很多都市剧都受到这样的质疑，“编剧的职场体验近乎为零吧”。事实上，编剧大部分会做采风调研，但浮光掠影地见识别人的生活体验，再进行二次转化和想象虚构，距离真实的职场生活就很远了。
近期大火的《欢乐颂》以及《女不强大天不容》都有这样的问题。描述传统行业没有扎实基础做支撑，讲述新兴的行业又缺乏足够认知无从下手，现代都市剧常常犯这样的“尴尬癌”。
北京晚报的微博发了一条这样的剧评“剧中职业也只是模仿个外形,其中银行和报社媒体内部的运作模式完全不符合正常职场逻辑,看得让人摸不着头脑。理念洗都洗不掉的陈旧,演员演技不差,但从媒体人的视角来说这剧让人尴尬无比。”
六六的剧虽然精彩，但并没有戳中媒体人的痛点，用一句俗话来说，就是不接地气。情节弱化，全靠优质的人物关系来支撑。
前6集非常棒，开篇的时间线选在了2014年，传统媒体面临生死存亡之际，报社女中层郑雨晴临危受命，冒着大雨赶飞机回去接受任命···深夜暴雨的镜头，将时间带回十几年前，郑雨晴刚进报社，冒生命危险去江心岛采访的故事，至此，叙事正式展开。
郑雨晴去江心岛采访，吕方成后来也被安排去江心岛放贷，灾后重建成为两个人共同的主题，后来的“地沟油”事件更是将人物关系紧密地绕在一起。
剧中对反派人物的刻画非常典型，职场中我们会碰到“张国辉”这样的男性小人，他偷懒，会曲意逢迎，也会拿着鸡毛当令箭打压别人；遇到“徐文君”这样的女性也无破解之道，她懂得把身边的男性领导用做自己升迁的资源，作为国企员工，她深谙做派头比做事情重要，而且会用手腕将别人的劳动果实转化为自己的。看完感同身受。
可是，这部剧越看到后面越觉得尴尬，从制作层面上这是一部有质感的好戏，但后面的情节却越发缺乏认同感，乏善可陈，而且只展现出传统媒体江河日下的表象。
一个大型的报社集团，竟然没有正规的差旅费报销流程，让人看了很是诧异。
剧中的众筹概念模糊，浅尝辄止，银行举办老年人广场舞的事情，已经不是什么新鲜事，更谈不上什么创新。老年人受保健品欺骗更是一个陈旧的话题，倒是传统的新闻议题如黑煤窑、地沟油等体现了传统媒体的新闻责任感。
而对于90后的塑造更是让人尴尬癌都犯了，是70后对于90后的一种想象，尽管编剧极力把人物塑造得丰满，但还是难逃标签化的影子，潮流、有主见、家境优越、有些自我甚至到没有礼貌的程度。这是杀马特，不是90后。
因此这部剧跟年轻观众之间必然产生隔膜，只有靠着情感爆发赢得好口碑。
同样的，《欢乐颂》中的职场情节也缺乏可信度。5个女孩每个人的职业都缺乏可看度，这同样是靠情感支撑，人物关系取胜的戏。
邱莹莹这样的小打工族，失业后卖咖啡成了小网店主，在网络如此便捷的情况下，老板和店长早该想到这样的营销模式，即使想不到，在这个概念被提出后，也应该好好规划，但现在呈现出一种小打小闹的感觉。至于关雎尔，她的工作状态就更模糊了，都是标签化的东西，用厚厚的文件资料就概括了。樊胜美的工作状态让人不明觉厉，HR给人感觉像是多出来的部门。其他两位金领更是让人看得无比尴尬，年收入7位数的安迪，日常开会只有“市场容量”这一个词来做支撑，编剧成功塑造了包奕凡这个人物，让包奕凡说服了安迪，却显得安迪没有眼光，毁了这个人物，也没办法将剧情自圆其说。曲筱绡的生意也谈得颇为儿戏。
这总归不是正剧，只是披着都市剧外衣的情感戏，任何职业都是其中的一种元素，只是这元素有些乏善可陈，缺乏新意。况且剧情中还充斥着为各种广告专门写的互动桥段。
都市剧的职场戏份是写得让人颇为尴尬的，因为编剧缺乏直接准确的职场生活，他们是以塑造人物为出发点，用有限的精力来编造情节，结果就造成了剧情过于“水”，让人看着怎样都不能产生共鸣，或者认同感。都市剧用意淫的剧情，给观众们带来尴尬癌，如果在这方面的情节肯用心处理，那故事一定会增色不少。