Anitama新声：给自己的爹配音是怎样的一种体验？

封面来源：《白箱》

作者：谢枫华

之前西位辉实在推特上引发的关于作画负担增加的讨论，今天仍然在延续。铃木俊二和高木弘树两位动画师都补充说，除了之前新声里各位动画师提到的那些原因之外，还有一个重要的因素，就是如今作画监督对原画交上来的作画整个推翻重画已经司空见惯，这样一来作监的时间当然会不够用。

动画师渡部里美更表示，全修正的可怕之处还在于，很多原画习惯了这种做法，所以对自己的作画任务敷衍了事，只等作画监督来替自己重修，如此一来越来越多的作监被迫进行全修正，结果就是陷入负面循环。

（https://twitter.com/yasetai_yo）

作画的负担加重固然值得同情，但事到如今就算重拾原先的节俭手法，也很难满足已经被养肥了胃口的观众了。演出家久保山英一指出，问题的关键还在于，虽然对作画的要求提高了，但作画的收入却并没有随之增加。

久保山认为，动画和原画的单价，应该综合考虑线条的量、影色的量和种类（有无二号影等等）、日程的紧张程度、对演技力的要求、检查者（动检、作监、演出、赞助商等）的标准、3D辅助的有无等各种要素来制定。

久保山站建议，如果演出等人提出了过高的要求，作画应该明确表示拒绝，告诉他们『这种单价做不出来』；若是自己的能力受到了批评，也应该反问对方『能力能改变单价吗？』否则的话，努力的作画会被消耗，留下来的只有滥竽充数的人了。

久保山举了自己亲身经历的一个例子。他曾经担任一集被整集外包的动画的演出。当他问制作公司的制片人自己的佣金由何处支付时，制片人告诉他说，承包公司为演出出的钱肯定比元请公司少，所以要他先向承包公司要钱，然后再由元请公司补足差价。久保山在感谢制片人的体贴的同时，也从中明白了表达自己的需求和不满的重要性。虽然自己的意见可能大多数不会立刻得到满足，但只要一直向制作进行提出要求，让制作进行理解待遇过差的严重性，随着这些制作进行升上制作主任、制片人，还是可以逐渐推动环境变化的——身为演出的久保山在替作画说话，想来也是一个道理吧。

都说如今的年轻人缺乏耐性，但在久保山看来，这也未尝不是一件好事。如果年轻人受不了业界的陈规陋习，动辄翻脸走人，那留不住人才的动画业界才有可能痛改前非，不再一边贪食着别人的努力和善意、一边还大肆嘲笑这些好说话的苦命人。

沉重的话题到此为止。声优浪川大辅12岁时曾经参加美国电影《时光大盗》的日语版，为作品中主角男孩凯文配音。28年后，这部电影为纪念上映35周年推出完整版BD-BOX，将会收录日本上映时被砍掉的剧情。但由于原本担任凯文的父亲一角的嶋俊介先生已经去世，所以根据制作方的希望，补录的部分将由浪川大辅接任，为28年前自己的角色的父亲配音，从而穿越时光，和28年前的自己共演。日本电影媒体的报道称，这在日本可以说是『异例中的异例』。

上图：28年前浪川配音的凯文。下图：28年后浪川配音的凯文爹。

（http://natalie.mu/eiga/news/176670）

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