山水画的奥秘

作为一枚积极上进的艺术小白，本来应该在九月份完成这个主题书目的，然而这个量实在有点大，《中国艺术5000年》有一个小抽屉那么大那么厚，梵高传也有铅笔盒那么厚，于是宽限自己到十月份。然而，读的过程中又发现，对于艺术完全一窍不通的小白来说，啃着几本书可比看历史社科难多了，于是，到了十一月底，真实的进度是刚刚啃完《照夜白》，一本《梵高传》，翻了十几页的《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》，而《中国艺术5000年》索性根本就没有拆封…

好吧，告诉自己读书不在快，对于我来讲，虽然对艺术史有兴趣，但是因为毫无基础，所以，尚处在建构知识体系的初级阶段，这个阶段的关键要把自己的认知框架搭建好，这样以后看到的相关书籍，琐碎知识才能有效地向上叠加，否则，看再多也都是做无用功。

这篇主要来说说《照夜白》，《照夜白》这本书主要是用来建构山水画系列的知识框架的。作者的文风很是喜欢，尤其是开篇的序言，写得简直有趣极了，让人兴致昂然。现在有点后悔没有摘抄几段下来，因为是图书馆借的，还掉了然后就几乎都忘记了。

主体内容还是摘抄了些许的。虽然很多内容似懂非懂，虽然从未接触过山水画，更不知其各种皴法及构图，但是以一无所知去理解作者的所思所感，居然也能体会一二。最大的最大的收获是发现原来山水画是有那么多奥妙的，而不是原先在我眼中的千篇一律了。

我们经常赞美西方的油画，为其焦点透视法折服，觉得怎么那么科学那么严谨。殊不知其实中国古人也有透视法，而且是更为巧妙的透视法，古人的透视法解决了时间的问题，大师们通过精心设计的构图，将一系列连贯事件在同一幅图中展现给大家。这是西方人从没有做到的。聪明如我们的古人，其实并不是发明不了焦点透视法，而是根本不屑于发明焦点透视法，他们更愿意摆脱空间束缚，在时间中逍遥而游…

山水画色彩上只有黑和白，或者再多点深深浅浅的黑和白；对象上只有山和水，间或有几间屋几个人，但是山水画中的世界却远不止此。他们有时把山水画得浓烈，那是对强盛的家国浓烈的爱，他们又有时把山水画成废墟，因为心系前朝，他们视天地如废墟。

古人的山水已经超越了景超越了眼，所以古人画山水不用写生，山水自在心中。