文丨水诺
在过去的短短一年时间里，曾在电视荧屏上称霸数年的古装题材电视剧一时间淡出观众的视线。《九州·海上牧云记》首播落户网络平台，优质历史剧《大军师司马懿之军师联盟》系列的热度主要集中于视频网站，曾经炒得沸沸扬扬的古装大剧《如懿传》《巴清传》的播出时间和首播平台仍未有定论。
一边是古装题材的销声匿迹，另一边则是现实题材的风生水起。去年《我的前半生》《人民的名义》等现实题材剧成为名副其实的现象级电视剧。2018年第一季度，《恋爱先生》《美好生活》《南方有乔木》《下一站，别离》等现实题材剧你方唱罢我登场，不亦乐乎。
突然的题材转向多少引起了国产剧创作者的不适。今年以来，现实题材电视剧在数量上显现出压倒性优势，品质却并未见增长。第一季度悄然逝去，现实题材乍暖还寒，仍未见出爆款。演员、公司、剧本，问题究竟出在哪一环？
演员之困：古装大户改画风，演员势力重洗牌
现实题材电视剧呼唤能够与其风格相匹配的演员，因而，与现实题材热相呼应的是张嘉译、李小冉等多年盘踞于现实题材一线的中青年男女演员的实力霸屏。此外，依靠古装走红的青年演员转战于现实题材电视剧亦是一大趋势。近期热播的现实题材电视剧中总能看到些许熟悉而又陌生的面孔。
曾以老版《三国演义》中的刘备和《大军师司马懿之军师联盟》中的曹操等著名角色而著称的演员于和伟在《下一站，别离》中饰演了总裁大叔秋阳，与李小冉饰演的女大夫盛夏上演了一出先结婚后恋爱的戏码。
凭借馆陶公主一角初露锋芒的戚薇在2015年复出以后接演了电视剧《我是杜拉拉》并未引起较大的反响，如今戚薇在优酷独播话题剧《北京女子图鉴》中饰演了女主陈可一角，并和此剧一起登上了热搜榜。而凭借《琅琊榜》中的穆小王爷一角受到关注的张晓谦则在该剧中饰演了女主的男闺蜜卢家凯。
走红于《古剑奇谭》中陵越师兄一角的陈伟霆曾依靠《活色生香》《蜀山战纪之剑侠传奇》《醉玲珑》等多部古装剧中的角色频登热搜榜，如今陈伟霆也转战现实题材，他与白百何主演的《南方有乔木》正在热播，其与马思纯联袂主演的现实题材电视剧《橙红年代》未播先热。
凭着《新还珠格格》《陆贞传奇》《花千骨》《蜀山战纪之剑侠传奇》《楚乔传》等古装剧一路高歌猛进，成为当之无愧的收视女王的赵丽颖已有多年未接现代戏，如今却也接演了现代职场时装剧《你和我的倾城时光》中的林浅一角，即将在现实题材领域继续拓宽她的“女强”之路。
演员的转型之战已开启，几家欢喜几家愁。时隔多年，赵丽颖的现实题材之作成品如何仍未可知；已有一定的现实题材相关表演经验的戚薇和张晓谦表现尚佳；陈伟霆的气质也十分符合《南方有乔木》中的时樾一角；而于和伟饰演的秋阳一角本就无鲜明的人物特质，配上于和伟式的表演该角色就更加平和中庸，无过却也无功。
演员的转型是对演员戏路、演技的考验，对于电视剧作品本身而言亦是一种挑战。角色契合度和演员知名度无疑是电视剧作品选择演员时的重要衡量标准。从古装剧转型到现代剧的演员的人设、戏路未必符合现实题材作品的画风，而况，基于不同题材类型有不同受众群体的事实，演员在某个题材领域中的影响力在另一题材领域中可能会大打折扣。
公司之困：欢瑞、唐人求转型，首战结果未可知
演员之外，深受电视剧领域风云突变影响的还有影视制作公司。以古装剧著称的传统影视制作公司本就疲于应对新兴网络剧制作团队的挑战，如今的古装题材热到现实题材热的转向无疑给它们带来了更为致命的打击，欢瑞世纪和唐人影视是深陷其中的典型两例。
欢瑞世纪曾出品过《宫锁心玉》《古剑奇谭》《花千骨》等现象级古装、玄幻电视剧。近年来，随着播出政策的缩紧，欢瑞世纪启动了“弃台保网”战略，继兜售《青云志3》《盗墓笔记2》等剧的网络独播权之后，又以6.18亿的价格将《天乩之白蛇传说》和《盗墓笔记3》等古装招牌剧的网络独播权、独家定制权卖出。
弃保神话剧、玄幻剧之后，欢瑞世纪转而投资了历史正剧，投拍了以贞观之治为历史背景的《天下长安》和描写明朝永乐盛世的《江山纪》两部历史大剧。据悉，张涵予、李雪健、陈宝国、张丰毅等老戏骨倾情加盟了此两部剧。此外，就2016年播出的《麻雀》以及17年出品的《秋蝉》来看，谍战题材或将是欢瑞世纪向非古装题材领域发力的一个起始点和立足点。
同样以仙侠、古装、玄幻题材立业的唐人影视也呼唤新的转型。2018年以来，唐人影视已经向中国证券监督管理委员会天津证监局提交了首次公开发行股票上市辅导备案登记材料。为实现IP0，唐人影视需要保持良好的公司业绩，而业绩的实现要靠扎实的业务，目前阻碍唐人影视的业绩实现和业务的发展的是艺人出走危机和作品类型单一两大问题。
唐人影视开始尝试制作现实题材电视剧，《原来你还在这里》等剧犹抱琵琶半遮面。知名艺人的出走带来的损失是无法挽回的。值得庆幸的是，如今唐人的两枝当家小花胡冰卿和陈瑶虽称不上是戏剧宽广，其作品却并不单纯局限于古装题材。在现实题材领域，二人也都有拿得出手的代表作，比如电视剧《旋风少女》和电视剧《致青春》等作品。
即便对于正午阳光这样有口皆碑的公司而言，全面挺进现实题材领域的结果亦是未知的。正午阳光曾凭借《琅琊榜》走红，而后，《琅琊榜之风起长林》口碑大跌。其间，正午阳光虽然推出了《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》等剧，引起较大反响的却也只有《欢乐颂》，然而《欢乐颂2》口碑也大不如第一部。2018年以来，被正午阳光提上摄制日程的《尉官正年轻》《都挺好》都是现实题材，收视表现如何仍未可知。
剧本之困：现实落点无据可寻，言情之风若隐若现
从古装热到现实热的突然转变加剧了“剧本荒”。凭借着古装小说霸屏的流潋紫、fresh果果和海晏等人的作品显然不再适合于当前的影视剧市场。现实题材难出爆款的原因在于质量的提升并未与数量的增长形成正比。电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术。然而，现实题材领域编剧有失水准，优质故事匮乏。
《美好生活》的基本设定十分老套，男女主之间的情感摇摆不定，故事烂尾；《好久不见》只能依靠狗血的突发事件实现剧情转折，并用“好久不见”的台词来强刷剧名的存在感；《南方有乔木》不过是披着“励志”“科技”“创业”旗号的都市言情剧，“无人机”沦为背景板。
专注于现实类型作品且在影视界首战告捷的作家为数不多，以九夜茴、辛夷坞等人为代表，二人即将推出的电视剧新作《白狐的人生》《原来你还在这里》仍然延续了鲜明的青春偶像色彩。《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》《美人为馅》等作品的原作者和编剧丁墨脱离了青春校园风。然而，与辛夷坞、九夜茴一样，丁墨的创作风格更贴合视频网站画风，其影响力也基本局限于网络平台。
活跃于2018年现实题材领域的电视剧编剧主要有王宛平、徐兵、李潇等人。著名情感剧编剧王宛平（代表作有《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《假如生活欺骗了你》等）推出了新作《好久不见》；《恋爱先生》的编剧李潇曾凭借《大丈夫》《好先生》等剧作获得了第22届华鼎奖中国百强电视剧最佳编剧奖；《新上海滩》《红色》的编剧徐兵创作了《美好生活》。
细数这些作家的创作经历，一个清晰可见的倾向是——他们的作品都褪去了年代感而更具有现代感且倾向于提升年轻化色彩。当从古装热到现实热的过渡初步完成，接下来电视剧创作者要做的就是在“成熟风”和“青春风”、“稳重感”和“轻快感”、“现实主义”和“浪漫主义”之间寻找到平衡点。
《南方有乔木》的编剧乔冰清曾说，“找到每个人的生活痛点，与观众达到情感的共鸣。这样表达主题的现实主义与表达方式的浪漫主义就可以相加，人物情节的现实性加上桥段台词的浪漫性，发挥的效力一定大于二。”但是现实却是，市面上缺乏真正戳中生活痛点、真正具有现实意义的作品，相应的，所谓的浪漫主义也就成了虚无而浮夸的。
现实题材的走红引发的另一个忧思是：曾经大热的IP概念如今是否仍保有价值？曾几何时，IP概念的走红与玄幻、古装题材的盛行相互助力、互为因果。如今，古装题材式微，现实题材难以在电影、电脑游戏、手机游戏等多领域实现核心创意的形式转换，IP之声也日渐虚弱，仅有小说文本到电视剧文本或是影视剧文本之间的转换仍在延续。
叫好又叫座的奇幻喜剧电影《重返二十岁》被唐人影视改编成同名电视剧。这对唐人影视、90后演员而言都是一次考验。演员也罢、影视公司也罢，最终还是要靠实践与作品立足，而影视剧作品归根结底要靠内容说话。合乎情理的情节设计，精致巧妙的细节制作，真实生动的演员表演永远是优秀影视作品的必备要素。新潮是需要追逐的，观念是需要革新的，然而艺术追求却是需要坚守的。