国漫文化何须崛起？只需归来！

不知大家社交圈是否已被《大鱼海棠》相关信息刷屏？与去年热映的《大圣归来》相似，《大鱼海棠》也是国产动画电影，也是在中国国产动画疲软的背景下坚持多年才等到了投资和上映这一天。

                国漫这个话题向来沉重

建国初期国产的剪纸动画、水墨动画、折纸动画多是经典之作，到1990~2002年，因为动画绘制方式的改变，动画是给孩子看的理念问题，加之引入了大量的欧美和日本动画，使得国产动画片在比较之下无论内容、画面、人物形象等方面都显现出诸多不足。也是如此使得现在很多人提起童年说出的大多都是著名日漫，而对国产动画则是相当抵触。

自从2004年国家提出支持和鼓励国产动漫创新后,中国动漫产业便迅速“热”了起来，国产电影的总产量不断增多。但是在数量上升的同时国漫质量却愈发不堪入目，许多动画公司为了得到国家关于动漫项目的补助而粗制滥造，甚至严重抄袭外国动漫而遭到国人讥笑。

无数国产动画公司在寻找突破口，但是其方向往往是仿照外国优秀动画，最后做出来的成品却往往不伦不类，收视惨淡。

在《大圣》热映的时候无数观众在网上写起了自己推影的原因。有人说，美国有蜘蛛侠、蝙蝠侠、钢铁侠、超人等等守护了七八十年，而我们中国的大圣孙悟空却守护了我们五百年。也有人说，庆幸我的童年不是奥特曼、不是哆啦A梦、不是柯南，是那个背负红色披风，身着藕丝步云履、锁子黄金甲、凤翅紫金冠，手持十万八千斤铁棍，脚踩筋斗云，一个跟斗十万八千里，一双火眼金睛让妖魔无所遁形的盖世英雄。

这些评论的背后都是对中国文化的认同和对自己童年情怀的向往，正是出于对自身文化的认同，使得无数人愿意去追捧这部电影，当然，电影本身质量上乘也是一大亮点。

在《大鱼》预告片播放的时候就争议立出。在一些人赞扬影片画面绚丽，中国风浓重的时候，另一些人则站出来说，一看画风就是抄袭《千与千寻》的。千寻身穿和服，而椿一席唐装，确实相似，但要知道和服是日本学习中国汉服而改造出来的服饰，三国时期东吴女人穿的几乎和和服一模一样，就是没有腰后的背包，所以在日本和服也被称为“吴服”和“唐衣”。《大鱼》中的经典建筑“承启楼”是中国本土的，明清时期建立其兽首门环和高挂的灯笼都是中国经典建筑物，其门口的对联和女主角椿的抽屉里的陶笛、骨笛、香囊等物品都是中国元素的印证，但却被一些国人认为是抄袭日本的《千与千寻》。

或许国人的主观印象早已被日本文化所占据，以至于忘记了本国的文化精粹。那外国人呢？无非是更加觉得《大鱼》等中国味十足的动漫电影是邻国日本动漫一个系列的，是日本文化的映照。我们中国无数优秀的文化自己弃之不用，邻邦国家却通过传统文化开创了一片自己的天地。韩国、美国、日本都在进行文化入侵和文化强国建设，而我们却把自己优秀灿烂的中国文化弃之不顾。曾经我们因为各种因素被限制发展，而今我们终于能够拾起曾经放下的精华，却已被自己国人所认为是抄袭仿照，可悲可叹。

正如余秋雨在《文化苦旅》中所写——

“我看着那些废墟的时候，我真的有点掉眼泪，不是因为废墟，是因为我们背后的一个我们不了解的一个高达几千岁的年龄的一个老母亲，我想：“你用几千年时间，带着这么多人，走通了一条路，但是我们总是在抱怨，你为什么不走别的路？你千辛万苦地养活了那么多的人丁，守护住了一个家业，但是我们总在抱怨，你形体不美，风度不佳，皱纹太多，外语不好，等等等抱怨。但是当我现在看了和你同龄的那些大家庭的断壁残垣，看那些废墟和坟墓以后，我终于知道了你。”

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中国早期动漫水平一向不错，之前具有中国特色文化的各种动画在国际上屡屡获奖，而当下许多国产动画只是在崇洋媚外，仿照甚至抄袭国外优秀作品。我们国产动画不需要一些人嚷嚷着要发展、要崛起，需要的仅仅是有人带领这些优秀中国文化回归而已。