《我的职业是小说家》读书笔记

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《我的职业是小说家》这本书，我最早看得前同事的台版，繁体字、竖排版、从右到左，对常年接受简体书排版的我来说，阅读起来有些障碍。此前我仅读过一本繁体书，也是村上春树的，巧了。第一遍我的收益不大，似乎不太记得读到了什么。

又买简体书，还是对书名以及村上的看法好奇。周末的晚上翻书来看，停不下来。

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村上对小说家的见解，有不少是以职业为前提的，整体看，一些观点套用到其他的职业上也可行。

把写小说作为职业，在准入门槛、职业习惯和长久发展的一些侧面来看，职业和职业之间的相通是必不可少的，它不是一时兴起和天赋异禀人的产物，是长久可依傍的。简单的说，小说家和面点师在职业要求上没有区别。

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不同之处还是在细处。比如写小说的方式、小说的原创性，这是职业差别带来的独特性，毋庸置疑，各行各业都有标准，小说家村上的看法书中也都有——这部分对我的启发不少。

在成为小说家之前，读书的积累是必不可少的。除去天赋异禀的种子选手，多数人汲取能量的方式自然是多读多看，至于什么时候能写，怎么样开始写，村上有一些建议，但每个人确实有不同，只能是作为参考。

村上不厌其烦的提到一个词“文体”，还讲过自己的文体是从英译日转化而来。李海鹏也提到过很多次文体，还说中国有自己文体的作家非常少，王小波算一个，王朔也是——也就是大多数作家是没有自己文体的。

事实上对我来说，我都没有办法对文体进行归纳和分辨，好的文体和差的文体、成为文体的标准、成为文体的原因。对我来说，文体的认知也仅从名词解释开始。但大致的，心中对文体还是有个概念，独特的讲话风格和节奏，以及文体很重要。

对我来说，形成文体太远了，之后读书和写文字会对自己提出要求，注意文体。虽然路漫漫。

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村上有用一两章讲文学奖和他在日本文学界的位置，这部分可以看作是他对奖项和边缘作家的解释，也有不满，同时自傲也在其中。作家解释起来也是多方面夹枪带棒，我解释完了，你也被我捶得差不多了，当做趣闻来看就好。

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估计不少写小说的人，最初是才思泉涌的结果，灵感随机，那写作本身不定时。灵感爆发和枯竭对应狂喜和难受，是坐过山车，最初的路径大概如此。

村上的观点依然从职业出发，长期从事的职业需要规律性，写作就有定时有定量，培养职业的规律性。这方面师太亦舒和严歌苓的观点都相同，但这说的是成名的小说家，倘若是新进这一行，还有日常工作的人，能够兼顾都是不错了。

成熟的模式应该是这样，在没有条件的情况下，尽量的保持规律性和身体的健康（还是对写作有职业性的认知）。在有条件之后，在完善和培养规律性。

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村上关于学校的那一章真是出乎我意料，他都脱离学校三四十年了，对学校似乎有着怨气——这怨气不是他在学校时积存下来的，更像是对现下教育制度和方式的不满。

制式教育对他来说是没法接受的，他吐槽那么多，还是希望学校能解放学生的想象力，不为考试而学习，其中拿他学英语举例。似乎母语掌握的好的作家，在学习其他语言方面也是天赋异禀？语言都是相通的，也是对有天赋的人来说的。

村上在不少的地方都提及，他写小说是棒球被击中的瞬间，他想到自己也能试着写小说。这个决定性的瞬间有神秘的色彩，但其实大家都低估了村上多年以来阅读的积累——可能比我们想的还多。

他提到看英文书籍的例子，当时他是高中生，英文显然蹩脚，他为了有书读，可以囫囵吞枣一本又一本的看书，哪怕是半懂不懂。这其中对书的渴求有多强不言而喻，同时数量上应该也很大，毕竟日语的书籍满足不了他的阅读量。

所以像村上决定写小说的瞬间，一定是在脑中构建了足够的储备，在某一瞬间发出，他又清晰的接收到了这个指令并认为自己能做到，合理的过程是这样。

大多数人都会有类似的指令：成为作家，成为富豪——他是接收到了去践行，是认为能做到，而大多数人接收到了可能会转瞬即忘。

所以不要怪人家吹牛逼，你行你也能。