高峰体验@国画中的折枝花鸟(一)

早在唐时花鸟画,就已具独有的取景角度,一种新的构图形态已基本形成,即折枝构图。

折枝构图应包括截取法和折枝法两种表现形式,折枝法是画家搜集素材的一种形式,截取法是让画面中的物像撑边,进而扩大了折枝法的艺术表现力。折枝构图是截取树木花草中其最美的一角或一段作为表现内容,并对画中所取物象进行概括取舍,使其形成既可与画外保持联系,又可四周凌空的构图方式。

宋代的折枝花鸟画的画幅形式有直幅、长卷,册页之分,册页又可分为方形、圆形、扇面等形式。唐朝后期,花鸟画作为最后一个独立的画种脱离于人物画和山水画,因此,一些折枝花鸟画的构图不可避免地会借鉴它们的形式,且画幅大小也与山水、人物画接近。

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牧溪 《叭叭鸟图》
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马麟《层叠冰绡图》
扬无咎《四梅图》
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崔白《寒雀图》

宋代折枝花鸟画构图的内在结构是内敛的,重视法度,又以法度之外自出新意。具有鲜明的程式有:

一波三折式

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佚名《琼花翠鸟图》

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赵佶《腊梅双禽图》

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佚名《瓦雀栖枝图》

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林椿《果熟来禽图》

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林椿《梅竹寒禽图》

三线相辅式

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佚名《霜筱寒雏图》
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佚名《霜枝黄鸟图》
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佚名《霜筱寒雏图》
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佚名《荔枝黄鸟图》
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“V”字形式

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佚名《梅竹双雀图》

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佚名《碧桃图》

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佚名《枯树鸲鹆图》

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赵佶《芙蓉锦鸡图》

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林椿《葡萄草虫图》


对角线式

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佚名《秋葵图》

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佚名《茶花蝴蝶图》

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文同《墨竹图》

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牧溪 《猿》

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佚名《蔬荷沙鸟图》


边角式

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易元吉《蛛网攫猿图》

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马麟《橘绿图》

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佚名《白头丛竹图》


四周凌空式

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李嵩《花篮图》

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鲁宗贵《秋果图》

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赵昌《花篮图》

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佚名《折枝花卉图》

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