国民媳妇熬成妈，海清下一步是要演强势婆婆？
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从《小别离》到《小欢喜》，海清在“国民虎妈”的道路上越走越远。
时隔三年，海清饰演的童文洁战斗力依旧MAX。
前一秒还在为儿子向老师道歉赔笑脸，下一秒碰见闯祸的儿子就是一声吆喝，把站旁边的老师都吓了一大跳。弹幕纷纷表示：这还是我认识那个童文洁。
盛装打扮高跟鞋，结果满校园追着儿子跑，不仅剧里全部人都想让这位妈慢着点，剧外看着都让人替海清脚疼。童文洁，不愧是从《小别离》开始就坚持跑步晨练的女超人。
开车接儿子方一凡回家路上这段内容过于真实。一开始，“气饱了”的童文洁一言不发，眼睛瞪得浑圆瞧都不瞧儿子一眼，感觉下一秒就要炸。
通常这种时候，伸头一刀缩头也是一刀，方一凡选择主动点炸，叫了两声“妈”，这边童文洁的机关枪式训话就开始“突突突”地往外蹦。
从“我不是你妈，别叫我妈”到“他不是我儿子，他是我祖宗”，童文洁在《小欢喜》里“一心二用”实力见长，不仅分贝上升，开着车还能一直飙金句，Respect。
要知道三年前，童文洁在《小别离》里开车训老公方圆就还是普通嘴炮级别，“你猪啊”开头，说不过就眼睛一翻直接截断话题“我懒得说，说不过你”，最多也就堵得方圆憋了口气，没什么杀伤力。
如今童文洁不仅家训顺手拈来还玩梗，吐槽训话自带节奏曲线，中间谆谆教诲叮嘱完气还没喘匀，好话说不了三句就又被惹毛了。这过山车的感觉，同一个世界同样的亲妈啊！
说童文洁在《小欢喜》里光训人功力长了么也不全是，跟着增长的还有人到中年和对孩子高考如临大敌的焦虑。被通知考虑方一凡蹲班，焦虑；被通知不用蹲班了，还是焦虑。
之前就有人说过，海清演扎心的表情特别有感染力，这不，眉头一皱，双眼直愣愣的瞪着，确实是黄磊说的“烦得一脑门子官司”的状态了。
如果说蹲不蹲班纯属“瞎焦虑”，那方圆被辞退以后两人因为“应该穿什么衣服去办离职手续”吵起来这一幕就很现实了，搁两人身上都是中年危机焦虑的爆发。
方圆失业有点敏感有点自卑，偏偏童文洁还是拧着一股劲、希望什么都用“昂首挺胸冲冲冲”来解决。
有人在弹幕说这就是“贫贱夫妻百事哀”，其实真不至于，最多就是两人最近都不爽，需要一点小事来做导火线，好好发泄一下。
《蜗居》里郭海萍和苏淳因为1块钱吵起来那场，那才是真的“贫贱夫妻百事哀”。1块钱不是事儿，更大的事是两人实际的经济困境。
可不管是《蜗居》还是《小欢喜》，海清演绎的角色从想法到内核都是相似的：跟人较劲跟自己较劲，一个觉得“我怎么能让自己活成这个样子”，一个觉得“在别人面前就得活出光鲜亮丽样子”。
海清演的角色，大多给人一种强势的感觉，归根结底还是因为这股劲，因为“较劲”就显得“较真”，事事较劲较真就等于“不省油”“不好对付”，是个狠人。
这种戏路，跟她整体形象给人的感觉也有关系。她整个面相很干练，眼神透着精明和清醒；声音有点尖，故意沉下来慢条斯理说话的时候，让人感觉像是在质疑，可一旦花上力气说话，就像要开始训人了。关键她还特擅长一口气说老长一段台词，语速飞快，咄咄逼人。
以前刚开始演媳妇的时候，海清带有一种少女“作精”气质，所以她在《双面胶》里演上海媳妇丽娟一点不违和。
丽娟在家里是被宠惯的女儿，平时跟丈夫相处就是娇滴滴的，但跟特讲究节俭勤劳的东北婆婆就很不对付。
有一段戏，李明启演的婆婆骂了一句“你还是人吗”，丽娟一下子就炸了，尖着嗓子冷嘲热讽全给反驳回去，爆发力惊人，该说的不该说的都说了，气得涂松岩演的丈夫一下子跳起来死命掐她脖子。
当然，“小作怡情”，海清在《媳妇的美好时代》里演毛毛豆，总体还是比较温婉可爱的。
唯一有一段跟丈夫余味开玩笑的戏，开局就是“大佬”姿势撑在门边上，后面试探的时候明明是想逗余味，却硬是让人有种看着她的笑就有一丝丝后怕的感觉。
这跟后面海清演《小别离》的时候，童文洁知道女儿方朵朵欺骗自己于是存心试探，目的不一样但戏相似——都是放轻声音状若不知情的提问，可海清一演起来，就是有种让人背后一凉的较真，就跟暴风雨前的宁静似的。
可能是从《蜗居》开始，海清演的媳妇就自带一种原则性超强，爱教训别人的“妈妈”气。面对妹妹郭海藻念完书考虑要不要回乡下工作，海清演的郭海萍一顿道理下来，“心比天高”的迷汤就给妹妹灌得死死的。
苦口婆心，长篇大论还抑扬顿挫，中间都不带喘口气的，是不是很像现在跟孩子讲道理时的童文洁？
从演媳妇到演母亲，海清最为人所熟知的几部剧，配的男主都是肉肉的、带点温厚属性，其实这是有讲究的。
较真的海清碰上这样男主，那一根筋一股劲才让观众感觉被包容了、夫妻互补了，就比如涂松岩黄海波黄磊。
意外不意外，海清也跟吴秀波演过CP，可两个人都透着精明，气场里又都有着不可让步的存在感，CP感就不怎么配。
特别是《心术》里，海清演的美小护跟吴秀波演的霍思邈，两人见面开玩笑，一个说嫁一个说娶，末了海清说“走！领证去”配上豪迈的“盒盒盒”笑声，更像哥们儿而不是一对互有好感的男女。
海清“较劲”气质，在剧里看也许还一时觉得没什么，可是放到电影屏幕上就会被放大，被夸张化。
就在2018年的《红海行动》里，她演了一个热血战地记者，为了追寻机密阻止更大的伤害，拼死要跟随蛟龙小队去到敌方阵地。
本来角色没什么问题，但当大家在大银幕上看到海清饰演的夏楠，在跟助手交流时那夸张的语气和手势，以及跟蛟龙小队说明自己必须跟着去的理由时，开吵完二话不说就要“抢麦”的行为……这种“用力过猛”就让夏楠显得有点不讨喜了。
跟海清之前演过的很多角色一样，夏楠总是动不动就试图一口气说一大段话，不仅失去了台词本身的段落感和节奏感，还让人一秒穿越回她演过的那些媳妇妈妈的角色。
其实，海清这股较真的“劲”，不只存在于她的戏路里，还可以说是存在于她的整个人生中。
作为望族之后，海清自小就被妈妈严格要求，吃饭要讲究坐相，不然是要挨巴掌的。
看来海清妈妈本人就是“虎妈”。
长大以后，为了想体验极致的痛，知道自己忍耐的极限，海清拔牙、生孩子都不打麻药。（这得有多拼？）
有了家庭，海清本人就提倡要做一个既照顾好家庭又有所建树的职业女性，这要求可不是一般的高：早上6点起床做早饭、送孩子到学校，然后自己去拍戏；孩子放学后尽量陪同，孩子9点睡觉后她继续工作，直到2点才睡觉，第二天继续走这套流程。
其实作为一个媳妇，她本身特别特别像她戏里演的那样会较劲，跟婆婆不对付的话要么分手，要么也别让自己受委屈。
有意思的是，在《奇葩说》里当被问到她自己会是一个怎样的婆婆的时候，她坚决表示要分开住，“难道还要看另一个女人的脸色？”
因为较真，她说自己“一上头”就在这次FIRST影展上，喊话导演给机会了。
事后接受采访的时候她自己也厘清了，其实是希望电影导演们能给更多不同的角色，而不是局限于同类型的角色。
可说实话，海清在鼓励青年导演的FIRST影展上喊话求机会，这对象就搞错了。因为那些需要扶持的青年导演们，大多是付不起海清片酬的。
在同台被cue的人当中，宋佳手握多部待上映电影，本身就不符合海清所说的“困局”；而像姚晨那样自己监制一部《送我上青云》的女性题材电影，或是像梁静转幕后、有老公管虎撑腰一有机会就拍的，不能说是“没办法”而为之，更应该说是一种主动创造。
只不过，这种原有的妈妈媳妇剧本不想丢，又一边想着能有突破局限的电影角色；既拒绝转型自己创造机会，又无实际行动去扶持别人获得机会……什么都想抓住，什么都不想失去，其实就很自相矛盾。
这样看下来，海清这次喊话，除了自己较真以外，又有什么意义呢？
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