谁说《荞麦疯长》是“小时代”？
2020年9月2日刊|总第2251期
铺天盖地的差评确实让《荞麦疯长》的主创始料未及。
8月26日晚，制片人藤井树和导演徐展雄出现在北京的一场映后交流活动时，表达了作为主创的困惑。
从情人节改档到七夕上映，作为影院复工后的新电影先锋，电影《荞麦疯长》曾被寄予厚望。
但豆瓣以4开头的评分，网络平台不断发酵的“不知所云”“矫揉造作”的评价，也让《荞麦疯长》面临“绝境”。
毕竟，青春成长的故事，每个人都有经历，电影描摹得有几分贴切，又引发了多少共鸣都成了评价的关键指标，每位观众都可“代入验证”。电影稍有拿捏失衡，很容易就被贴上“不真实”的标签。
讲述云荞（马思纯 饰）、吴风（黄景瑜 饰）和李麦（钟楚曦 饰）成长故事的《荞麦疯长》，也被扣上了一顶类似《小时代》的“悬浮”帽子。
但影片确乎没有抓到一丝野蛮生长的痕迹吗？确乎没有一点钻人心思的地方吗？并不尽然。
青春成长
刚看到主演两女一男的配置，总会对电影有些想象。这三人将会产生怎样的情感纠葛，他们之间又会有怎样的故事波澜？毕竟“三角恋”与“疼痛”是很多国产青春片的标配，不拉扯、不撕裂的成长似乎不足以在电影中称作青春。
但《荞麦疯长》恰恰没有在这方面作文章。因为一场车祸，小镇姑娘云荞失去了男朋友，舞蹈少女李麦失去了离开海城实现舞蹈梦想的机会。这次交集，并没有绵延出两人无尽的爱恨纠葛。相反，她们擦肩而过之后，就被命运拨弄到各自偏航的轨迹中去了。就连吴风对李麦的喜欢，也是点到即止。
有意削减故事的矛盾冲突，在波澜不惊中透露命运跌宕的小情节叙事，是《荞麦疯长》作为一部青春片的难能可贵之处。
电影的故事设定则让人有更为充分的想象空间。
慈镇与大城市海城是割裂的，这使得云荞的出逃注定是一场血雨腥风。对她而言，姐夫的强暴与男朋友离世是从内到外的致命打击。但离开是必选项，不管以何种方式。
李麦也想逃离，只不过她被折断了翅膀，坠落到底层的黑暗中，但好在她用残存的羽毛继续舞蹈。
相较于两个女孩的主动，在海城浑浑噩噩过活的吴风被裹挟进黑帮火拼，纯属意外。
事实上，这是电影提供的三种视角。云荞与原生家庭之间斩不断理还乱；李麦想要靠宏明（王阳明 饰）、B司令（王砚辉 饰）摆脱困境，最后才发现别人都靠不住……
影片的可贵之处在于，不过滤青春成长中的种种欲望，把关于性、爱、家庭、自我的思考都呈现出来。不同主角的境遇可能并不相同，但内里对年轻人迷茫心境的描摹不虚。
这可能也是《荞麦疯长》在2017年在上海电影节创投单元获得“最佳创意项目”奖，并被影片艺术总监管虎、监制陈正道青睐的原因。
为了让三个人的故事产生关联，影片也设置了多个时空重叠点。比如车祸将云荞和李麦连接、紧邻的住所将吴风与李麦相连。
但影片对三个人物彼此纠葛的逻辑性和必然性交代较少。云荞爱电影与她逃离慈镇有什么关系？李麦在发现宏明是利用自己来谋生时，为何还对其不离不弃？虽然导演埋了一些细节，但对于更多初看影片的观众来说这些暗示还远远不够。合理性与逻辑性的欠缺也为电影口碑埋下隐患。
超出青春成长
在三位主角的成长故事之外，《荞麦疯长》还有导演更多想要表达的野心。“想讲得太多，却什么都没说清楚”成了很多观众质疑的焦点。比如影片中吴风被卷入黑社会交易的那段故事。其中涉及与现实关联的反黑情节，也涉及了小人物在其中的挣扎与反击。
有人说高潮场面中吴风KO一众反派，在现实中几无可能。而他最终筋疲力竭躺在坑里接受雨的洗礼那场戏，也太像经典电影名场面的翻拍。
但现实题材不等于现实主义，离地三尺以更切中要害的视角去提炼、反馈，破解现实困境，也是一种破题法。
反黑的故事每个观众都不陌生，其中小人物的身不由己也不是秘辛。每个人都想靠自己的努力来博一个更好的未来。像吴风朋友那样执迷于彩票想要赌将来的做法的也很常见，只不过大多数人最后只得了个“谢谢惠顾”。
没有人想一开始就走上歧途，但在洪流的裹挟下，不是每个人都能全身而退。关键在于：吴风性格单纯又讲义气，他为朋友从出头到复仇的想法其实都是不切实际的。为了朋友身背命案、卷入黑道仇杀，到底值不值得？这一段导演用第一人称的视角展示出吴风的杀伐决断。
问题就出在，与吴风对抗的B司令身处的场景有些梦幻，一个沉稳的幕后大佬在上世纪90年代的歌舞厅喝着洋酒。他与收了云荞钱的那帮小混混到底有怎样的冲突并没有展开交代，这与想深入了解故事内情的观众心理相悖。
但也不要忘了，电影表达也需要把控相关尺度。全然挖掘的做法并不现实，以游戏化辅以声色渲染的方式呈现未尝不可。作为一个浮于海城的普通青年，吴风被逼无奈的“反击”也能让人接受。更何况，这可能只是主人公的一场梦。身负重伤的情况下吴风怎么神不知鬼不觉转移了尸体，也是个谜题。
再者说来，如果不考虑价值表达，吴风的故事也算完整。电影作为大众艺术也不可能忽视价值导向，点到即止留有空间，未尝不是件好事。
炫丽而拧巴
即使《荞麦疯长》面临百般争议，但不可否认，观众对于钟楚曦饰演的李麦，还是普遍认可的。无论是在大雨瓢泼中癫狂起舞，又或者是在风月场上的万种风情，李麦都让人印象深刻。
《荞麦疯长》中人所在的空间是有张力的，色彩是浓郁的。可以说，导演的视听表达是丰富的，也是绚丽的。但与之相对，影片结尾却剪接了一段漂泊游子的素人采访。两厢交织，风格化表达与写实手法之间想要自由转换，并不容易。
在时代与青春的洪流当中，三个年轻人的经历也许被呈现得太过绚丽，这在一定程度也阻碍了观众对影片质朴内核的理解。
即使这部影片是由导演的亲身经历生发出来的，但上世纪90年代的故事背景还是没能让更多观众找到共鸣。
作为新人导演的处女作，少不了对青春元素的呈现，陈国富的《国中女生》、蔡明亮的《青少年哪吒》都对青少年成长有不同角度的挖掘。进一步而言，新人导演的第一部作品又少不了关照自身成长经历的表达。只不过要注意，这时候一切想要说的话都应该做减法，避免干扰主题。否则挥出去的拳头，半途就散开了，不能发挥最大效应。
【文/文朔朔】
责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文
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