在撤离时一直差异地睁大着眼睛盯着出了意外的妹夫，他的感情他的血肉便是在这个时候给了我深刻的认识。以至于我都忘了片子一开头，他为了逼着在工人罢工中从中做梗的周先生放人，在送了一个玉镯子给他的姨太太以后又命人去把姨太太戴着手镯的手砍了下来作为威胁，在答应了妥协的周先生，送他去火车站让他安全离开，确是派人把他拖到野外去处理掉了。
这样的人，即使他在面对妹夫的死颇受震惊，在面对老板要对小六下杀手时的犹豫，在乱世中忠心戴着老板的女人从上海到香港，又从香港到北京辗转逃难，他的骨子里仍然是留着黑帮狠辣的血，该复仇时绝不仁慈。
战争结束后陆先生离开了上海，也没有选择重庆，而是回到了香港，并且对于说着粤语的海关颇为适应。我估计是因为上海虽好，然而充斥着太多不好的回忆，重庆也不用说，他们在重庆躲避的时候，物质匮乏，就连吴小姐都说重庆的菜不好吃，因为不喜欢这个地方，陆先生肯定也是不喜欢重庆的。陆先生大概是喜欢，也是想念戴着两个侄子在香港那段暂且安宁的日子吧。
吴小姐：看似强势的女人往往最脆弱
大明星吴小姐想把她的丈夫带进电影界，然而她的丈夫几乎一无是处，反而因为她的锋芒过度，而心存芥蒂，终于出轨搞出了大事，搞了人家师长的姨太太被抓住了，平日里受尽敬仰的吴小姐为了丈夫不得不低声下气地到处求人帮助，最后通过陆先生求到了戴老板，因而也被戴老板看中，明目张胆地强抢有夫之妇。
吴小姐有着自己的底线，也有自己捍卫爱情的勇气，奈何她的爱情仅仅是她一个人的爱情，她的丈夫对于戴老板提出的要求和工作的补偿，单方面立马答应。
吴小姐一个仅靠着自己的努力演戏的女人，在卖妻求荣的丈夫以及强权面前，又怎么能抵抗，她在哀求绝情的丈夫无果还被渣男冠冕堂皇以相爱的名义，心灰意冷地笑说丈夫不会演戏，唯独方才一句话说的不错。
看似强势的女人，在失败的爱情中总是更容易被伤害，落得凄惨结局。但在上海沦陷的时候戴老板特意让陆先生带她去香港避难，便可以看出，至少还是有有担当的男人对她如斯，便也不算是十分凄惨吧。
王妈：哪怕是死也要高贵地死去
王妈掌管着这个黑帮的大小事务，看似有着上海女人专属的尖酸与刻薄，但却颇受人喜爱。她还慧眼识才，也不吝啬，把适合的车夫推荐给陆先生，她是个精明又通晓人情世故的女人，在领车夫见老板之前还特意吩咐一番，那姿态不是为了卖人情，而是确实是想为东家招兵买马。
王妈的骄傲来得有理由，也应该。王妈不是一般的管家，还很聪明，在日本人要搞到陆先生家里去的时候，王妈从门内看到了陌生男子送来素菜，放慢了步伐，盯着外头可疑的动静，问了一句小张怎么没来，是不是生了她的气。
便被冲出来的被绑住的小张给惊到，立马要跑回去却快不过子弹，最终撑着一口气回到堂中留下一封交代工作的信，坐得稳当再高贵地死去。
高贵不是别人给予的词，我始终相信，就像王妈般，自己活得有尊严，自己活得高贵，无论身份如何，都会得到别人的尊重。
童子鸡：无限的想象
通篇再下来，我大概还有不解的地方，就是在影片前三分之占了重要戏份的童子鸡，最后到底是怎么了，导演写这么一个少年又是有和用意。童子鸡死里逃生，与风尘女子的命运交结在一起，我想大概导演也不是真的想要说点什么，只是想单纯描绘在这战前罗曼蒂克的又局势紧张的上海下面的众生百态的一个，又或是只是想说那怕是再挣扎在生活底层的男女，也有追求罗曼蒂克爱情的权利。影片后来的主要角色大抵结局都或多或少蒙上些悲观色彩，而这一对在观众们回过神来再突然想起，也许这就是另外一个关于奋斗的美好爱情故事，我们也愿意这样去想象与相信。