我是一个半路出家的编剧，投身这行也是机缘巧合。因为有朋友在横店做导演，所以也踏入过剧组，做过跟组编剧，间接就认识了各色人物。相对于大多数人只创作文字剧本，有编剧梦的小白同学来说，我的个人经验或许总能有那么一点帮助。
我一直觉得自己不算是正式编剧这个圈的，因为这个圈不好混，指不定哪天也被淘汰了也未尝可知，而且淘汰的时候悄无声息，坟头草三丈高了才发现，原来自己早躺下来了。
不过大家放心，这篇不煽情不诉苦，不哭穷不炫富，不扯文学不拉家常，用最纯粹的大白话来告诉你们，究竟该如何让一只脚踏入编剧圈。
一、编剧需要会编故事
很多喜欢写作的同学写了剧本，觉得还不错，拍出来的场景一定美如画，拿给朋友看也是好评如潮，但是专业人士看的时候却适得其反。
首先剧本要的是故事，故事的完整性和新鲜度才是投资方最关心的。你说你文笔好，辞藻华丽，句式优美，整个故事像泼墨山水画似的，却不一定入得了人家法眼，这时候脑洞大开都比文绉绉的秀文采要强很多。
我刚开始创作剧本的时候，改不了写小说的习惯，环境渲染，刻画人物心理活动，或者直抒情怀，拿给我导演朋友看时，三四万字的剧本被删减到了一万字不到，美名其曰废话太多。
人家投资方和导演看的是故事好坏，精彩程度，不是看你这个典故用的好不好，那里文笔精妙不精妙。有这个挥毫泼墨的功夫，不如多去设计两场矛盾冲突，精彩纷呈的场景。
当然故事再好，有几点不能碰，政治题材要慎重，妖魔鬼怪也得分开来说。鬼故事可以写，但你不能拍，有真鬼的更不行，拍了也拿不到审批号，拿到了广电局也不让你放。但是妖魔类的另当别论，放在架空时代里更好，这两年妖仙类的层出不穷就是例子。有同学说我不走院线，只走网络，网络一样要经过审批，国内干涉严重，午夜凶铃咒怨什么的想都别想，这估计也毁了一部分想在灵异道路上走出一片天的精英编剧。
所以编剧编剧，首要得会编，有一个特立独行的想法，又不会触碰到广电局的底线，剧本就成功了一半。
二、小剧本更好卖
有些同学创作剧本，很得意自己的作品，改天拍出来了起码是个院线电影，不找国内一线小生花旦，都对不起自己死去的脑细胞。
但是国内的大环境在那里，市场决定需求，不是你想卖就有人要的。很多人废寝忘食创作出的电影剧本，甚至电视剧剧本，真正能让投资方看到的是凤毛麟角。当心血不被人家重视的时候，多少人都会心灰意冷，垂头丧气，在这条道路上打了退堂鼓。
所以有时候不要把目标定得太高，一部电视剧投资几千万，一部院线电影动辄也得千万上亿，人家老板选剧本，也得擦亮了眼睛，毕竟钱都不是偷来的。
现在的市场都认IP，有了名气的作品首先有了固定群体，人家口耳相传相当于打了先头广告。大部分小白同学们如果慢慢有了作品，混出了人气，那就有了自己的IP，成功几率也就大了很多。
有时候起步阶段，微电影和迷你剧是非常好的选择。例如《陈翔六点半》这种剧，三到五分钟的场景，剧情简约紧凑，更凸显了情节的重要性，对于大家来说也是个练手的好机会。
之前南京有一个创媒公司，下面管理着好些主播，公司为主播安排很多活动，设计很多单元剧，我也是在某网上看到资讯，专门联系后获得了合作机会，权当练手的机会何必错过呢，再说还有钱赚，何乐而不为。
还有网络迷你剧一般二十分钟左右，剧本字数控制在五千字以内，一个故事就完整出来了。这个需求量也是挺大的，而且越来越大，网上很多网站都有发布信息，但是亦真亦假，大家自己分辨，我也不方便打广告。
总而言之，小剧本的需求量更大，可以刺激我们的创作能力，也可以证明我们在编剧这条路上一直坚持不懈的努力。
三、国内认可什么样的剧本
这个话题不方便笼统概括，但细讲下来却又麻烦之至。很多同学根据自己的爱好擅长去创作，这无可厚非，术业有专攻，但市场往往不买账。人家投资方拿着千儿八百万的钱，也不是上来就为了打水漂，符合市场走势的题材才能打动他们。
近些年国产电影的口碑越来越差，作品质量层次不齐，国内观众的欣赏水平再也不是十几年前，你拍什么我看什么。国外各种视觉大片冲击市场，剥夺了大量票房份额，而在这其中能走出的国产电影屈指可数。
有些电影票房过亿，但仍然不叫好不卖座，因为按照它的上映档期，初始排片量和全国院线的票房容量，远远低于正常水平。
而这两年仔细观察可以发现，公路电影是安全系数最高的选择，而且也是观众最买账的类型。公路电影以路途来反映人生，场景的切换多种多样，大大丰富了内容的饱和度。类似宁浩的心花怒放，叶伟明的人在囧途，在低迷的国产票房中大大占有一席之地。
有些文青同学对爱情电影，文艺电影情有独钟，这类剧本不外乎有老板看中，愿意投资拍摄，但在大环境下这类电影极容易扑街，落得一个笑话。毕竟现在是一个浮躁的社会，快餐主义横行，简简单单谈情说爱的时代已经过去，寻找最初的美好这种念头，就把它丢在八十年代好了。
现在有人说小鲜肉是流量的保证，但却不是票房的保证，纵观这几年，大叔的票房价值远远高于帅哥靓女。吴秀波的北京遇上西雅图一二，徐铮黄渤宁浩金牌合作，电视圈里的张嘉译孙红雷，收视率和票房是赤裸裸的证明。
大叔有其独特的魅力，丰富的阅历，强大的包容力，是理性成熟的代表。这一类人不光只会耍宝装帅，更多的是对品质生活的追求和人生态度的理解，有他们在戏中剖析人生，比小鲜肉们张口我爱你，闭口我想你更有说服力。
如果小白同学们，你另辟蹊径写出一部带有大叔的公路电影，不妨大胆踊跃投稿，说不定真有投资方慧眼识珠了呢。
四、编剧如何混人脉
不光混哪个行业，都需要人脉的累积，有的时候好的作品不如一张好嘴，你遇到合适的人，再一张巧嘴吹得天花乱坠，合同稀里糊涂也就签下来了。
有的同学埋头苦干，奋笔疾书，最后洋洋洒洒几十万字无人赏识，就像曹雪芹说的，满纸荒唐言，一把辛酸泪，既苦了自己，又浪费了时间。
疯狂的石头这部剧本，在横店漂了两三年，最后被刘德华看到，这才投资拍了出来，这个是机遇。20%的编剧把握住了机遇，而80%的编剧，差不多也就混个温饱线。
而铁了头想做编剧的同学，可以多关注关注大型影视公司，人家对好剧本的需求还是有的，也有专门人查稿，真正独树一帜的作品不怕没人赏识，是金子总会发光的。
不光影视公司需要剧本，电视台很多自制剧也需要，广告公司传媒公司也需要，同学们把眼界放开，会发现机会真的不少，现实是残酷的，但总归是美好的。
编剧不好当，但什么职业都不好做，想做好都要花一番心思。
既然选择这一条路，静下心来仔细琢磨，说不定真走出自己的一片天呢。
作为一个半路出家的编剧，没被饿死已经是万幸了。我也正在走自己的路，虽然踉踉跄跄，就像崔健的假行僧。
我要从南走到北，还要从白走到黑。
我要人们都看到我，但不知道我是谁。
