韩延导演的《动物世界》看起来还真是洋气又不惹人厌

文 | 衡·Isabella

自好莱坞成立至今近一百年的时间里，不论是电影发源地欧洲，还是亚、非、拉美、乃至南半球上的国家，商业片评判几乎均以其为衡量标杆。简单说，好莱坞是全球电影行业的考核标准。

国内院线上映的商业片在制作水平上更是以能够“媲美好莱坞”为圭臬，如果某部影片在整体制作上无限接近好莱坞商业大片的模样，那这部影片基本就可以被社会各界广泛肯定。

以上，便是集齐多重不被看好因素：流量小生、漫画改编、悬疑推理、中外合作等在内的《动物世界》上映后，口碑称好部分的原因。

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《动物世界》从影片张弛度来说，拍得很满，导演在影片可视化的精彩度上可谓施展出浑身解数，结构不留缝隙，唯独可以称为留白的地方，还是用不埋前边挖坑的方式，给续集留出想象空间。

导演韩延此前就在漫改电影方向上崭露头角，从青春片《第一次》开始，就把电影和漫画结合起来拍片固定为一种个人风格化的标识，也因此在上海获奖。到《滚蛋吧！肿瘤君》取得票房口碑双重成功，对他拍电影随时随心穿插漫画的手法更是一种侧面强化。

韩延的前两部作品聚焦点都在女主角身上，落脚点均是青春爱情，合作的演员与《动物世界》也有异曲同工之味：男女主清一色靠脸吃饭的流量派明星。《滚蛋吧！肿瘤君》在商业角度取得成功，为《动物世界》大开大合地拼凑好莱坞模式增添了许多底气，在《动物世界》这部电影中，他明显嗨得停不下来——浮夸、晃眼、刺激、烧脑、重口味等轮番上阵，影片高潮几乎从第一分钟开始到片尾曲结束。

本片改编自日本超人气漫画《赌博默示录》，以往中国翻拍的漫画作品翻车事件频发，本次韩延用他的个人风格控制住了整体垮掉的风险。

影片在拼凑好莱坞商业片常见段子上也十分值得一提，用郑开司化身小丑抽离到二次元高速行进的列车车厢里杀戮一车妖物来炫耀血腥邪典手法，用郑开司幻想反抗黑帮注射镇静剂的高速赛车爆炸场面来炫耀惊险刺激的公路飙车片段，用迈克尔·道格拉斯带领的一群高利贷打手来拼凑黑帮戏元素。这种拼凑是导演摸清好莱坞套路之后，与本土化表达结合的表现。

美中不足是片中的故事发生在架空之地，除了对公海这一确定的法外之地有一定知识上了解的人之外，会令观众缺少共情落脚处的代入感。

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至于大肆报道的制作堪比好莱坞，无非是想说本片在国产作品中少有的精确国际化拿捏。但绝不是说堪比好莱坞了，就一定意味着高大上。

高晓松认为，哪个国家都别总想着再地方复制一个好莱坞出来，你去参与他，加入它就可以了。

为什么各国不能再复制出一个好莱坞？

坐落于美国太平洋西海岸的城市洛杉矶，是好莱坞大本营所在地，1920年代好莱坞片场的雏形开始发育，一百年后，好莱坞成为全球电影的巨型集散码头。

它是一种文化交融，模式稳定的体系，每一处看不见的地方，都经历过千百万次的摸索、确立、推翻、重来。这个过程并非一朝一夕能复制出来，也不是放到任何一种文化体系里就能毫无排斥反应的顺利扎根。

以往试图用中国特色嫁接好莱坞的导演们，往往费力不讨好，而韩延聪明之处在于他并没有像以往的前辈一样试图强融异域模式，而是借由两部漫改影的前作积累下的个人化导演手法，找到将本土的影视个性和国际化影视符号结合的创作均衡点。

如此，《动物世界》可以既不输给好莱坞模式又不会土洋违和。

2018-07-10 15：35

——衡·Isabella