电影《逆时营救》：有一种爱叫作跟时间叫板

我愿我能在横过孩子的心中的道路上游行，解脱了一切的束缚。

——泰戈尔《孩子的世界》

《逆时营救》是关于孩子的，也是关于成年人的。在一个虚构的未来社会，杨幂所饰演的某私营科研机构的研究员夏天因为成功研究出了一项能在短时间内将人传送回过去的科研成果而被迫卷入了一桩有预谋的绑架杀人爆炸案中，夏天的孩子被绑架，绑架的动机是要夏天盗出所有的研究数据，夏天为了救出自己的孩子，于是不顾一切开启了一系列疯狂反击之路，冒着意想不到的危险穿越回1小时45分钟前3次，去抗暴徒、救孩子。

其实，这种穿越时空重来三次的电影并不是《逆时营救》的首创，1998年，德国导演汤姆·提克威执导的犯罪游戏爱情电影《罗拉快跑》也是采用穿越3次的模式去进行一场惊心动魄的犯罪救赎，《逆时营救》在大体布局上和《罗拉快跑》有相似之处，但表达的主题却不尽相同。前者表达母亲对孩子的无私关爱，为保护孩子与绑匪英勇搏斗的伟大母爱之情以及关乎时空穿越带来的道德困扰、人性的争名逐利的阴暗面等等；而后者主要表达多元化的人生选择、女权主义、年轻人的爱情探讨等。这两部电影都有上升到哲学思考层面的拷问。

影片从伊始就缔造出了一种悬疑紧张气氛，美国“时空实验”发生暴乱、霍建华饰演的绑匪仍继续坚持做实验、夏天的科研取得重大突破、孩子的绳索突然断裂以及夏天在地下车库突遇的恐怖分子，这一系列错综复杂的谜团极具吸引力，加上电影的节奏也掌握得不错，所以观众在观看这部电影的时候，很容易就产生兴趣，并全神贯注一看到底。

夏天的实验虽然成功，但却充斥着巨大的风险，但为了救出孩子，她只能不顾一切选择一次又一次穿越，在第一次穿越后，夏天变得成熟而干练，跟《罗拉快跑》中罗拉第一次闯关失败一样，第二次来时自然积累了上次的经验教训：直接去找最信任的人大雄（话说这编剧是哆啦A梦迷么）让他帮助自己打掩护，以实施“救子计划”，并顺便把绑匪毁楼的计划告诉大雄，让他去救科研大楼的所有人，比起第一次偷数据从垃圾专用通道跌得遍体鳞伤、被当做通缉犯的不忍直视的惨不忍睹相比，这一次夏天从容得多，与绑匪英勇从容周璇对峙，按理说应该能够化险为夷，但结果仍然失败；不得已只得来第3次，第3次穿越的夏天仿佛已经黑化，穿着黑衣，竖着头发，眼神冷冽，表情决绝，与绑匪对决开火对射毫不畏惧，最后拿刀捅死绑匪时睥睨和微微冷笑的眼神让人不寒而栗，不禁让观众怀疑她是否也被黑化，而事实上，第3次穿越后的夏天真的黑化了，变得和绑匪一样凶残。

夏天的穿越代表着夏天的三种精神状态和不同的心路历程。第一次夏天没穿越前，是一种为了救孩子可以不顾一切傻傻地勇往直前的状态，但目睹绑匪的狡诈和残忍后，状态升级，增加机智冷静技能，带枪与绑匪对垒，用假数据骗过绑匪，成长了不少；第3种状态，无论经验、技能、胆量还是身手，统统爆表，冷冽决绝偏执癫狂，几近黑化，要杀死不同时空的自己，独占孩子的爱，三个不同时空的夏天对峙在同一时空的情节，设计得尤为奇特而新颖，给人一种前所未有的新奇和紧张刺激，无论杀死哪个时空的自己，好像都有点迷之不舍，三个都是一模一样的自己，只是来自不同时空，可只能存活一个，你会如何选择？

影片给出的选项是第一个，也就是最初的自己，灾难还没开始就已结束，孩子安然无恙，反派咎由自取作茧自缚，自己也顿悟生活的方向不再是工作至上，而是陪伴可爱的孩子平淡快乐度过每一天。尽情享受幸福的滋味。

最后再来说说影片所要反映的哲学问题：穿越时空的意义。这个问题若真要探讨起来，实在是空洞而没有头绪，因为时空究竟可否穿越对目前的人类社会来说还是一个未解之谜，所以这种探讨更多的是建立在一种假设的基础上，就像机器人若有智慧以后应该如何与人类相处一样遥远而模糊，仅就电影所要表达的思想，也给我们提供了一种给出答案的可能，那就是：时空永远也不能穿越！即使能够穿越，也必被社会所禁止。