关于近体诗，我想从和诗说起。。。
其实谈近体诗，俺不是合适人选。群内大咖如云，俺是班门弄斧。。。只是想通过讨论，向初学者及有兴趣者大体上介绍一些格律方面的简单规则。
先分享一个故事
一年前俺曾斗胆步韵了曹雪芹十二首咏菊七律，贴在在文学城诗坛后，蒙诗友梧桐叶兄赠诗如下：
遍吟芳菊别红楼，
对酒长歌轻五侯。
一剑天涯弹铗客，
江湖烟起试吴钩。
这是一首七言绝句，押平水韵十一尤韵部（为方便讨论，暂以平水韵为标准），格式为平起首句入韵式，也就是说，这首七绝共四句，二十八个字，分别在一二四句尾押楼、侯、钩三个平声韵。
首先说韵，一般七言绝句押平声韵（暂不谈仄声韵），要求一韵到底，也就是说，这三个韵必须出自同一个韵部（有些变格可以留待将来讨论）。十一尤韵部共收录123个字，是一个比较宽的韵部，也就是说，比较方便诗人选择合适的韵脚。
其次说格式，判断一首近体诗的格式主要看该诗的第二个字是平或仄，若为平则为平起，若为仄则为仄起。为什么是第二个字而不是第一个字？按约定俗成的近体诗格律，一三五不论，二四六分明，大体第一个字可以放宽到可平可仄，因此首字不能作为判断平起或仄起的标准。大体上，一首绝句（或律诗）可分为平起和仄起两类，其中平起又细分为首句入韵和首句不入韵两类，同理，仄起也细分为首句入韵和首句不入韵两类。
这首七绝的格式为：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
格律诗词对平仄有要求，只有符合平仄，也就是合律了才可以标绝句或律诗。诗除了表意之外，还有音韵美，而平仄体现在诗里就是为了音律美，抑扬顿挫+朗朗上口是近体诗被吟诵的要求。此绝句唯一的瑕疵是在第二句第五字用了一个轻字，此处宜仄但惜为平。
最后谈意思。
首句说俺写了十二首菊诗，二句是夸俺洒脱，三句嵌了我的ID（一剑天涯）并用了一个典，冯谖弹铗，典出战国策，意以"弹铗"谓处境窘困而又欲有所干求。四句基本是套用了江湖剑侠的文本。
下面是俺的和诗：
微襟携句上高楼，
岂为功名万户侯？
望断长空归雁过，
清眸独对月如钩。
和诗是次韵（或步韵），用的是梧桐叶诗友的原韵+平起首句入韵的格式，而且顺序也按楼、侯、钩排列。
紧接着，诗友梧桐叶又贴第二首如下（注意，格式变为仄起首句入韵式）：
乍起凉风独上楼，
经年别国未封侯。
家山故里时来梦，
野水桥边思钓钩。
俺再和第二首（次韵也变为仄起首句入韵式）：
一绪幽怀怕上楼，
霜头愧对短亭侯。
斜阳阶度红尘梦，
新月帘开白玉钩。
后两句没忍住用了一下对偶[呲牙]
不一会儿，梧桐叶发第三首（仍然同仄起首句入韵式）：
鬓白愁登百尺楼，
余生惟羡汉留侯；
明朝了得虚名禄，
江海蓑衣闲钓钩。
俺披挂上阵再和第三首（次韵仄起首句入韵式）：
不醉千觞北固楼，
乘风大笑觅封侯。
今朝沽得琉璃色，
一任蟾宫失玉钩。
经三个回合，俺佩服梧桐叶兄的才情，双方遂引为知己。
有点像不打不相识[憨笑]
总结一下：
首先，步韵（次韵）的格式应该同原玉一致。一旦变格式，应该说明。不提倡以【仄起首句入韵式】和【平起首句入韵式】。
其次，和诗一般要求在短时间内完成。原玉诗的质量高一些，而次韵诗因为韵部和时间受限，故在意象、提炼，谋篇等方面难免逊色，鲜见佳构。
最后，对于初学者来说，和他人的诗有利于锻炼自己的反应、组织字句，营造意境等等的综合能力，都有利于熟悉平仄、韵脚。不失为一种练习手段。毕竟有他人的模板，不用自己选韵。
上面的三个回合，只是想给各位初学者一个参考！
对初学者来说，平仄和韵常常令人裹足不前。。。
推荐两个网站，方便初学者使用在线格律检测
其一为诗词吾爱网
http://www.52shici.com/gl.php
其二为搜韵网
http://www.360doc.com/content/15/0626/15/14093996_480832232.shtml
只要将大作拷入，系统会给出是否合韵，平仄是否出错，是否出现重复的用字，等等，这样会方便狠多！等陈昌润兄研制的格律APP问世，将给大家提供更多的便利！
大家如果对近体诗有兴趣，可以从网络搜到许多相关的信息，俺在此分享东篱老师的关于近体诗的观点。东篱老师是本群的前群友、文学城诗坛的前版主（俺尊他为东师），他对近体诗有着非常独到的理解和归纳。在此引用他的文字并借此向他表示敬意：
“诗歌与音韵密切相关。在古汉语中，文字的发音分为四声：平、上、去和入声。古人依照四声将文字发音分为平仄两类。平，包括上平和下平声；仄包括上、去和入声。在《康熙字典》里有一首口诀是“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。如以拍子长短分四声，则平声最长，上声次长，去声较短，入声最短。唐人李益的《江南曲》：“嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”用今天的语言读来，此诗无论如何说不上押韵。但是如果知道“儿”在此处发古韵平声ni，则此诗押韵了。在现代汉语中，新四声则是：平(阴平、阳平)；仄(上声、去声)。随着普通话的推广，带有地方色彩(粤语和其它南方语言)的入音字转入了汉语新四声中，然而有些古韵入声字却转为阴或阳平，如一、八、十、国等字。隋朝时，音韵分成206款，但太过于细分而难押韵。到了南宋，刘渊将韵减为107款。以后，人们又减去1韵，流传至今为106款韵，均纳入《平水韵》一书。”
“古人写诗时，不仅要注重字的意思，还很注重字的音韵。当诗的平仄发音字交替出现，并有押韵时，诗读起来才抑扬顿挫和美。押韵，就是要在指定句子的最后一个字用相同韵母的字。近体诗用韵非常严谨，要求用平水韵，不允许有“出韵”的情况发生(即平仄韵相混)。平仄理论研究对于历史，考古，语言等学科有重大的意义。当然，也有人主张用现代汉语发音来押韵(参阅《中华新韵》)。一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛且容量大，对于繁荣诗歌创作有促进作用，但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”。而且使用新韵，可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”。”