张震迷住你们的，何止“闷骚”这一点
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还没看《绣春刀2》的时候，就看到粉丝们一片“张震又做备胎了”的哀嚎。
看完之后加零姐倒觉得，说张震做备胎的，唉，你们跟男神的差距也就表现在这里了。
导演陆阳说沈炼是个普通人，有很多的弱点，但在关键的时候，他会做出最勇敢、最自我的选择，这是他最大的魅力。
其实，沈炼不只是个普通人，他还是个非常“写意”的普通人。
在乌压压如黑云一片的锦衣卫里，他不同流合污，不追逐名利。反而独居，养猫，爱字画。
这样的人你笑他做备胎？
他恐怕会微微一笑，垂下那双满含忧郁的眼睛，套用《红楼梦》里的一句话：我只为我的心。（然后让你自叹弗如）
沈炼和张震的贴合度非常高，可以说，若不是张震，沈炼这样一个“写意”的普通人不会如此可信。
我们对张震一直以来的印象好像就是这样：闷不吭声做大事。从1991年的《牯岭街少年杀人事件》开始，他和他的角色就是如此。
拍《牯岭街》时，张震不过15岁，说他扮演的小四怎么迷人，就有点夸张了。但那双忧郁脆弱，又暗藏坚定的眼睛，使得小四气质独特，在吵吵闹闹的青春期少年们中，犹如鹤立鸡群。
加零姐对其中一场戏印象特别深。考试时，小混混滑头换了座位想抄小四的答案，但小四不太情愿，下课之后就被滑头打。
滑头很嚣张，但是音量越高，越显得底气不足，尤其小四冲出来夺过球棒之后，两人的气势高下立现。
张震说自己拍《牯岭街》前后性格变化很大，因为导演杨德昌把他塑造成了小四的样子。这也使得我们过二十几年后再看，都能体会到其中那个少年的期待、懵懂、迷茫和痛苦。
《牯岭街》使得张震爱上了表演。而且加零姐觉得，张震之后的角色，其实或多或少都带着点小四的影子，沉默、认真、笃定、单纯。
1996年，张震又出演杨德昌的《麻将》，那时他20岁，眉眼已经颇有现在的男神样。
虽然扮演的是不良青年，但因为与生俱来的那股正气，让这场“坐怀不乱突变老司机”的戏，更叫人脸红心跳。
等到王家卫《春光乍泄》，张震的魅力才慢慢开始展现出来。
偷听阿辉打电话，一脸幸福地享受他的声音，后面又暗示，自己喜欢人是先喜欢声音。心悦君，君不知，他也不想讲。
但那种笑容，混合着汗水、阳光和酷热，又把一切爱意都表明了。
所以每当看到有人说这个角色突兀多余时，加零姐真是生气啊，难道你们都没看到，张震从此就get到了“闷骚”的魅力吗？！
2000年之后，张震褪去了稚气，沉默、认真、单纯这些品性在他身上显得越发凝练，少年时眼神里暗藏的坚定，渐渐变成了他最突出的标志，具有阳刚之气的穿透力，一眼胜过千言万语。
这最明显的表现，就是跟他一起搭戏的女演员，都更具有女性美了。比如《卧虎藏龙》里玉娇龙和罗小虎这段。
章子怡的气质本来就偏硬，她扮演的玉娇龙也是豪杰，在加了点邪气的张震旁边，却生生显出些“弱智”女子的感觉来。
《一代宗师》宫二和一线天在火车上这段也是。
与其他人对手戏里，宫二都是霸气强势的，在张震旁边，在这样的表情和眼神下，她却生出些岁月静好的柔情来。（梁朝伟的叶问配章子怡的宫二时，显得他阴柔，别说你没这感觉）
张震跟赵薇搭戏的两部电影分别是《天下无双》和《赤壁》。
前者虽然评分不高，但加零姐非常喜欢，原因之一就是张震演的皇帝。他靠“眉来眼去剑”夺得赵薇扮演的凤姐芳心，然后靠着无比巨大的脑洞散发出来的创造力，夺得了加零姐的欢心。
即便刘镇伟塑造的这么个不靠谱不正经的皇帝，张震仍然能把自己那种坚定隐忍的感觉加入其中。
↑这张剧照就能充分证明了。
因为跟张震演CP的关系，本来纯傻大姐一样的凤姐，和他们轻佻无比的爱情关系，也变得有那么点认真了。
《赤壁》里，赵薇扮演的是假小子一样的孙尚香。虽然吴宇森的直男审美，把孙尚香“脱下”曹军阵营图一段，拍得尴尬无比，幸好张震扮演的哥哥孙权给她披上衣服这一点，感觉还是挺好的。
片子加零姐就不多说了，起码这段收服了很多女观众。
有人说，张震是沾了杨德昌的光，一出道就遇到这样的导演的话，想不红都难。
在加零姐看来，张震起点确实高，他却不是拍了《牯岭街》之后就平步青云了。直到《最好的时光》，提起张震很多人还会恍然大悟一下：哦，罗小虎。能有今天的口碑和地位，他努力的作用其实更大。
他为拍《一代宗师》练三年八极拳，练成全国冠军的事，和他在《赤壁》里拍孙权脖子上勒绳子都亲自上阵的事，就不用加零姐再废话了吧。
所以，这样的张震，谁能不爱？
写到这里，加零姐脑子里总是有一句话不断地冒出来：立如芝兰玉树，笑如朗月入怀。烂俗是烂俗了点，但形容张震还是非常贴切的，尤其是《最好的时光》里他的三个角色。
加零姐最喜欢“自由梦”。他反对蓄妾制，从而帮她赎身，让她终身有靠。但又因为秉性正直，他帮小妹赎身，只听她抱琴吟唱，一段知音佳话成为遗憾。
相比“恋爱梦”的简单美好，“青春梦”的疯狂迷乱，这一段无声的表演似乎更加贴合张震的个人气质，满腹温柔缱绻，在无声的一眼中，更见力量。
