如此生猛真实的中国底层故事，居然能在大银幕上看到！

提到陈为军，可能在很多人看来，这是一个陌生的名字。
但提到他的纪录片作品，或许你就不会感到陌生了。
2003年一部聚焦国内艾滋病患者群体的《好死不如赖活着》，入围圣丹斯电影节世界纪录片提名；
2007年纪录武汉小学一次民主选举的《请为我投票》，入选奥斯卡提名；
2017年关注生育话题的《生门》，在豆瓣获得近3万豆友打出的9.5的高分。
就在今天，陈为军导演的新作《城市梦》在全国院线上映。而这部电影，也是他在纪录片领域的收官之作。
陈为军过往的作品，往往能从一个很小的切入点，投射出宏大而深刻的命题。他擅长在平凡个体身上，挖掘整个社会普遍的困局与时代的共性。
《城市梦》同样如此，他将镜头对准小贩和城管这对极具中国特色的对立双方，呈现城市化进程中，个体生存与城市发展之间难以调和的尖锐矛盾。

武汉鲁磨路，来自河南农村的王天成一家靠着街边简陋的水果摊维持着五口人的日常生计。
他们是这条街上有名的钉子户，任凭城管软磨硬抗，王天成一家岿然不动，始终守着他们这方小小的地摊天地。
随着城市发展规划的推进，鲁磨路将改造成珠宝一条街，王天成一家与城管的冲突也逐渐白热化……

《城市梦》聚焦冲突，但陈为军导演的镜头并没有偏向单一一方，而是尽可能记录下双方更多的生活与工作片段，然后将信息摆放在银幕前，任由观众自己对片中不同的立场进行评判与选择。
电影中，城管副队长说过这么一句话，“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”。两者都是不同维度上的弱势者，而观众在观看的过程中，内心的天平也会不断朝着不同的方向摇摆倾斜。
影片撕掉了城管身上原有的“暴力”“强权”的标签，纪录下他们执法的日常状态，以及工作中的困境与焦虑。但让整部电影更具戏剧性，更精彩的，其实是矛盾的另一方，拥有复杂性格的地摊小贩王天成。

王天成与我们从新闻或网络上瞥见的小贩形象不同，年逾七十岁的他在与城管的纷争中并非弱者，反而展现出难以抵挡的强势态度。
面对城管的合理执法，王天成采用的是一套暴力不合作的策略。
他暴躁地撕掉对方开出的罚单，揪着对方的衣领破口大骂，甚至情绪上来了，还会抬手怒扇城管耳光。
而城管一方，面对老爷子的撒泼，丝毫不予还手，而是尽力疏导与沟通。
如果影片只是定焦于这些场面，那么王天成俨然是个蛮横、固执、好行小慧、不可理喻的糟老头，放在网上肯定是一边倒的骂声。

但随着镜头深入王天成的生活，人们会发现，他的所作所为，无非是出自保护自己与家人的生存本能。
王天成一家集合了人世间不同的苦难。
七十岁的他患有脑梗，妻子身处癌症晚期，儿子王兆阳盛年时因一场意外失去了右手，一家人蜗居在破旧逼仄的居民楼里，但更多时间是守在鲁磨路的水果摊边，有时儿子担心小偷光顾，晚上就在摊边的货车里铺张草席和衣而睡。
刚上初一的小孙女王展萍和父亲王兆阳一起吃饭的时候，因为饭菜里有肉露出了笑脸。从她的只言片语里，可以猜到这家人也许好几天才吃得上一顿荤。

王天成一家无疑代表着城市最底层的一群人，没日没夜地辛苦打拼，只为在城市夹缝中求得一方容身之所。
老爷子与城管斡旋时，大声疾呼着“我要活，我要生存权”——
事实上，这一次次的龃龉与纷争，在他们一家人看来，也的确是关乎生存的战斗。
用王兆阳的话来说，王天成像是老母鸡，将家人保护在他的羽翼之下。

当这群城市边缘人形象在画面中剪辑丰富立体起来，我们对王天成跋扈强横的印象也会产生很大的改观：
他会端着一碗横穿几条街，从家里到水果摊前，只为让妻子按时吃上药；
他会在小孙女来摊上帮忙的时候，像所有家长一样，对着镜头夸耀自家孩子多么优秀；
如果不是生活所致，他也许也会是个慈眉善目、颐养天年的温顺老人吧。

影片中导演在镜头后问他，在和城管接下来的交锋中，会采取怎样的对策。
他表示要一手打，一手谈。
而这套软硬兼施的策略，曾让来自农村的这一大家人在大城市武汉牢牢坚守了14年。
寻求生存的过程中，王天成也逐渐深谙街头智慧。
他懂得如何放大自己的弱者姿态，如何通过浮夸的“表演”博得围观者的同情与关注。
他呼天抢地地叫嚣，张牙舞爪地抢砸，甚至拉摄影机对准自己，在镜头前愤慨控诉。
然而在他虚张声势的表演中，不难体会到一股辛酸。

影片里，王天成与城管的冲突迎来了一场高潮。城管出动了数十人，用警盾将愤怒的王天成层层围住。
但我印象最深的一幕，是闹剧过后，老人表现出的疯狂与崩溃。
他拼尽全力追逐满载城管的巴士，却无助地望着对方走远。
他瘫坐在车流湍急的马路中间，在纸板上奋笔疾书自己的委屈与愤怒。
直到最后，他筋疲力竭地躺在地上，大口喘着粗气。
城市在这一刻露出了它狰狞的面目——
王天成这样狼狈、绝望的小人物，为了继续生存，已经毫无体面与尊严可言了。

在这场旷日持久的拉锯战中，王天成一家不是没想过放弃。但在严酷的现实面前，他们不得不硬着头皮硬扛。
王兆阳和妻子曾从武汉回到河南老家，他们盘算着从大城市撤离，在家乡找个安稳的工作，让女儿转学到当地学校。
可是他们踏进农村的老宅时才发现，闲置已久的房子已经无法住人了。
院落里的杂草阻挡了进门的去路，房间内敞露着巨大的裂缝——
王天成一家再也回不去了。

挤不进的城市，回不去的故乡，《城市梦》中王家人的遭遇，也折射出城市化进程中无数外来人的境遇。
他们试图在这片土地上寻获踏实的归属感，却成为时代洪流中的异乡人，被裹挟着向前进向上爬，在夹缝中生存。
王家人甚至代表了所有生存打拼的人，无论来自城市还是农村，他们都和王天成一家相同，一边努力实现着命运的改写与阶层的跃迁，一边自顾不暇地维持着生活的体面与尊严。

《城市梦》也揭示出代际之间对于归属感的差异：
王天成和王兆阳代表的一代移民，尚且有个故乡的念想和退路，可在孙女王展萍代表的二代移民眼中，故乡早已成为模糊、抽象的概念。
她还在襁褓中就被父母带到武汉，城市才是她倍感亲切的故乡。
但这个“故乡”，却又屡屡将她排斥在外。赞助费、升学等压力与困难，正在她未来的人生道路上隐匿地潜伏着——
她成长之路，也注定是一段不太好走的道路。

《城市梦》聚焦一场激烈的矛盾冲突，揭示一个相对沉重的话题，也表达出对底层群体的关怀。
虽然题材和内容上相对压抑，但导演陈为军在剪辑和音乐上采用了诙谐的编排方式，消解掉了故事中的凝重与消极。
而另一方面，王天成一家追逐城市梦的过程中，不仅只有艰辛和苦难，影片也捕捉到了这个家庭孕育的转机与希望。
在生活濒临瓦解之时，王兆阳夫妻在狭小的卧室，聊起当初刚刚出走农村时的辛酸往事。在恶劣天气下坚持出工，为辛苦赚到的300块喜极而泣。
回忆着回忆着，他们的脸上又挂上了笑容。

那么艰难的时候都过去了，现在又有什么过不去的坎呢？
是啊，身处底层的他们有彼此的互相取暖、互相支持，还有顽强、坚韧的生命力——
只要日子还在继续，生活就还有希望。

而他们的女儿王展萍同样也代表着一种美好的希望，年轻的她在未来拥有更多的可能性。
《城市梦》中许多问题与矛盾，没有得到根本意义上的解决，王天成一家的困境，也许还会在其他家庭身上上演。
但希望王展萍所代表的年轻一代，他们的城市梦能够被生活更加温柔地对待。