引言
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古人惜墨如金，贵精不贵多，尚简不尚繁,精雕细琢，千锤百炼。《老子》是以警句体写成的，成为千古经典。其中的名句，像“知人者智，自知者明；胜人者有力，自胜者强”等为大众所熟知，广为传诵。
警句是原创性思想的主要载体。一流的哲学家都喜欢用警句表达其哲学思想。精炼而又富有哲理的句子，容易诵读、记忆、流传。
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我们的知识经验可分为两种：知识之学与心性之学。知识之学侧重陈述客观的知识，心性之学侧重提示主观的体悟。在总结人生经验体悟方面，有两种文体：一种是论文体，一种是警句体。
知识之学以论文方式表达新发现，重论证、证据丶实验；心性之学以警句方式表达新洞见，重体证丶证悟丶体验，如《老子》、《论语》、《坛经》，多以警句体表达。
越是接近经验事实的内容，越适合用论文体表达；越是靠近心性体悟的内容，越适合用警句体表达。
论文体是我们常见、常用的文体，警句体比较少见。本文主要探讨警句体的创作方法。
一、警句的定义
言简意赅、深切动人的句子叫做警句，也称格言。警句作为一种修辞格，也称为警策或精警。
警句像蜜蜂，短小精悍，有蜜有刺。其蜜可以励志，如“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也”；其刺可以警戒，如“君子有三戒：少之时，血气未定，戒之在色；及其壮也，血气方刚，戒之在斗；及其老也，血气既衰，戒之在得”。
二、警句的构成
警句=深刻的哲理+精妙的语言。
哲理：如“知者不言，言者不知”，“胜人者有力，自胜者强”，“地上本没有路，走的人多了，也便成了路”（鲁迅）。
修辞：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”（联珠辞格）。
警句是形式美与内容美高度统一的一种辞格。
三、警句的特点
（一）三大整体特点
言简意赅，短小精悍，一针见血，直指要害。精彩的警句，人人爱传诵。警句作为一种辞格，又有“精警”之称。文字精警，发人深省。警句有三大特点。
1.语言：精炼优美，简洁有力。
2.内容：富含哲理，耐人寻味。
3.效果：警策动人，发人深省。
（二）两大形式特点
1. 句式优美
（1）整句为主，美轮美奂。如“君子坦荡荡， 小人长戚戚”、“君子和而不同， 小人同而不和”。整句形式结构相似，节奏鲜明，朗朗上口，语势强烈，易被注意、记忆，并有整齐匀称的形式美感。
（2）短句为主，短小精悍。如“君子不器”、“德不孤，必有邻”、“上善若水”。短句的特点，形体短、字数少、结构简单、语意清晰、感情色彩多样、实用性强。
2. 巧用修辞
（1）比喻说理，形象生动。如，“君子之过也 , 如日月之食焉 : 过也 , 人皆见之 ; 更也 , 人皆仰之”；“不义而富且贵 , 于我如浮云”；“岁寒,然后知松柏之后凋也”。
（2）对比说理，鲜明突出。如“君子坦荡荡， 小人长戚戚”、“君子和而不同， 小人同而不和”、“ 古之学者为己 , 今之学者为人”。
四、警句的作用
1.规劝。如，“少年不努力，老大徒伤悲。”
2.指导。如，“可与言而不与之言，失言；不可与言而与之言，失人。智者不失人，亦不失言。”
3.激励。如，“有志者事竟成”、“天生我才必有用”。
五、警句的种类
按照是否有明显的创作规律划分，警句可分为：无修辞格警句和有修辞格警句。例如，“工欲善其事，必先利其器”、“地上本没有路，走的人多了，也便成了路”、“多行不义必自毙”这些警句就没有辞格，其主要以事理取胜。而“马善被人骑，人善被人欺”（正衬）、“少壮不努力，老大徒伤悲”（对比）、“智者不惑，仁者不忧，勇者不惧”（排比），这些警句都运用了辞格。
警句中最常用的九种辞格：语义方面有比喻、衬托、借代、矛盾；语形方面有对比、排比、同异、序换、顶针。下一节将简要介绍这九种辞格。
六、警句的创作方法
创作警句需要两个条件：深刻的思想和高超的文字技巧。具备这两个条件，要做到精通思辩方法与修辞方法。
精通思辩，好辩才；精通修辞，好文采。辩才+文采=好警句。
思辩方法，在《批判思考三板斧》一文中有论述，在此则专论关于警句的修辞。从语义和语形两方面，精选如下九类警句。
（一）语义修辞
1. 比喻式警句
学如逆水行舟，不进则退；心似平原走马，易纵难收。
岁寒，然后知松柏之后凋也。（《论语》）
君子之过也，如日月之食焉：过也，人皆见之；更也，人皆仰之。（《论语》）
2. 衬托式警句
心思过敏比皮肤过敏更难医治，人人避之则吉；情绪失禁比大小便失禁更难清理，人人避之则吉。（李天命《哲道行者》）
心脏有病看医生，心灵有病看自己。（李天命《哲道行者》）
鹦鹉前头休多语，小人身边须慎行。
3. 借代式警句
黑发不知勤学早；白头方悔读书迟。
杀了一个李公仆，还会站起来千千万万个李公仆。（闻一多《最后一次演讲》）
把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早。（臧克家《有的人》）
4. 矛盾式警句
有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）
最大问题在于看不出所谓的问题其实不成问题。（李天命《哲道行者》）
自诛心魔既是世界上最艰难的事，又是世界上最容易的事。因为，放下自我、放开自我是世界上最艰难的事，又是世界上最容易的事。（李天命《哲道行者》）
（二）语形修辞
5. 对比式警句
何名禅定？外离相为禅，内不乱为定。（《六祖坛经》）
思想透悟是根本性的，心性功夫是实践性的。（李天命《哲道行者》）
名成利就但不快乐、精神焦虑心灵空虚，大有可能；智慧逍遥但不快乐、精神焦虑心灵空虚，没有可能。（李天命《哲道行者》）
6.排比式警句
子曰：智者不惑，仁者不忧，勇者不惧。（孔子）
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈；此之谓大丈夫。（孟子）
合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。（老子）
7. 同异式警句
斗气不如斗智。斗气，越斗脾气越大；斗智，越斗智慧越高。
多给别人打气，少和别人斗气。
爱一个人，是接受而不是忍受，是宽容而不是纵容，是支持而不是支配。（莫红《爱的智慧》）
8. 序换式警句
做人要知足，做事要不知足，做学问要知不足。
名声总是躲避追求它的人, 却追求躲避它的人。
批判的武器不能代替武器的批判。
9. 顶针式警句
穷则变，变则通，通则久。（《易经》）
知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。（《大学》）
不闻不若闻之，闻之不若见之，见之不若知之，知之不若行之。（荀子）
结语
创作警句有何要点？
首先，要掌握常见的修辞知识；其次，要熟记一定量的格言警句；最后，最重要的是要有意识地练习创作。
关于练习创作，有两点要注意。
一、注意先后顺序。先从比喻、对比、衬托的辞格练起，找到创作的语感。对比辞格熟练以后，再学习同异、序换、顶针等辞格。
二、注重灵感创作。创作警句时往往要借助一定的灵感，当灵感来时注意捕捉记录。