始于吸引、终于责任的《男与女》

 近几天，有些开启“孔侑模式”的我，一口气看了几部他的电影，这应该是距离多年前看他与尹恩惠主演的《咖啡王子一号店》后，第一次对他开始关注。时间对于有些人而言只是一圈圈转动的钟表，对有些人则是承载累计经验的发酵器，显然孔侑属于后者。步入中年的孔侑显然比起当年青涩的自己，对于情感表达的把控更加自如和内敛。《釜山行》虽然仿若真人版的植物大战僵尸并无印象深刻的剧情，但孔侑的演技还是值得称赞的；《熔炉》里善良勇敢的特教学校教师更是可圈可点；而《男与女》中的宏基作为出轨人物本会列为反面教材，依然被孔侑演的令人喜欢和心疼。

能把非主流情感拍的唯美到想哭的程度，除了日本大约也就是韩国了。看《男与女》时心中常会浮现起另一部也很喜爱的电影《爱，不爱》，后来才发现两部影片竟然是一个导演，难怪会有一些心照不宣的契合在其中。这类影片都属于台词少，基调闷，但是很耐回味的。如果喜欢明朗或者速食风格的人大体都不会喜欢或者看不懂，而可以静下心来慢慢看的人，应该可以在其中找寻到一些引起共鸣或启迪内心的感悟。作为并不懂专业电影知识的观众而言，明白电影所有表达的内容及情感，并对自身的认知有所感悟，这就足够了。

孔侑、全度妍《男与女》

宏基与尚敏分别是一个抑郁症女孩的父亲和一个自闭症男孩的母亲，因为工作和孩子治疗的关系，他们相识在冰天雪地的芬兰，并在桑拿房小木屋里发生了一夜情后便失去了联系。直到二人回到韩国后又在一步步的试探中陷入了无法自拔的吸引中，直到理性最后战胜情感，克制的背后其实是二人各自的悲伤不已。

与《爱，不爱》截然不同的是，性在片中占有了很重的比重。两人每一次在一起发生关系时都带有很强烈的释放感。这也是常说的身体远比思想更加诚实可靠，因此当本能的需求被释放出来时，人的整个内在才是更加完整的。很佩服导演对于二人关系的处理，如果只是彼此精神的吸引与好感，难免有些缺乏真实感，毕竟与年轻人表达爱的方式不同，中年人表达爱的方式不可避免的要夹杂着性，更加务实也更加深沉。两人看似都有稳定的家庭，包括了伴侣和孩子，但内心其实都处于极度孤独无助的状态。这种感觉在日常的平淡中无处倾诉和排解，仿佛阴暗处的苔藓，肆意的滋生。

生病的孩子在片中起到了十分关键的作用，尽管二人都十分疼爱自己的子女，但是对于正常家庭而言背负情感表达有疾病的孩子的苦痛可谓一言难尽，一方面要积极的寻求治疗孩子的各种方法，另一方面又要在自身内心绝望与希望之间的抗衡中苦苦挣扎。这样的背景设置显然成为了推动男女主人公在一起的催化剂，同时呼吁社会对于特殊家庭应多一些积极的反思。

唯美的景色，短暂的欢愉时光，都无法通向改变现实的路。当做出任何选择时背负的身份已不单纯是自己，还包括社会、家庭所赋予的角色时，人常常只能做出不得已的妥协。结尾处，无论是尚敏的失声痛哭，还是宏基的红了眼眶，其实都是对于放弃自己内心真情实感的百般不舍，同时也是对自己不得不承担现实责任的无可奈何。然而，这就是生活，肆意是情感，而克制是责任。