唱歌扩展音域日常方法(下)

四、向上扩展音域

向上扩展音域可进行男高音区练习,练习音域是c~c2(女声高8度),练习时注意以下问题。

1、唱好第二换声点

从歌唱原理中我们已经知道,一定的咽腔口径只适用于一定的歌唱音域,日常咽腔保持的口径适合中音音域的发声,如果超出这个音域,低音超出时应当扩大咽腔口径,高音超出时应当缩小咽腔口径,换声点是由改变咽腔口径而形成的。由于平时说话很少涉及到改变咽腔口径,所以咽腔改变口径时肌肉的扩张和收缩不是很灵活,因而会在声音上出“坎儿”。

明白这个原理以后,唱好换声点的方法就非常清晰了,这里可以有两个办法:

一是多唱换声点上下的音。开始练习时可以练小音程跳跃,继而练习大音程跳跃,练习目的就是增加咽腔肌肉的灵活性,经过练习使咽腔肌肉收缩和扩张灵活、平稳,练习到一定程度,咽腔肌肉灵活自如了,换声点就不是问题了。

二是加大呼气力度,向后推迟换声点,象吹小号一样,有的人气力小,只能吹到两点3(mi),有的人气力大,可以吹到两点6(la)。唱换声点也有这种情况,在换声点位置上加大呼吸力度,就可以在换声点以上的几个音之内,用原有的咽腔口径唱,而不必缩小咽腔口径,这种做法需要有强有力的呼吸支持,而且这种做法使用的范围只有几个音,超过这几个音,仍然必须缩小咽腔管径。这样做法的好处是,可以最大限度地保持音色的统一。

三是轻声练唱。唱换声点的音符时切忌声晰力端地硬喊,开始应当轻声哼唱,轻声哼唱过换声点应当比较顺利,在此基础上,每天稍微增加一点力度即可。换声点度过以后,练习c2以下至换声点的音阶就比较顺利了。

经过以上方法的练习,咽管口径变换会很灵活,会在换声点处进行平稳的转换,此时换声点现象就会消失。练习原则仍然是“在不疲劳的前提下,每天进步一点点”。这样做可以防止嗓音受到伤害。

2、唱响高音

唱响高音的办法是:轻声哼唱一个比较高的音,每天加一点力度,练习一阵以后,原来唱不上去的音,很容易就唱响了。唱响高音的关键是增强歌唱呼吸能力。只要有了强有力的呼吸支持,唱响高音不是问题。

美声唱法唱好高音的方法主要有两种:一种是真假声结合,结合的办法是往真声中掺入假声;另一种办法是关闭唱法,这种方法类似于缩小口型,具体是唱a时用u关闭,唱i时用a关闭,等等。

唱歌扩展音域日常方法(下)_第1张图片

虽然美声唱法也认识到“关闭高音,咽柱肌就会自动向里靠拢,使咽管变细”,“唱高音,气大嗓子眼儿小”的现象,这显然已经接近了客观事实,但接下来却把“嗓子眼儿“解释为“在胸口的第二个纽扣处”,而且把“咽管变细“看作是关闭高音的后果,而不是把其做为唱好高音的必备条件,没有提出唱好高音的前提是缩小咽腔管径,由此而导致的后果是在唱高音时继续倡导打开喉咙。

3、超高音区练习

高音区练好以后,还可以练习比c2更高的音域,而且一直可以练到c3、c4甚至更高。练习超高音域遇到第三换声点、第四等换声点时,如同练习第二换声点那样练习即可安全度过。总的要求是循序渐进,把基础打好以后,再做提高练习。

五、固定练习音域

学唱时可以从低音域练到高音域甚至超高音域,这并不是难事。但从波能公式我们知道,音高与响度不可兼得,要响度就会影响音高,要音高就会影响响度,如果音域唱得很高,响度就会降低:如果低音区的响度很大,唱高音时就会吃力,还有一种情况就是低音区很响、高音区很高,但高音区的响度与低音区有较大差异。

因而学唱者应当在练习过程中逐步选定适合自己练习的音域,这个音域可以是低音区,也可以是中音区,还可以是高音区、超高音区,每个音域选在2个8度之内为宜。

也可以练习唱3个或4个8度,在音域宽阔的情况下,唱低音区时使用70%的气力,让响度小一些,唱中音区时气力加大一些,使用80%的气力,唱高音区时的最高音,即乐曲的最高潮时,拿出自己100%的气力,把高潮推上去,这样可以防止高、低音区的响度差别过大,这样当然也是可以的。

选定音域的原则,可以根据自己的嗓音条件和个人爱好而定,只要自己喜欢某个音域,就可以练习这个音域。自己拿不定主意的,也可以征求专家的意见。

认为一个人的嗓音适合唱哪个音域,是天生注定的,或认为是由换声点的位置决定的,这些说法目前看没有生理依据。哪个音域唱得好,只与勤奋练习有关,低音区练得多,低音区就唱得好,高音因为没有练,高音就没有。少数民族的娃娃从小放羊时就在山上喊,他的高音区就唱得好,由于没有练过低音,因而他就没有低音,这个道理是显而易见的。

同时,用第二换声点理论来解释和区分高、中、低声部,对美声唱法可能是很科学的,但对中华唱法来说,则难于解释类似于小生、男旦等高于第三换声点音域的唱法,更难解释高于第四换声点的海豚音唱法。

当然,根据某位歌手换声点的位置,就指导这位歌手应当唱某个音域,这位歌手在指导下刻苦练习这个音域,同样也会取得很好的成绩。

近来有从发声器官的形状、结构、大小、声带的长短、厚薄,以及声带与发声器官匹配等角度研究一个人到底适应唱哪个音域的问题,这也是一种新的探索。

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