IP是个好东西，资本懂，作家更懂

行业达人榜单上赫然挺立着16位作家，这其中有王朔、莫言这类传统的文学类作家，有金庸、琼瑶这类经典派作家，更有南派三叔（徐磊）、天下霸唱（张牧野）、八月长安（刘婉荟）这类网络作家。这三类作家的名字一经亮出，我们已经能够隐约察觉到各派各系泾渭分明，尤其是第三类网络出身的作家写手，在这个IP时代赚足了眼球和钞票。

作家的作品本身就是IP （Intellectual Property直译为知识产权），从四大名著到射雕还珠，这些文学作品在商业社会里得到了各种开发，打造成了各种人民群众喜闻乐见的文化产品。现在，到了互联网时代，尤其是近两年中国影视剧的飚车式发展更是催生了一大批现象级IP，“盗墓笔记”、“鬼吹灯”等等，而这些IP基本来自网络作家们。

传统来说，作家变现的商业模式就是从文学创作到商业出版，作家在这其中等于一切生产要素，一旦作家出了问题，一切发展都将陷于停滞。在更讲究影响力的移动和社交时代，在影视创作和发行领域里，导演、演员、明星、编剧等等产业链的每个环节作为个体受到的限制越来越少，纷纷寻求个体的影响力变现。这带来整个电影市场权力结构的翻转，著名的导演、编剧和演员纷纷成立自己的公司而变身出品方。

而网文作者面临的是这样一个时代：泛娱乐战略带来的消费结构及行为调整使其站在时代的风口，他们手中持有的网文亦从所谓付费的“网文1.0”模式快步跃向版权开发的“2.0”模式。相较其余文学类IP，网络文学无疑因篇幅较长、世界观宏大、并因网生特质导致粉丝粘性较强更具泛娱乐化的优势及商业前景。在资源已经明显向网络文学倾斜的当下，网文作者因而面临着权力重新分配与是否寻求影响力变现的新选择。政策利好及读者、资本的不断助推又深化了这一趋势。当下来看，越来越多的作者选择主动进入这一趋势，网文作家们展现出了前所未有的主动性。这一方面是出于对自己作品负责的态度，另一方面也是在寻求个人影响力的变现。

拿最典型的南派三叔为例，2013年他在微博上宣布封笔、2014年宣布回归之后，为进一步开发《盗墓笔记》相关知识产权（以下简称IP）并借此盈利而成立公司南派泛娱，其拥有目前互联网娱乐圈最为热门的IP组合：《盗墓笔记》相关IP，比如《老九门》、《藏海花》、《沙海》等。在2014年底，公司获得小米、顺为、乐视投资3亿元人民币融资，2015年，原阿里原始合伙人之一的楼文胜加入其核心合伙人团队，同年又获小咖资本投资。截止2015年底，公司估值达15亿元人民币。由南派泛娱运营、南派三叔首次担任编剧的电影版《盗墓笔记》更是将会在八月初如期上映，除此之外跟盗墓笔记相关的漫画、游戏也在开发当中。

当然在这方面，南派三叔并非转型第一人，早在2010年时，郭敬明就创立了最世文化有限公司用于寻找并孵化优秀IP，并在此后的商业道路上大获成功，获得华策影视1.8亿人民币的参股投资。江南（原名杨治）的灵龙文化、季炜铭的竺灿文化等作家创业公司均获得较高估值，作家们成为公司创始人或高管，与其形成深度绑定，这条商业路径正成为一种趋势。

国外对打造超级IP成熟的公司有迪士尼和漫威，他们最终以衍生品分类合作+投资的模式实现文化IP商业价值最大化。同样，在好莱坞，在互联网时代的“用户思维”模式下，IP是一部电影成功的关键： 以IP为中心，打通电影、游戏、小说、漫画等衍生产品的全产业链模式才是最佳的商业模式。而传统导演和编剧大多是“作品思维”，在这个思维框架下，当然故事才是电影的关键。这两派存在着天然不可调和的矛盾，不过，以“用户思维”也好，“作品思维”也罢，编剧无能的年代，网文作家都不会是输家。

本榜单根据7月21日至7月27日全网数据统计生成。其中社交指数根据关键词在社交媒体上的热度得出；热评指数根据关键词在全网的点评、互动热度得出；搜索指数根据关键词在搜索引擎上的热度得出；今榜总指数根据关键词在社交、热评、搜索等三项指数加权综合得出。本榜单由今日排行榜研究院提供。