谁说吴导的《追捕》不好看

首先道个歉，要写的东西迟迟没有搞定。说到就要做到，虽然我的心智脆弱的很难游走于两条线路上，不能够自如的切换，但是我还是打算将他完成，尽量让自己满意。

许多朋友问我，吴宇森导演的《追捕》好看吗？我很忐忑，不敢去轻易的回答。即使是看过之后也有点彷徨。再三拖延之后，我看了1975年版的《追捕》，终于决定遵循自己的内心去聊一聊。

首先，吴导的《追捕》来的势头很猛，有对过去情怀的追忆，更有大阵容的号召力。原声版做成了日语，更是让人觉得想要一看，有种外国人眼中的你的意思。隐隐的感觉会不会有文化的冲撞，民族的标签，思想的差异等等。这就好比日本人拍了一部讲慈禧太后的电影，欧洲人拍了一部讲乾隆皇帝的影片一样。

然而影片并没有试着去驾驭这些大题材，而是用一个犯罪悬疑题材带给我们与传统犯罪悬疑题材不一样的感受。影片用张涵予的气场压阵，从一开始就给我一个轻松的氛围，就是有种很淡定的感觉。那就是，我知道他会没事的。我没有纠结，也没有疑问，更没有怀疑，杜丘没事的。因为说他是律师，我更觉得他像个特工。因为你说中国人在日本干坏事了？你开玩笑。突然感觉貌似将传统题材拍出新的感觉、新的节奏是今年很流行的事情。今年的《银翼杀手2049》，那种慢节奏的闷完全是在诠释逆风更适合飞翔。总体来讲，近几年的国内电影市场，喜剧是主流，甭管你是什么题材的电影，没点喜剧元素你就不放心不好意思登陆中国电影市场。那么，喜剧就敞开的幽默吧。这些非喜剧题材就要想尽各种办法加上轻幽默元素了。总感觉这种轻幽默元素是起源于好莱坞的。这个需要查证，不过是我的一时印象而已。我们看今年的《战狼》，需要我点出来吗？轻幽默的元素很多的。再看今年的《雷神》，你敢说你不是冲着轻幽默去的？所以我认为吴导是要给予《追捕》一些这样的元素的。所以我的注意力就都放在了这些花边上，就仿佛跟杜丘一起开始一场胡闹之旅。矢也聪跟他的搭档的轻幽默，那只鸽子的微妙，贫民窟的脱险行动，诸多女性角色的争奇斗艳，男女主角一起历险最终相爱。我相信这些都是今年的《追捕》能够带给我们快乐的点。

相较于1975年版的《追捕》，我想用传统来评价他。这一版的追捕就是严格意义上传统犯罪悬疑片的标杆。那个年代也更适合犯罪悬疑片，毕竟逃亡者有更多的隐匿空间，那种信息手段的慢还是蛮适合逃亡的。老《追捕》拍的很细腻，导演用镜头展现给我们的每一个点都正中靶心，每一个镜头都是你不想错过的“想知道”。他的结构和铺垫也更加严谨，几乎是一个无可挑剔的闭合。正应了中国那句古话：自圆其说。老《追捕》让我很欣赏的一点就是有诸多的情理之中，意料之外。我认为这个点是评价一部好电影非常关键的标准。例如：高仓健认为与之合作的矢也聪会相信他，在案件开始就把他找来。被包围的高仓健用飞机逃走。高仓健救助被熊抓伤的矢也聪。女主角用马群冲散包围圈。女主角在酒店房间浴室的那场戏。最大的意料之外，情理之中就是二人在最后合谋杀死了长冈。电影中高仓健饰演的杜丘用检察官的头脑，沉着冷静的面对这一切。纯真的真由美小姐，有她的单纯，有她的判断，愿意相信高仓健，愿意倾其所有的帮助救命恩人。高仓健最艰难时的唯一依靠，如何能不收获爱情呢。真的是好电影，依然值得一看。

我不知道吴导的《追捕》是否可以称为是老版《追捕》的翻拍。就故事架构和主要情节安排来看基本相似。甚至于在某些场景的运用上依然类似，比如运用马群，同样出现一匹奔跑中摔倒的马。杜丘同样得到真由美的帮助并收获爱情。杜丘和矢也最终杀死了酒井。

就像我以往的所有文章一样，我们将继续试着探讨如何能够使这部电影更好看，是否有哪些不和谐需要完善。

影片中杜丘非凡的伸手可以与矢也一战，我想这样的实力是否影片应当做些铺垫，来告诉我们为什么是这样。塑造杜丘为一名律师，是我穿越的原因吗？为什么我认为他更像个军人。影片中，杜丘的反应模糊，仿佛对于酒井会与警方勾结没有太多的惊叹。在情节的推动上，略显被动，缺乏对于主要矛盾应有的激烈碰撞。影片在开始就晃我一枪，我以为那个谋杀现场即将成为追捕的开始。去车上取盘的杜丘，究竟有没有回谋杀现场，是否报警，难道在日本遇到场谋杀就是如此的稀松平常吗？情怀总是情怀，不可知的情怀就是我这种没有情怀的人所不能理解的吧。一起聊过了电影，就开始否定之前的生活，我在尽力让自己能够理解这一切。这部《追捕》有太多的女角色，总感觉自己的注意力不够，又觉得存疑太多，铺垫不足导致的情节凌乱总是让人觉得的来不及适应。杜丘的左右逢源只能解释为剧情的需要，却弱化了一个身处异国他乡遭受追捕的中国人的艰难。我半开玩笑的跟朋友说，是否应该给杜丘一场去大使馆求救的戏。

时间关系就聊到这里吧！我们对于电影的热爱致使我们有了一些吹毛求疵的毛病，但这丝毫无法掩盖我们对于电影的喜爱。相较于我们的纸上谈兵，一部电影成功搬上荧幕的过程才真正称的上艰辛。在这里我们感谢中国电影人，祝愿他们有更好的业态为他们的创作建立更好的环境。