颜筋柳骨-大唐中兴

         书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。颜真卿是其中，最富革新精神的大书家。颜真卿，字清臣，京兆万年人，出身名门，是著名学者颜师古的五世孙，颜真卿为人笃实耿直，向以义烈闻名于官场，曾为四朝元老，宦海浮沉，不以为意。后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈，为李所杀。颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，为吴郡张旭。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量书帖足可见其功力。史学家范文澜，在著述中每及于唐书皆称“盛唐的颜真卿才是唐代新书体的创造者”。颜真卿的楷书，反映出一种盛世风貌，器宇轩昂，而他的行草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的，可从本文中领略个中滋味，情溶于艺，艺才生魂。千百年来，书坛只有颜真卿可以比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛，他是唐朝书法家的典范，一生勤于书艺，真行褚体传世也最多。“真卿真行书，锋绝剑催，惊飞逸势”，传世作品《湖州贴》、《竹山堂连句贴》、《大唐中兴颂》等等。

真卿真行书，锋绝剑催，惊飞逸势  《湖州贴》

          晚唐书法趋于盛极而衰的境况，只有柳公权是个特例，柳公权书法出于颜而能自出新意，即以骨法为尚，如辕门列兵，森然环卫，有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等传世。柳公权，字诚悬，京兆华原人，官至太子太师，世称柳少师，《旧唐书》说，“公权初学王书，遍阅近代书法，体势劲媚，自成一家，当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书”。他学颜字，但能自创新意，世称“颜筋柳骨”，指出他们书法的不同点。其代表作有《蒙诏贴》等，“书贵瘦硬方通神”柳公权的书法就是以此取胜的。杜牧以诗歌名世，但他的行草“气势风格雄健，与其文章相表”，传世作品《张好好诗》墨迹，浓淡相见，时有枯笔飞白，书风古朴流美。董其昌评价为“深得六朝人气韵”。除书法价值外，作为唐朝著名诗人遗世的唯一一件诗稿，在文学、文献等方面，同样具有宝贵价值。

书贵瘦硬方通神《蒙诏贴》

         唐朝书法理论文章，以《书谱》最为著名，这是孙过庭撰写的，为历代传诵的书法名作精品。孙过庭为江苏苏州人氏，工书法，宗二王，善于用笔，笔法劲挺刚新，有着崇异好奇的风格。《书谱》阐述了孙过庭著名的书法观，“古不乖时，今不同弊”为书法美学奠定了基础。此卷书法虽然有着二王的笔意，却又能融合两者为己意，笔笔规范，极具法度，有着魏晋遗风。米芾认为唐草“得二王法者，无出其右”。

唐  孙过庭  草书 《书谱》

        五代的书家和传统的作品廖若星辰，可提人物有杨凝式。杨凝式字景度，陕西华阴人，长于诗歌，擅于笔礼。杨凝式草书天真烂漫，横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目，传世作品《神仙起居法帖》为小草书，似随意点画，不假思索。《夏热帖》笔势雄健纵逸，锋芒灼耀，结体富于变化而不失法度。杨凝式对五代书法做出了特殊贡献，有文章认为“凝式笔亦遒劲，师欧阳询、颜真卿加以纵逸”。《宣和画谱》也说，“凝式喜作字，尤工颠草，笔迹雄强，与颜真卿行草相上下，自是当时翰墨中豪杰”。

五代  杨凝式  草书《神仙起居法帖》

下节预告：宋元书法（上）