《亲爱的生活》是2012年出版的，“当代短篇小说大师”艾丽斯门罗的收官之作。写作40余年，门罗载誉无数，为同时代的作家们所敬仰。
2013年，门罗获得了诺贝尔文学奖的肯定，成为第13位获得此奖的女性。
下面，对她的最后一部短篇小说集，进行浅析：
一、写作主题
逃离是整本书最鲜明的主题，贯穿全书始终。
《漂流到日本》里的女主角，对妻子、母亲的双重角色的逃离，她渴望逃离没有交流的婚姻，逃离自我成长的对立面--孩子。
《亚孟森》里的女主角，逃离了宗教气氛森严的祖父母的家，最后又逃离了深深伤害她的男人。
《离开马弗里》里的利亚，逃离了专制的父亲、花心的丈夫、负心的神父，雷的妻子身患重病，真心相爱的两人，也渴望逃离这种无奈的困境。
《沙砾》里的母亲，逃离了平淡的家庭生活，追求激情，她的孩子却渴望逃回原来的家里。最后，前任老公、激情的对象共同造成了女儿的死亡，痛失女儿的母亲，只能逃回城里，认命地工作。
《庇护所》里的姨妈，一直被姨夫所控制，在乎他的每一个表情，仰他的鼻息。最后，她终于厌倦了，要逃离这种被控制的状态。
《骄傲》里的兔唇男主角，一生逃离别人的同情和嘲笑，为此不惜从真爱他的艾达身边逃离，最终逃离了爱情。
《科莉》里的瘸腿富家女，为了别人施舍的爱，甘愿被勒索，几乎逃避了一生的真相，直到她不得不面对现实。
《火车》里的男主角杰克逊，小时候受过后妈的性侵犯，导致对性一生无能。所以，每当他必须面对真挚的爱情时，他要做的就是逃离，远远地离开，留下了两个心碎的女人。
《湖景在望》里的老年女主角，脑子里唯一的念头，就是从疗养院逃出去，从老年孤苦无依的境地里逃出去，可惜，她的身体状况，让她无能为力。
《多莉》里的老年女主角，渴望从平静的等死生活中逃离，然而，一旦生活出现了变故，她第一个想到的，仍然是逃离不堪的状况。
最后四篇小说，带有半自传的性质，让我们可以清楚地看到，门罗小说的永恒主题：逃离专制的家庭、霸权的父母、文化贫穷的小镇、没有活力的婚姻、为人父母的责任、宗教的束缚。
前10篇小说和4篇自传，都这些主题反复进行了描写、刻画，然而，每一个故事都让人耳目一新。这要归功于门罗的写作技巧。
二、门罗的小说写作手法
1.写作视角是传统的全息视角
即写作者知晓一切，拥有超越一切、理解一切的上帝视角
2.她的小说叙事方法，打破传统线性叙事
门罗善用时间、回忆，来打破事件的正常进程，用回忆重新解释整个事件。比如《漂流到日本》、《沙砾》、《火车》、《多莉》。
3.叙事方式循环往复
一个逃离是进入下一段关系的开始。比如《漂流到日本》、《离开马弗里》、《火车》。
4.善于运用文学典故写作，善用隐喻
与曹雪芹《红楼梦》里的“贾宝玉、林黛玉”这类名字的功能类似。比如《离开马弗里》里的利亚，名字出自《圣经》，意思是永远得不到丈夫的爱的女子。利亚只有上帝爱她，又反讽了一把宗教信仰。
5.用环境衬托人物的心境
这一点是传统的文学表现手法，门罗处理的很自然、符合逻辑。比如，在《亚孟森》里，用冬天阴冷的天气，来衬托女教师来这里执教的冷遇。《沙砾》里的大雪不停地下，来衬托了母亲、孩子们对未来不安的心理。
6.善于运用心理描写，并且描写精准。
虽然小说是用上帝的视角，来交代事情的发展的，也会不时地透过男女主人公的眼睛、记忆，来交待事件发展的进程。
每当这个时候，门罗就会特别地描写他们的心理状态，通过他们的态度，对过去发生的事情，进行一个评价，对未来要发生的事情，做一个预告。比如《漂流到日本》、《骄傲》、《火车》等。
7.哥特式写作风格，转折惊悚
门罗擅长给读者挖“坑”，将本来正在发生的事件，以令读者意想不到地方式结局，给读者以大大的惊吓。
比如在《漂流到日本》里，女主角刚愉悦地跟人偷完情，回来发现孩子竟然不见了。然后对女主角的恐慌心理，进行了细致描写，把她的恐惧情绪无限地放大。我读到这一段的时候，受到了惊吓，类似的还有《沙砾》。
读到《湖景在望》的时候，我就完全觉得很惊悚了，仿佛自己处于了那种，老无所依、孤苦伶仃、绝望哀怨又无可奈何的恐怖境地中。
8.借鉴了电影表现手法，画面感很强
比如《漂流到日本》里，女主角想象女儿找妈妈的描写，很容易让读者看到一个惶恐无助的小女孩形象。
《亚孟森》里，人到中年的利亚，在谈失去孩子抚养权时说的话，很容易让读者看到，一个身材臃肿、满脸悲伤悔恨的女性形象。
9.讽刺高能
门罗非常擅长反讽，在她所有的小说里，到处都是她对男人、男权，辛辣的讽刺。
在这部小说集里，父亲是专制霸权、爱打人的；丈夫是冷漠、自私、专制、不负责任的；男人是自卑的、懦弱的、因循守旧的。
请大家在看书的时候，将这些形象对号入座。