自从《爱情洗牌》和《东京狗》以后，开始关注吉高由里子。日剧的一大好处是演员基本上都还是过得去，大部分演员（不是全部）还是走的演技派路线，比起韩剧国产剧那些犹如写真集似的摆拍式演技，日剧真可以算是清新自然的良心剧了。
近几年来，日剧开始频繁地出现诸如《Around 40》、《不结婚》、《不屈的女人》、《我不是不能结婚、是不想》这类的片子，开始大范围地讨论大龄未婚女性的现实情况以及社会观念的变（wei）化（hai）。（当然，去年也开始出现了《我的恐怖妻子》、《贤者之爱》这类重口味的片子。）
很明显，大龄未婚女性的不断涌现是现在全世界范围内的一项重大课题，尔等没赶上20年后那个“3000万光棍”的黄金时代，只能在没有哆啦A梦的现代苦哈哈地背负这“剩斗士”的污名。
《东京白日梦女》讲的就是三个30岁的大龄未婚女性“剩斗士”的经历，她们一边因为没有男人没有恋爱迟迟结不了婚而苦闷，一边终究还是懵懂地明白将将就就没有幸福。
是啊，幸福。
每个人追寻的并不是爱情，不是婚姻，而是幸福。
那仿佛发着光的两个字，却始终像梦里的那只飞走的气球，怎么追也追不到。
伦子（吉高由里子）是个怀抱编剧梦想的自由职业者，因为热爱而毅然辞去了助理导演的工作开始从事编剧，套用那句用得烂了的话，“现实总是骨感”，事实上，伦子的现实，已经骨感到了纸片人的地步：写了多年也只是写成了几个小的网络剧，不断被退稿，时时面临付房租也有问题的困境。
香（荣仓奈奈）虽然靠父母的援助开了自己的美甲店，却在前男友凉和相亲结婚两个选项上摇摆不定，难以抉择。
小雪（大岛优子）是她们中间最理智从容的一个，却被卷入了不伦（婚外恋）的漩涡。
三个从高中开始就共同进退的小姐妹，各有各的悲剧，却出奇一致地被大龄未婚的现实打得节节败退。
看多了天海佑希筱原凉子中谷美纪式的女王气场，看着这样败犬的三只才会觉得“啊生活本来是这样才对嘛” ——这种又感觉切中了悲哀的现实又不想承认的微妙心情谁懂谁懂谁懂？
是啊，固然有很多优秀的女性早已在自己的事业上做得风生水起，不需要男人或婚姻来增光添彩，但是别忘记了，在她们骄傲的裙摆下面，更多的是仍苦苦挣扎在结与不结的苦恼中的普通小人物：
结吧，狼多肉少的世界好肉早就被叼走了；不结吧，独自对抗这世界的寒冷好寂寞啊～～好辛苦啊～～～
就像之前结衣妹子出演的《逃跑虽然可耻但是有用》的标题（仅仅是标题！）一样，谁又没有觉得天寒地冻想要找个温暖怀抱（哪怕是假的哪怕是暂时的哪怕是别人的）避一避的软弱时刻呢？
毕竟这仍然是个男人的世界。
毕竟女人永远是一种爱做梦、渴望爱的神奇生物。
毕竟这时代给女人准备了足够的舞台，却完全没有准备足够的、能与登上舞台的女人匹配的、好男人啊！
我一边捶胸大喊一边悲伤地流下了眼泪：我怎么就看懂这部剧了呢？怎么就能体会到这大龄剩女的悲哀了呢？怎么怎么……就老了呢？
结婚一定等于幸福吗？No。
男人等于幸福吗？No。
那么工作就是幸福吗？No！
我一个朋友说过，“一个幸福的家庭是治愈一切的良药”，伦子们香们小雪们，还有我们。
只是想拥有一点幸福啊。
只是想伤痕累累的时候，不是独自舔舐伤口，也有那么一点点药啊。
只是想世界末日宇宙终结的时候，不是孤零零的一个人啊。
也不是多好看的一部剧，但是日本人以一贯的超现实主义的细腻再一次击中了大龄未婚女性们的痛点，让她（wo）们一边追着剧的同时一边悲伤地感同身受着自我怜惜着愤世嫉俗着，并且没有忘记——
这屏幕展现出来的无奈忧伤都只是暂时的！还有一直专心于事业不善于社交的优质男人坐等被发现，还有专爱大姐姐的年轻小鲜肉在一旁默默等着补位，还至少有一个好心的编剧和惯用的套路留给那些风清日朗神清气爽坏事退散好事都来的开放式结局。
而我们，什、么、都、没、有。
好悲伤啊～～
