没有人是一座孤岛——《菊次郎的夏天》

记忆中一个特别冷的冬夜，点开收藏片单中不多的几部日本电影，抛却了小津淡淡隐忍的娓娓道来，黑泽明的大写意貌似也不适合当晚的心情，宫崎骏的感伤还是留给雨天吧。于是，当北野武这个糙汉头顶一片硕大地叶子望向我时……好，就他了。

初识北野武还是那部他作为主演的《大逃杀》，虽然拥趸无数，但我始终不喜欢日本电影对于暴力的崇尚以及过度极致地渲染，以致与《座头市》失之交臂多年。

《菊次郎的夏天》是一部简单的电影，简单的人物，简单的情节，简单的场景，简单到定格的画面。

小正男的暑假没有给他带来如其他孩子般的快乐，没有爸爸和联系不到的妈妈对于孩子的童年会是怎样的体验，相信大多数人是感受不到的，影片开头 久石让 “Summer”欢快的节奏与紧接着小正男的落寞所萦绕的生命的孤独感随其而至。

寻找妈妈的故事主线让正男遇到了一脸凶相的二流子菊次郎，全片不着调的行为举止让这个木讷、可爱又形同二货的流氓形象跃然银幕，尽管有着黑帮分子的纹身和一言不合就动手的行为习惯，但本质上菊次郎就是个还不成熟的大男孩，这种不成熟可能来自于年少时母亲的离弃和独自成长的艰辛，但这也与小正男的现状契合到了一起。

在向老婆多要一万元未果后，这对儿“男孩组合”开始了荒诞又颠沛流离的旅程。

影片多处利用远近景的搭配以及定焦远景的画面营造出让人忍俊不禁的喜剧效果。 如在草地上正男围绕着小夫妻跑的画面多么像一幅午后温馨的家庭出游图画；

下一画面定格则出现了菊次郎笨手拙脚地练着扔、接橙子的画面；

紧接着远景出现了禁止入内的提示语。

还有菊次郎怒砸大车玻璃后，与大车司机在车后打架，这时远镜头的静止与不断被扔出的被打者形成了有趣地对比，类似画面不胜枚举，简洁的风格与清新的画面相映成趣，让这部两个小时的“公路片”没有一丝沉闷。

随着叙事的进展，影片没有出现观众所期待的母子相遇、慢镜头跑步相拥等经典催泪场景，而是又“不着调”地开始了真正属于小正男的暑假，流浪作家与外表粗犷内心温柔的机车党加入了小正男的奇异旅程。

在大多数此类电影应该进入煽情环节时，《菊次郎的夏天》却不厌其烦地演示着各种童年的游戏，这群大男孩一遍又一遍地逗着正男开心，又何尝不是寻找着属于自己的那一片童心……这个最快乐的夏天是属于正男的，但同时也是属于菊次郎们这些“大孩子们”的。

影片快结束时，菊次郎去养老院看望了多年未见的妈妈，一个没找到妈妈，一个见到了却悄悄地离开，不同结果，相同的却是心灵的释怀……

最后，当正男问道“你叫什么名字” 时， “菊次郎，妈的，滚吧”，观众是在这时才知道那个“中二流氓”叫菊次郎。

“这个本该是正男的夏天原来是菊次郎的夏天啊”

“对呀，一开始就告诉你了啊，就是一直在说菊次郎的夏天啊”