全球风暴能刮的多狠，还是要看中国
文 |耳朵
就算处处有为《银翼杀手2049》打call的人，但其实市场很明显更佳青睐传统一点的商业片。
说来，《全球风暴》这一类灾难片，近年来其实拍的并不算多了，太多的灾难类型已经被挖掘过。不过《全球风暴》又弄出来一个新名词，地质风暴。到底什么地质风暴，还是不能剧透。
对于灾难片来说，第一看的当然是视觉效果。在《全球风暴》里，其实综合了多种灾难片的视觉特点，可以说是一个灾难片视效教科书级别的作品。除了地面戏外，还涉及到外太空。所谓的大片对于特效的渲染，也无非是发挥在这些空间里了。
不过，这部电影对于中国市场观众来说，还有一个很吸引人的地方，就是吴彦祖的参演。不像是《魔兽世界》那种全程你根本找不到吴彦祖在哪的路线，这部电影，你可以清清楚楚的看到吴彦祖本人。
但这又让我们不禁思考一个古老的命题，到底在好莱坞电影里，华人演员之于一个什么样的位置？
吴彦祖在《全球风暴》
戏份有两种分法，一个是按时间长短来算，可以排出一个一、二、三。吴彦祖在《全球风暴》里真正出现的时间，真的不算太多。另一种算法，是按对于剧情的贡献。像是《沉默的羔羊》，汉尼拔医生的总戏份时间不过16分钟，但是以他的重要程度来看，无疑是男主角。
所以，虽然吴彦祖戏份不多，其实他的角色非常重要，对整个剧情发展有至关重要的作用。
《沉默的羔羊》
讲到华人演员在好莱坞，肯定首先要考古一般的挖出来黄柳霜。大家都知道，黄柳霜混迹好莱坞的时候，也是好莱坞尚且种族主义很严重的时期。因此，黄柳霜经常被安排出演一些辱华的角色，不是妓女，就是妖女。
虽然她当年游历上海，也是受到了一些上海电影人的欢迎，可当宋美龄造访好莱坞的时候，明确说过不见黄柳霜。
这可以说是在官方角度上，给了黄柳霜一种否定。但当我们今天，再看黄柳霜的时候，大多时候又可以抛开她所饰演的角色，从她的人生经历，以及所创造的形象符号上来分析，又具有一种非凡的价值。
黄柳霜
我们号称第一个到好莱坞拍电影的华人女星是李丽华，弗兰克·鲍沙其导演的《飞虎娇娃》。相传李丽华为了维护华人尊严，连一个吻戏都没有，在故事结尾还被炸死了。就算是远赴好莱坞，也要做足贞洁烈女的模样。
值得一提的是，《飞虎娇娃》也是卢燕第一部电影，她饰演了一个游走在酒吧的妓女。卢燕本身就是在好莱坞出道，再回到国内拍电影。
《飞虎娇娃》
无论是卢燕还是李丽华，包括演了邦女郎的周采芹，她们在好莱坞电影里的形象，诸多有一点刻板，并且等待着男性的拯救。显得，并没有太多存在感。我们常常自豪李小龙打进了好莱坞，但其实李小龙，包括后续以功夫片进入到好莱坞的中国电影人们，从形象上来说，还是比较统一的。
从这里，我们就基本可以看出，华人影星，在好莱坞电影中的三种基本担当。第一个是东方异域的性诱惑力，代表人物有邬君梅、白灵；第二个是东方异域的暴力美学，代表人物有杨紫琼、郑佩佩，第三个就是东方异域的神秘主义，代表人物有周润发、巩俐。
《卧虎藏龙》
再往后进入到好莱坞的演员，基本都是走的这三个路线。
好莱坞也没有很认真的在区分东方，就是单纯的功能性的看待东方面孔。像是在《安娜与国王》里，由周润发饰演泰国国王。以及《艺妓回忆录》里，用章子怡、巩俐和杨紫琼，两个大陆女演员，配合一个马来西亚华人女演员，演日本传统文化中的艺妓。
《艺妓回忆录》
不过，当中国成为了一个巨大的票房市场后，华人演员的加入，反而成为了一个吸引票房的噱头。像是臭名昭著的《钢铁侠3》中国特供版，生硬加入的王学圻和范冰冰戏份。
《钢铁侠3》
包括带有辱华性质的角色，依然是存在的。像是《蝴蝶君》里的尊龙，这是一个很美的故事，但是从很传统的主流意识形态来看，尊龙这个角色的出发点还是比较不正的。
记得以前看《康熙来了》，很多台湾综艺咖，或者是八点档演员，特别自豪的说，哪个大导演来台湾取景拍片，他或她有参与。但在正片里，不过几十秒戏份，可能一句台词都没有。其实人家也就是需要一个本地群演而已，这种根本算不上参演了好莱坞电影。但就是会有一种，奇怪的荣誉感。
华人演员，无论大咖还是小咖，对于好莱坞的向往，不过也就是好莱坞是全球最好的商业片产地。但是，他们能够以何种形象进入好莱坞，以及在好莱坞里处于什么样的位置，真是人在江湖身不由己。不过好莱坞，也在改变自己的做法。像是《星际特工：千星之城》里的吴亦凡，基本没几句台词，站位也都类似人肉背景。但是剧情高潮，靠他解除了危机。
华人演员，无论大咖还是小咖，对于好莱坞的向往，不过也就是好莱坞是全球最好的商业片产地。但是，他们能够以何种形象进入好莱坞，以及在好莱坞里处于什么样的位置，真是人在江湖身不由己。
如何正确的安插华人角色，让他们又符合剧情需求，又不阻碍好莱坞式叙事，可能是现在大片创作的一个新难题。
毕竟中国大陆对于世界电影票房的贡献，也像是一场风暴。我们有全世界最多的电影银幕，最大的观影人口基数。要好好赚我们的钱，也需要好好的在乎一下我们的感情。
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