近期难得的华语好片，拍出了我们看不到的「禁忌」
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同性题材在如今的电影市场并不算罕见，它俨然已经发展成了一种固定的电影类型。
哪怕在今年萧条的电影市场也出现了两部类型佳作：
华裔女导演伍思薇的《真心半解》将镜头对准了青春期少年寻找自我认知的过程，清新自然。
越南的《再见，妈妈》则立足于东方式家庭的温暖，用爱解答出柜的难题。
最近国内也有一部香港同志题材电影偷偷地爬上了豆瓣热门，评分定格在了7.7分。
饰演男主角的太保更是凭借此片获得了第39届香港金像奖的最佳男主角。
《叔.叔》
不得不说，《叔.叔》这个片名起得真妙。
它四两拨千斤地将整个故事中最重要的两个老年男人恰到好处地嵌在了一起，亲密又疏离。
是的，这是一部将视角对准老年同志群体的电影，在华语电影的语境下极为罕见，也很大胆。
如此罕见的题材对观众而言本就可能存在猎奇的心理，如果再处理得很廉价，难免就会有消费边缘群体的嫌疑。
好在导演清楚每个个体所承载的情感浓度、社会压力绝对不是可以被轻描淡写，一笔带过的。
所以整部《叔.叔》用了一种更高级的处理方式，即以一种“常态”描写一类“异常”。
片子开头的几组镜头就已经奠定了“日常感”的气质。
一个大约60岁左右的男人在认真仔细地擦着自己的出租车，下班后来到幼儿园接孙女放学。
回家后等着儿子、女儿两家子来吃饭，一个再正常不过的退休老人生活。
这个老人叫柏（太保 饰），和妻子育有一儿一女。
柏对子女是非常尽心的。
在女儿找的丈夫没有经济能力办婚宴时，柏出钱为其准备，还将自己的出租车交给女婿谋生。
子女也同样懂得孝顺回报。
在即将退休之际，柏的儿子感念父亲为家庭的操劳，为其准备了一笔退休金。
作为父亲，柏尽到了做父亲的责任。
那他对妻子肯定也差不到哪去吧。
但如果你看得够仔细，会发现柏在家时多是以下这类镜头。
除了在饭桌的同框，俩人几乎很少出现在同一个镜头里。
什么意思，导演在用两人在家里的空间暗示这两人的关系并不亲密。
至于为什么，答案是柏是个同志，他喜欢男人。
就这么掩盖了一辈子的柏没想到，在即将退休之际，遇到了让自己心动的海（袁富华 饰），两人度过了一段隐秘的幸福时光。
以往此类电影多是将镜头对准年轻的同志群体，爱情萌动时自我身份的迷茫、认知，和家庭如何自处是常见的立意。
而两个老年同志在自我身份的隐瞒、挣扎、撕扯中度过了大半辈子，这其中的况味显然已经不适用于粗浅、直白的刻画了。
而导演仅仅用了几组对比就细腻地道出了这二人微妙的境遇。
海在柏出租车的位置，从两人初次见面的后座变成了副驾驶，是从试探到接受。
柏在海第一次带他到同志集中地欲亲近他时的闪躲，到和海独处时向其靠近的情不自禁，是从犹豫到爱恋。
两人从和同志伙伴一起吃饭再到单独去海的家里吃饭，是完完全全对彼此的认可。
柏在和爱人欢愉后忍不住的笑意，到快到家门口时的脸色凝重，是自我和家庭间的撕扯。
可以说情节没有特别的波澜和高潮。
就连两人亲密的情欲戏份导演也用了一种极其诗意的拍法。
不着眼于大尺度，只专注于两人坦诚相待、只有彼此的瞬间。
就连柏的妻子意识到丈夫的不寻常也是通过两场日常的“吃饭戏”完成的。
两人在吃饭时，柏为了不扫妻子的兴，主动提出要吃儿子送来的螃蟹。
明明他不喜欢吃蟹，因为上一秒他刚刚因为海对妻子说了谎要去外地。
过了大半辈子的人如此不寻常的反应，作为妻子又怎么会没有察觉；
在为女儿办婚宴时，柏邀请了海前来参加。
临别时两人简单的对望，妻子确定丈夫的爱人就是眼前这个人了。
毕竟眼神是这世上最不能骗人的东西，爱意是怎么藏也压制不住的。
所以《叔.叔》是想让观众同情作为同妻（指男同性恋者的妻子）的柏的妻子，而批判柏和海吗？
不。
相反，电影选择了一种更为细腻而隐忍的方式展现了人物的现状。
“极度正确”往往也意味着将真实的人性抹杀，整部电影好就好在它想做的就是客观地呈现老年同志群体的困境。
而随处可见的以下此类镜头--柏和海正好被定格在了门框内，视觉上二人就好似被束缚在一个逼仄的空间中，无不象征着被同志身份困住的柏和海。
除了柏和海这两个个体，导演还试图将触角横亘到整个老年同志群体，展现这一群人的处境。
电影中借一名老人之口提出了“成立老年安老院”这个提议，未尝不是一种希望。
就在海收看他为群体发声的视频时，儿子若有所思地借由孙女睡觉让父亲小声点。
儿子知道父亲的不寻常吗？电影从未正面给出答案。
柏和海最后真的分开了吗？电影也没有给出答案。
往往不确定才是生活的真相，有些事情一旦确定了，生活的原样也就被打破了，这应该是隐忍了一辈子的二人不愿看到的。
写到这，铺子越发觉得这部片子的气质极为难得。
关注边缘群体难得，没有俯视难得，将一切不可言说的情感全部化在琐碎的日常中，自有一番韵味的难得。
所以铺子也由衷地希望这些难得，没有劝退每个试图走进这部电影的人。
电影铺子
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