今年七月，尤其热闹。
有三部好莱坞大片必看（可惜我们都不是第一时间）。
重启的《蜘蛛侠》，收官的《猩球崛起》，以及，一定最多人选择的，7月21日，《敦刻尔克》。
原因无他，导演，克里斯托弗·诺兰。
诺兰在今天是个近乎“神化”的名字。
尤其中国，他至今导演9部长片，有7部打入豆瓣TOP250。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》最低，8.5，第175位；《盗梦空间》最高，9.2，第9位。
如此看来，没大失手的话，《敦刻尔克》打入前250，毫无悬念。
凭什么。
Sir吊吊你们胃口——
《敦刻尔克》
Dunkirk
种种迹象表明，《敦刻尔克》将是诺兰至今最不一样的作品——诺兰自己称最实验性。
这是诺兰原创的第三个剧本（前两个是处女长片《追随》，《盗梦空间》），第一个改编自真实故事的作品。
1940年5月，在德军猛烈攻击下，英法盟军节节败退。
50万以上的盟军被逼到敦刻尔克。
包围圈一天天缩小，盟军无路可逃。
面前，是大海。背后，是子弹。
弹药、医药、食物，水，都近乎枯竭。
图像来源：BBC纪录片《敦刻尔克大撤退》
这是一道数十万人的生死选择题——要么全歼，要么投降。
志在必得的德军在此时决定停下“死神”坦克，选择空袭。
理由是——
既然空袭能将我们一网打尽
他们干嘛浪费贵重的坦克？
图像来源：克里斯托弗·诺兰《敦刻尔克》预告片
反而给了英法盟军一线生机。
死神的镰刀依然高悬在头，但同时，英国动员了千余艘大小船只，冒着德军的炮火，将34万名英法士兵成功撤回英国。
在闻讯赶来的救援队伍中，有三分之一是泰晤士河上的小舢板。
诺兰说，这是他人生中听说过的，最令人紧张的状况。
Sir想补充的是，这或许也是最黑色幽默的状况。
敦刻尔克大撤退，也被称为“最成功的失败”。
没人称之为辉煌。
你看，当时侥幸逃生的士兵，举手欢呼，寥寥数人。
更多的，抽着烟，低着头，茫然——
为什么？
一来，这是撤退，不是占领。
二来，作为拯救人民的士兵，这一次，居然要被人民拯救。
三，也许不久后，这帮刚刚逃过死亡的人，又要回去。
大部分好故事（电影），始于一个好点子。而这个点子，又大都始于一种两败俱伤的选择。
暂且把它叫做“现实的荒诞”吧。
如去年李安的《比利·林恩漫长的中场休息》，它的起点是，一个从战场归来的士兵，发现他刚刚跪着逃离的战争，竟然被媒体炒作成一场巨大的商业狂欢。
他那些不愿面对、血淋淋的命悬一线，被包装成歌功颂德的英雄事迹，刺激消费。
似乎，人民雀跃于战争的残酷。
这，难道不比战争更残酷？
所以，千万别被《敦刻尔克》内地版预告片欺骗，如果只是想说一个“当40万人回不了家时，家挺身而出”这样感动**的故事，未免也太小看诺兰。
是的，Sir相信，诺兰不会再犯《星际穿越》那样的“错误”。
必须澄清，《敦刻尔克》不是一部“战争片”。
诺兰原话是：《敦刻尔克》不是一部战争电影，它是一个生存故事，更重要的，是悬疑片。
悬疑是诺兰为之诺兰的地方。
看诺兰电影，你猜不到下一秒。
叙事结构是他的拿手把戏——他说过，建筑是除了电影外的唯一兴趣。
这也是很多人看他电影的第一反应——烧脑。
以最烧脑的《记忆碎片》为例，整个故事捋平（按正常顺序剪辑），不就是一部普通的复仇电影。
但在不断轮回的“闪回”中，记忆的不可靠特质逐步浮出水面，它摆脱了三流悬疑片惯用的“凶手其实另有其人”的伎俩。它的惊悚有了一层商业片难得的哲学意味——我是谁，我哪来，要去哪？
形式不是内容，但某些时候，形式能决定内容。
Sir大胆猜测，《敦刻尔克》的形式，应该延续了诺兰惯用的交叉剪辑。
据诺兰自叙，电影将从三个视角来讲述这场撤退的：陆，海，空。
每一个阵地都自带悬念。
陆。
主角之一，一个19岁青年。当时，等待撤退的英国士兵，大多就是这种年纪的小孩。
他们弹药打光了，只能投降。
但投降是活路吗。
德国党卫军可能会把他们赶进一个小木屋，喊五个出来，枪杀，再喊五个……
图像来源：BBC纪录片《敦刻尔克大撤退》
好，不投降，打。
一直打到海滩，反而要面临更大的残酷。
伤兵不能走。
因为伤兵占的位置多。优先撤走的只能是健康士兵，这方便以后把他们再投入战场。
图像来源：BBC纪录片《敦刻尔克大撤退》
这仗，怎么打？
第二个阵地，海。
你好不容易上船了。
发现船超载，开不动了。你只能祈祷自己不是被放弃的那位——
年轻人 我很抱歉
可以五个下船吗？
图像来源：BBC纪录片《敦刻尔克大撤退》
上船就安全吗？
还有敌人的鱼雷等着呢。
躲过鱼雷就能活着吗？
别忘记，你登上的，可能是普通人民操控的小舢板。
这命，怎么逃？
第三个阵地，空。
你们敬爱的汤老湿，演一个飞行员（汤姆·哈迪 饰）。
空军任务很简单，干扰德军的轰炸机，不让他们轰炸士兵。
但德军同时派遣他们的战斗机牵制英国空军。
更凶险的是，“如果你飞去敦刻尔克的话，英国喷火战斗机只会携带一个小时的燃料。”
预告片中，汤老湿只说了这两句话——
他盯上我了。
我要坠毁了。
这人，怎么救。
最主要是，以上这三个时空，都不是同步发生。
陆地的人被困海滩一周有余；海上的人漂泊的时间是一天；而，天上飞的，只能存在一个小时。
不同时空交叉剪辑，最终化学反应出1+1+1＞3的戏剧魔力，你想到啥。
对，《盗梦空间》的高潮戏。
诺兰把四个不同时间维度的空间剪到一起。
@云舅当年是这么评的——
叙述在空间上是跳跃的，但时间上又是一个线性的过程，只是步履时快时慢，甚至会无限层的向下延展。时间不断被放大、悬念不断被缩小、情绪被推向高峰。原本平平无奇的手法在时空维度上创新后，令观众仿佛进入了一个新的世界。
电影的独特魅力在银幕上出现了，这是其它艺术形式达不到的效果。
这，正是诺兰魔术师称号的由来。
也是他能人所不能，为我们期待的地方。
普通影迷必看《敦刻尔克》的地方太多太多了，比如——
这是首部完全使用IMAX胶片摄像机和70毫米胶片摄像机的战争电影。
这是诺兰首部战争题材电影。
这是诺兰自《追随》后，时长最短的长片（仅107分钟）。
在这部电影中，据说诺兰还将舍弃标志性的“依靠对白推进剧情”，采用默片式叙事。
与诺兰长期合作的剪辑师李·史密斯提到：“由于片中对白不多，剪辑工作更加复杂……而且他也无意通过对白去讲片中角色的故事。”
看这些精致到变态的史诗构图，欲说还休。
而对诺兰粉而言，答案更不言而喻。
坦白讲，Sir也是诺兰粉之一，但不至脑残，诺兰作品，个人最爱是《记忆碎片》。
Sir承认诺兰更新了好莱坞超级英雄的语法，拓宽好莱坞大片的边界，但也不得不承认，绝大多数诺兰作品，都长于脑力激荡，难以在观众心中掀起绵密细长的情感风暴。
聪明如他，肯定也知道自己的“短板”（要不也不会有《星际穿越》）。
诺兰1970年生人，今年47岁。
有种说法是，40到50岁，是一个导演创作力与控制力平衡最好的时期。
雷德利·斯科特45岁拍出《银翼杀手》；斯皮尔伯格47岁拍出了《辛德勒的名单》。
诺兰目前最实际的反超者，就是这两位。
《敦刻尔克》会成为他的王牌么。
目前从试映消息看，情况乐观。
据微博@Yidahoo透露——
- 消息来源者非常喜欢这个片，说这是他见过最激烈的电影。
- 非常紧张的电影。
- 影像太美了，汉斯·季默的配乐太震撼了。
- 有一个高管说，这是华纳制作的最好的电影之一。
- 宣传中都没有提到，影片还藏了一个巨大的看点。
还有这条被删推文——超前试映后（因为看过试映的人，所有评论禁止外泄），《敦刻尔克》赢得全场观众起立鼓掌！
坦白讲，我们从不担心，诺兰会让人失望。
我们只是无比期待——
他能带来又一次，耳目一新的惊喜。