《信条》今日上映，五主创揭秘
本文由腾讯新闻《一线》原创
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作为影院复工后的第一批重映大片，《盗梦空间》和《星际穿越》再次把观众带进了克里斯托弗·诺兰的科幻世界。这“重温”来得恰是时候：诺兰最新科幻动作大片《信条》紧接着就在9月4日上映了。
《盗梦空间》和《星际穿越》分别上映于10年前和6年前，诺兰导演了更偏向于纪实的历史战争片《敦刻尔克》，而今，被视为“时空三部曲”之续章的《信条》终于登上大银幕。
《一线》在提前观影之后，与诺兰以及片中的四位主演：“双男主”约翰·大卫·华盛顿与罗伯特·帕丁森、“大反派”肯尼思·布拉纳、女主角伊丽莎白·德比齐进行了对话，探索《信条》创作背后的故事。
依然是脑洞大开的全新世界观，依然是把时空概念玩出前所未有的创意——
在《盗梦空间》中，诺兰创造了四层梦境世界，空间层层镶嵌，时间层层递归。
在《星际穿越》中，他创造了一个黑洞中的五维空间，通过“拨弄”三维空间的时间，找到拯救人类的方法。
而到了《信条》，他将观众熟悉的“时间旅行”和“平行宇宙”概念重新编织，打造了一个“时空逆转”的全新宇宙：你不光能搭乘时间机器回到过去，还能让时间在自己身上逆向流转。
想象一下，你走在大街上，看到的所有车都在往后行驶，所有的人都在倒退行走；废墟重新变成大楼，子弹飞回枪膛；身下是熊熊火焰，身上却在结冰——因为热量也逆转了……在《信条》里，诺兰用惊人的视觉呈现了这一切。
▲拍摄现场
为了让这个逆转世界符合物理规律，他还专门向诺贝尔奖获得者、霍金的好友、物理学家基普·索恩请教，后者也曾担任《星际穿越》的科学顾问。
不过，对于两位男主角来说，最难的关口不是读剧本、理解“诺兰的另一国语言”，而是拍摄中在逆转世界和正常世界的法则里来回“切换”，学会“出正拳”和“出反拳”，利用两个世界的物理规律“武斗+智斗”大反派，阻止第三次世界大战的到来。
罗伯特对《一线》感慨，诺兰的片子都这么烧脑，看《信条》，就等着和《盗梦空间》一样的观影体验吧！约翰·大卫则强调，必须得看五遍，才能感受这样一部鸿篇巨制。
不过，诺兰本人却相当谦逊。他表示，前两部电影已经够烧脑了，这一部只希望能够娱乐观众。为此，他采用IMAX和70mm大画幅胶片混合拍摄，加上气势恢宏的配乐、紧张的剪辑节奏，为观众制造沉浸式的观影体验：“他们能来看一次，并且享受其中，我就很高兴了；如果他们愿意再多看几遍，了解影片更深的逻辑，那当然更好了。”
▲诺兰在片场
从一颗退回枪膛的子弹
到一个时空逆转的世界
“验证之窗”最令人着迷
一线：关于时间旅行或平行宇宙的影片我们已经见过很多了，您是怎么想到把人或物进行“逆转”这一概念的呢？
诺兰：这部电影其实是源起于我很久就感兴趣的两个画面：子弹留在墙上，然后从墙上退回到枪膛里。这是我很早就记到本子上的，但当时只是个抽象的概念，我一直在想着如何能把它具象化。最后我就一点点从这个画面开始，形成一了个能讲通逻辑的宇宙观。
▲“弹孔”是“逆转世界”的典型元素
我不想拍一部传统意义上的时间旅行电影或平行宇宙电影，我希望我的影片里有很多限制。有趣的是，你扭曲现实世界的限制越多，或者说你改变物理法则的限制越多，观众反而看得越激动，事物发展的方向也越具体。
所以整部电影的起点就是物理定律都是可逆的，可以向前，可以向后，除了一个不可以——熵。熵就成了整部影片的一个关键元素。
一线：听说电影开拍时演员们并没有拿到完整的剧本，你们在拍摄的过程中，是不是有很多困惑？
约翰·大卫：其实到真正开拍的时候我是拿到了完整剧本的，真是救了命了，因为整个故事就像你说的，太让人困惑了。
说起来有点不好意思，第一次读剧本花了我整整四个小时——其他剧本一般只需要一个小时。因为经常读完一段又要倒回去再看一遍，感觉就像在读另一门语言——诺兰的语言。要想理解诺言的语言，确实是需要花点时间的。
罗伯特：好多时候都很困惑。比如开车的那场戏，我和约翰·大卫在一部车里，诺兰在另一部车里，我们坐在那儿等他用对讲机给我们信号。当时车速有80公里/小时，你还得记住前面设计的是哪个方向会有什么东西冲进来，然后对着空气表演。约翰·大卫很多时候是看着相反的方向，想象着那里有车撞翻了，实际上翻车的位置并不在那儿。所以最后诺兰把影片剪出来之后，我真的很难想象他是怎么做到的。
▲拍摄现场
一线：在这个“时空逆转”的世界里，你们认为最迷人的细节设定是什么？
约翰·大卫：动作。眨眼、呼吸、抓痒、走路，所有这些小动作，在时空逆转的世界里，都是完全不同的，你动作开始的位置，变成了还没开始就结束了的位置。打斗戏份里，我不光要学如何出拳，还要学如何倒着“收”拳看起来像在打拳……总之，每天在片场都要在逆转世界和正常世界的法则之间切换，是一个很神奇的经历。
诺兰：我不能说太多，因为很多人还没看过。不过最让我着迷的是“验证之窗”，就是处在两个机器之间的那扇玻璃。所有的剧组人员也对这个设定非常着迷，大家都十分好奇最终的视觉效果会是什么样的。
▲感官被从头“蹂躏”到尾，必须在电影院看五遍才行
一线：《信条》与《盗梦空间》《星际穿越》相比，哪部最复杂？
诺兰：这个很难回答。你看一下我其他的作品，比如《记忆碎片》，是用一个很复杂的方法来讲一个很简单的故事，而《信条》则是用一个很简单的方法来讲一个很复杂的故事：约翰·大卫是影片的主角，一个出色的间谍，很帅气，很有魅力，这就足以抓住观众的注意了；观众和他一起踏上旅途，跟他一起了解这个世界。就是这样，故事很复杂，但讲述很简单。
罗伯特：诺兰的片子都挺烧脑的，我记得我看《盗梦空间》的时候就是这种感觉：好像看懂了，但又似乎差了点什么，20分钟后再回头想想，好像又更明白一点了……所以每次都一边看一边想，我得至少再看一遍。我觉得《信条》也是一样。
一线：肯尼思，您也是导演，也执导过悬疑片如《东方快车谋杀案》，您怎么评价《信条》的悬疑感？
肯尼思: 诺兰讲了一个复杂的故事，故事本身有着很深的人文内涵，影片又制造了感观刺激——配乐真的太、太震撼了，可以说是穿透身体、直击心灵。
可能现在说“沉浸式体验”有些陈词滥调了，但是我觉得诺兰的悬疑片总能把观众拉到荧幕里，包括视觉和听觉的，让你一直处于这种“沉浸”当中。一部电影下来，你的感官会被从头“蹂躏”到尾。如果你喜欢在电影院里享受这种感觉，这部影片真的不能错过。
一线：您觉得观众需要看几遍才能看懂这个世界观？
伊丽莎白: 我想看一遍应该可以明白整个故事，但是你可能需要多看几遍，对整部影片的核心——“时空逆转”这个概念，才会越来越清晰。除非你是物理天才，不然很难一遍就看懂。
约翰·大卫：五遍，必须得看五遍，而且是在电影院里看，才能真正感受这么一部鸿篇巨制。
诺兰：因为前面有两部类似的影片了，我就希望观众来看这部电影的时候是以更放松的心态，把它当做一个娱乐消遣。他们能来看一次，并且享受其中，我就很高兴了；如果他们愿意再多看几遍，了解影片更深的逻辑，那当然更好了。
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