娘道2.0，气人第一名

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《娘道》缔造者、宠弟狂魔郭靖宇导演的新剧 《小娘惹》 来势汹汹。
还是一样的收视喜 人，实时收视 率破2，大结局收视率差点破2.5，可能年轻人看的不多，但长辈们确实喜欢。

你妈你大姨才不看乘风破浪的姐姐，她们每天守在电视机前的唯一动力，就是《小娘惹》。

比起《娘道》的2.5分，口碑方面这次也有长足进 步，《小娘惹》 目前的豆瓣评分高达 5.1 。
这分数还是不及格，是因为导演凭借《娘道》积累的恶感太多了，还是剧本身就很差呢？

首先，这部剧是翻拍，应该有不少人看过原版。
《小娘惹》是2008年新加坡新传媒电视台台庆剧，在当时非常火爆，大结局当集直接就刷新了新加坡15年的收视率新高。所以说，这次的翻拍剧轻轻松松在国内收视称王，也不是什么奇怪的事情。
“娘惹 ”，是古代中国移民和东南亚土著马来人结婚后所生的后代，大部分的原籍是福建或广东潮汕地 区。
娘惹文化既受马来族文化影响，也有自身的华人传统，是一种独有的地域文化。

新加坡拍这部《小娘惹 》，是为了把东南亚的娘惹文化重新带回到观众的视野里，剧中对文化和风俗传统上做的相 当考究，所有主演都接受了一个月的礼仪培训才进组。


但我们大陆翻拍这部剧的用意何在，就不知道了，毕竟我们对娘惹文化是很陌生的。
不要说是为了弘扬娘惹文化，不管导演和编剧信不信，作为观众我反正是不信的。
看了剧，我们也会发现其中对娘惹文化的描写是比较虚浮的，只是把服饰、饮食文化等照 搬了过来，丝毫没做半点本土化处理，虽然讲的是中国话，但视角其实还是东南亚的。

对第一次接触这类文化的大陆观众来说，没有什么共鸣。

所以，翻拍的主要还是剧情。
而刨去异域文化方面的特点，原剧的剧情就是很虐、很虐的大女主戏。
对于这次导演的翻拍，虽然大概心里有数，但还是秉着公正的态度品了品这部剧。
好看吗？
我得承认这个剧情确实让人揪心，转折也多，很能吸引人看下去。
但与此同时，看着却很难受。
不需要过多的介绍人物背景，本剧主要是女主方（好人方），以及黄家方（坏人方）的纠缠，剧情推动也主要是靠好坏两个阵营来制造对立和矛盾的。
代入这个简单的前提，你从哪集看起都是能一下子看懂的，因为坏人脸上写满了“我是坏人，快来用唾沫淹死我”的嚣张，好人则就是隐忍良善的一张“我佛慈悲，我要以德报怨”的脸。
不信，看以下两个代表人物：


女主方主 要有 三个女人。
女主月娘，月娘的妈妈菊香，菊香的妈妈天兰。
从 天兰说起，她本是黄家老太太的一个佣人，被黄元强行纳为小妾之后更是被黄家一家百般刁难。
至于没用的黄元也不兴“宠妾灭妻”这一套，完全把天兰当下人打发。
但是天兰生性软弱，凡事“忍”字当头，自己忍了还教自己的女儿、外孙女忍。
菊香要被黄家人强迫嫁给一个奸人，她让女儿认命。
月娘要被黄家人强迫嫁给一别人，她让外孙女认命。
知道黄家人要对自己的女儿下杀手，只会去求饶。
听到“你不能让她死”，我整个就无语，女儿的命到底在谁手上？

总说“凡事忍一忍就过去”了，照我看来，十条命都不够她忍的，早被折磨死了。
有人说了，要结合过去的时代来看待角色。
但这顶多就是描写了一个奴性卑微的苦情人物，在她身上看不到什么时代、大环境的批判性，本身就拍的非常局限，还要让观众自己解释找补？
再贫贱的人也是人，也会有自己的思想，但我完全没有在这个人物身上感受到立体感和批 判性，没有血性人性，只有奴性。

第二代的哑女菊香虽然还是以忍为主，但有了进步，没有听黄家的嫁人，而是与黄家断绝关系，勇敢出走，争取了自己的幸福。
只不过命运多舛，生不逢时，最后还是不得善终。

第三代，也就是女主角月娘，个性和前人不同，活泼积极，整个人看起来思想进步了很多。
编剧也聪明了，知道让月娘说一些独立的话，拿着女性进步、女权来宣传，但落实到人物逻辑，还是让人憋屈的不行。
月娘在丧父丧母后回到了黄家，跟外婆天兰一起生活， 这时黄家的人为了躲避战争到 英国避难，她就早早地 操持起整个家、照顾外婆 。
能力完全是有的。
黄家人好几年后回来，对婆孙俩毫不客气。
月娘告诉自己，为了外婆，要忍。

但能忍出什么？
外婆在黄家只是受虐、被侮辱，生了病还不给送医院，都不被当人看，这还有什么好忍的？
而且， 黄家人不在的时候自己能操持照料整个祖宅，出去独立门户，两个人生活根本不是问题。
所以说到底，为了外婆而忍就是个“体面”点的借口，编剧就是要让女主受虐被欺负，然后还要忍。
所以，这里的逻辑完全无法理解。
真的，不是说两句“我要独立”的台词你就女权了，最后还是看人物的描写和逻辑能不能自洽。

说完圣母的女主方，再到恶人方。
这部分没什么好说的，黄家恶人的坏也是为了坏而坏，毫无立体感。
重则蓄意杀人，轻则诬陷作假，你想的那些“宫斗”手段都能在这里找到。

有人说了，黄家人这么坏，就不会遭报应？
报应真来了。
全家族人做的恶都被黄玉珠一人抗下。
不是因为黄玉珠太坏，恰恰因为黄玉珠是这个家族唯一的善人，所以才需要虐虐这个善人来制造剧情点。
全家人不把月娘当人，她却把月娘当好姐妹，还教她英文，成全她的爱情。

但这样的玉珠的人生遭遇却是，被人强奸，又被家人安排嫁给这个强奸犯。
玉珠为了自己本家，忍气吞声呆在强奸犯家，却处处被欺负，还被强奸犯下药，像物品一样送给别人凌辱。
这种虐人的剧情导致玉珠精神直接崩溃。
当然，“虐”这个字我都觉得太轻微了，就是糟蹋人以博人眼球。
虽然最后玉珠病好了，但是我怎么看都是为了一个圆满结局而强行好的。
她遭 遇的痛苦才是实打实的，遭受了 这么大的折磨 一句病好了就结束，实在是想得太理想化了，真的最后也只是个工具人。
至于真正该遭报应的黄家人，中个风、歪个嘴算应有的报应？
好人的一生被凌辱，人都破碎了，而这些坏人作恶成本如此之低，最后好人还不计前嫌帮助落魄的黄家人，还把这美其名曰“happy ending”， 我真是 觉得 挺可笑的。

说白了吧，这就是个忍字当头，圣母泛滥的苦情剧。
还是拿着虐待女性角色的老一套吸引眼球，歌颂苦难、歌颂圣母、歌颂女性的奉献与牺牲，而且比起原剧还更加玛丽苏。
别扯那些独立 女权 ，您配 吗 ？ 一个立体的 、有独立思想的、 符合逻辑的 主角 都写不出来。
犹记得小时候电视上常播苦情剧，剧情那叫一个跌宕起伏，很能吸引人，说起来现在的苦情剧和当年刘雪华老师主演的那些比起来，都是弟弟。那些剧里的女主也是同样的套路，又惨又圣母，不一个人拉扯三四个非亲生的孩子长大，都配不上这样的剧。
我妈妈看了几集之后说：生活已经这么苦了，电视剧还这么苦，不想看了。
这话我到现在都深以为然。
不是说悲剧是不好的，相反，很多伟大、深刻的故事都是悲剧。
但好的悲剧从来不是为了虐而虐，用折磨、糟蹋人来制造剧情看点，这在我看来只是编剧写不出更好的剧情，只会用这种最没有想象力的“虐角色”的方式恶心人吧。
连基本的内心成长、变化都没有，从前圣母，遭受完了苦难，所谓的大女主励志完了，最后还是圣母一个。
那这苦难有何意义？

当然，事实告诉我们，剧里角色的苦都没白受，毕竟人家收视率摆在那里，那么多人喜欢看，于是，我们的导演们就更乐此不疲了，《娘道》一条道走到黑，拍完了再拍2.0版本。


照着这个思路，其实根本不需要翻拍人家新加坡的电视剧啊，费那个劲干嘛，我指个明路吧。

河南卫视有档节目，叫《百姓调解》，推荐国内想要追求高收视率的编剧们好好看看，恶婆婆坏媳妇，应有尽有，可不比《小娘惹》这样的舶来品精彩多了吗？

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