（七）宋元
1.李成的《晴峦萧寺图》
五代及北宋画家李成的《晴峦萧寺图》以直幅形式画冬日山谷景色，上半部两座高峰重叠，左右山峰低小淡远，当中一座楼阁突出，萧寺下及寺右边三四座小山冈，皆有树生其上，画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水，一木桥架其上，山脚下有亭馆数间，人群来往。画作用笔坚实有力，画山亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，勾勒而形极层迭，皴擦甚少而骨干自坚。画家以尖利笔致寒林枯木，景色清幽静谧。
2.范宽的《溪山行旅图》
《溪山行旅图》是北宋前期著名山水画家范宽最重要的代表作。一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面，给人以“高山仰止”之感；山顶杂树丛生，一线飞瀑从山腰间直泄而下；山脚下巨石纵横，林木葱茏，山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气，又起着点题的作用。从整个画面看，笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成，也称“雨点皴”。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝，是他最钦佩的作品之一。
3.郭熙的《早春图》
郭熙是北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。他的山水画师法李成，又兼采董源、范宽之长，故能自成一格。《早春图》描绘早春时节清晨的山景，薄雾笼罩山腰，树枝尚未放青，但已吐出新芽，山涧溪水已经解冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳绿的景色，但大自然处处萌发着生机，传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色，与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点是完全一致的。
4.王希孟的《千里江山图》
《千里江山图》的作者是北宋画家王希孟，画此图时年仅18岁。此画全卷长近12米，用整幅绢画成。 在这一作品中，王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法，散点透视，以精微的笔法，浓烈的色彩，宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了画家对祖国大好河山的热爱。
此画虽然采用传统的青绿山水画法，但它没有像大多数青绿山水画那样，把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上，而是着重画出千里江山的壮阔。值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法，也即一方面通过色调的浓淡虚实，来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近，产生一种阳光扑面的感觉；另一方面又通过河水的波光闪烁体现出阳光的强烈，而这种强烈的光感，更增加了河山的壮美。这是中国古代山水画中少见的巨制。
5.赵佶《芙蓉锦鸡图》
全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着，渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶痩金书题诗一首，并有落款。
6.崔白的《双喜图》
《双喜图》为北宋画家崔白的代表作。此画中，在萧杀秋风中飞鸣的山雀和被惊扰的野兔之间具有明显的呼应关系。在表现技法方面，《双喜图》灵活地运用工谨与粗放的笔趣，描绘山鹊属工笔双钩填彩法，画野兔基本上与双钩填彩有关，但表现毛皮时用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达到更写实的形貌，对枯木、衰草和山坡则用半工半写或完全写意的用笔，表现他在用笔上的疏放和灵活性。崔白花鸟画创作中兼工带写的独特技法，打破了黄家画派对北宋宫廷花鸟画的垄断局面。
7.张择端的《清明上河图》
中国十大传世名画之一的《清明上河图》为北宋风俗画作品。该作品在内容、技法等方面具有以下几个特点：
（1）《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末期徽宗时代首都汴京（今河南开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和人民的生活状况。
（2）在技法上大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。
（3）构图采用散点透视，布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。
（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活已以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
8.马远的《寒江独钓图》
马远是南宋四大家之一，擅画山水、人物，并以画水闻名，《寒江独钓图》就是其代表作之一。这幅画取自柳宗元的诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。画面清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓。对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。
9.李迪的《枫鹰雉鸡图》
《枫鹰雉鸡图》又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，由南宋宫廷画家李迪创作。该作品具有以下特点：
（1）画面采用对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。
（2）画家善于体察生物，表现其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。
（3）作品的笔墨、敷彩技巧也十分成熟。
10.梁楷的《李白行吟图》
《李白行吟图》是南宋梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节，而是突出诗人的性格特征，选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作加以概括地描绘。虽是逸笔草草，却言简意赅，以一当十，毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。
11.梁楷的《泼墨仙人图》
南宋画家梁楷的《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。
作者在构造人物形象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑。生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神神态和性格特征。
12.赵孟頫的《鹊华秋色图》
元代画家赵孟頫的《鹊华秋色图》描绘的是元代齐州郊区(今山东济南)“华不注山”和鹊山及其周围的秋天景色。图中赵孟頫采取平远法构图，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。图中林木种类颇多，红绿相间，枯润相杂，树姿高低直曲变化丰富，布置得宜。综观全图，作者将诸多景物安排得错落有致，把水墨山水与青绿山水融为一体，笔法灵活，画风简逸，含有寄趣林泉，向往自由的情感，显示出高度的概括能力和创新能力。后人评价该画卷既有唐人之致而去其纤，又有宋人之雄而去其犷。
13.黄公望的《富春山居图》
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，被称为中国十大传世名画之一。该作品具有以下几个特点：
（1）取法荆浩、董源等人的山水画法，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。
（2）以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳一带的山容水貌，及富春江上的旖旎风光。
（3）没有过多的拘泥于物象表面的细微描画，而是把握住山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。
（4）《富春山居图》堪称古代山水画中的巨作，对后代画家具有深刻的启发和影响。
14.王蒙的《青卞隐居图》
《青卞隐居图》是元末著名山水画家王蒙的代表作。该作品的时代背景、表现内容、艺术特色表现在以下几个方面：
（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林的思想意识。
（2）该作品描绘卞山高峻巍蛾的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。
（3）此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。
（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格，被明代画家董其昌称为“天下第一”。
（5）画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。
15.王冕的《墨梅图》
《墨梅图》是元代画家和诗人王冕的代表作品，一支含苞欲放的梅花，横斜在画幅中间，劲拔的枝干有数尺之长，已开未开的梅花洋溢着一种蓬勃的生机，显得十分清新可爱。画的左上角有画家自己的一首诗，这首诗和梅花一样，充满着生气。它不仅说明了画家创作这一作品的意图，而且吐露了他的胸怀和理想。在画法上笔力挺秀，圈梅花时创造了一种一笔两顿挫的方法。全画虽然只用淡墨，却能把梅花姿态表现地十分动人。
16.太原晋祠
宋元时期的宗教建筑成就最高，宋代主要的建筑群是山西太原晋祠，是现存最早的木构建筑。其位于太原西南悬瓮山下，本是为纪念周武王的次子叔虞兴修农田水利有功而建的祠，称“唐叔虞祠”，因临晋水，又称晋祠。现有建筑除圣母殿、飞梁是北宋，献殿是近代以外，都建于明清。圣母殿正面朝东，面阔七间，进深六间；重檐九脊殿顶；平面中减去殿身的前檐柱，使前廊深达两间，内柱除前金柱外全部不用；前檐副阶柱身施蟠龙，柱有显著侧脚和升起。飞梁是位于圣母殿方形水池鱼沼上的十字桥梁，其结构是先在水中立石柱，柱上置斗拱、梁木，再覆以砖。
奋斗
（本文改编作者：又起风了）
我们将未来赋予了最美的期望。
恰如诗歌般美妙，乐曲般空灵；
我们不甘于现状，努力拍打羽翼，
誓要穿梭考编的题海，一睹教师的风采。
我们奋斗着前行，抛洒着热血，
追求波涛骇浪般的勇往直前，
吞没拦路的巨石，磨平世俗的尖锐。
我们终要有个尽头，伴着夕阳晚霞，
回归平淡，享受恬静的时光，
隐去了锋芒毕露，褪去了一张张面具。
那般真实的我们，才是我们的向往；
当云散风静，又是一种骄阳万丈。
后来，我们真的看淡了所有，才知道那是我们奋斗的一生
师出教师招考命题研究中心
师出教育愿选择阳光下最美的职业的您2019年考编上岸顺利！！
3����R�