这个小而精的影展，绝不可错过
在今年夏季的北影节线下展映中，仅有一场放映的《波斯语课》引发了一阵抢票狂潮，这部将背景设置在集中营的影片，呈现出了一个完全不同于《辛德勒名单》或是《美丽人生》这样同题材作品的故事。
的确，即使是半个多世纪后的今天，二战的阴霾、创伤与反思，也仍然没有从德国电影中消失，创作者们从中汲取灵感，重新书写着对于战争、人性与历史的思考。
“首艺联”在这两年陆续成功举办了“立陶宛影展”“塞尔维亚影展”“俄罗斯影展”“卓别林影展”等高质量放映活动，让我们看到了许多难得一见的优秀影片。而现在“首艺联”又要携手欢喜首映，带来最新一期的“国际视野——德国电影展映”活动，将于9月12日至9月15日期间举办，放映四部均创作于近两年的德国电影。
此次展映延续了“首艺联”在举办国际影展时一贯的高标准选片原则，所选的展映作品均是小众佳作，既有着丰富的艺术性，同时又极具观赏性，是国内主流电影市场罕见的宝藏级电影，而四部影片也都正在欢喜首映APP全网独播。
其中包括战争与艺术交织的《无主之作》、足球门将特劳德曼的传记片《战火球星》、与弗洛伊德当成为朋友的成长电影《烟草商》，以及以孩子口吻讲述的《元首偷了粉红兔子》。
这些影片皆以二战为背景，描绘战争之下个体的生命轨迹，并勾勒一幅幅战时战后的社会风情画。然而，也正如福柯所说，“重要的是讲述神话的年代，而非神话所讲述的年代”，并置诞生于当下的作品，我们所获得的正是现在看向过去的视角——那么，或许通过这几部影片，我们能体察到的正是当代德国面向历史的态度。
以下是本次德国电影展映中你或许会感兴趣的几个关键词：
战争·视角
如果说历史是一种叙事，那么叙述视角事实上是为影片奠定了基调。
在《元首偷了粉红兔子》中，我们通过九岁的安娜的眼睛看到二战之前德国政治与社会环境是如何慢慢发生变化的——跟随着父母一次次踏上逃亡之旅的安娜或许还太年轻而一无所知，但观众们却清楚地从中得知仇外心理与反犹主义是如何逼得一家人无路可逃的。
影片采用安娜的视角，虽然远离了对于战争残忍之处的直接描写，却也生成了另外一种痛苦——无法与粉红兔子告别的创伤或许会永远烙印在安娜心上，时刻提醒着她这段因为战争而充满了遗憾的童年。
类似地，《烟草商》的视角来自一个青春期的男孩。在维也纳于1938年被德军占领之前，弗兰兹在一家烟草商店做学徒。
在战争愈来愈激烈的进程中，弗兰兹目睹了纳粹支持者如何侮辱欺凌自家商店，只因老板不卖纳粹党报给法西斯分子。
战时紧张且神经质般的气氛与这个弗洛伊德式的故事相交织，使得这段以法西斯主义抬头为背景的青春期成为更一代人年轻时代的缩影，从而为关于二战的叙述补充了一个更为普泛的视角。
另外两部作品呈现战争的视角或许是不甚常见的。《战火球星》截选了作为德国士兵的特劳德曼，来到英国后如何一步步进入曼城球队的人生经历。
这部以战争创伤为题材的传记片，少见地同时展现了处在对立立场上的两个群体面对战争的态度。
对于英国人来说，他们需要接受这个有过参军经历的德国人加入到自己的队伍中来，需要学习如何扭转自己面对个体的恨意，对于特劳德曼来说，他作为赎罪者同样需要学着处理自己的创伤，走向一个新的生活。
时间跨度更大的《无主之作》则将目光聚焦于战后分裂的东西德，并以艺术为主题串联了主人公库尔特穿行于不同意识形态之间的生命历程。
这部以德国现代艺术家里希特为原型的影片以近似“零度”的口吻叙述着战时与战后的一切，不管是纳粹政策的恶行、东德社会的混乱，还是艺术家在西德最终获得荣光，影片都以不置可否的暧昧态度对其加以呈现，而只是试图呈现战争与战争之后个体的观念与选择。
传记·情节剧
无论在德国电影史里，还是在当下德国电影的创作中，情节剧都未曾缺席——无声电影时代的尝试，法斯宾德与施隆多夫的新德国电影，以及当下“柏林学派”的代表人物佩措尔德的创作中，皆可见情节剧传统的脉络。
这四部展映影片也是如此，尤其是《战火球星》与《无主之作》的主人公虽然都有原型可溯，然而这两部影片都采用了少量史实与大幅虚构相结合的方式。这使得它们与另两部影片一样地呈现出了情节剧的特质。
《无主之作》采用了一种典型的三幕剧式结构，展现库尔特变化中的艺术观念。
影片以艺术展中对于康定斯基的批判开始，实际对应了纳粹在1937年组织的反对现代艺术的“堕落艺术”展览。
如此，隐晦地借助主角原型所处时代的历史事实，这部传记片以反高潮的戏剧冲突展现了库尔特人生中艺术观念转变的重要时刻，以及他与妻子从东德向西德的逃亡，而作为艺术家的库尔特一次次的内心抉择，始终是影片的牵引之所在。
相对来说，《战火球星》则以浪漫化了的手法，将战争及其创伤编织进了一个英雄主义式的故事之中，其主线仍然关乎个体如何实现自身的价值——特劳德曼最终成为足球世界著名的“断头门将”而被载入史册。
特劳德曼与妻子玛姬的感情也在影片中以颇为童话的方式呈现，在颇为还原的具有时代氛围的场景、配乐和服装中，二人互相扶持、互相抚慰创伤的场景令人心动，更使影片具有了古典情节剧式的魅力。
《烟草商》与《元首偷了粉红兔子》都暗合了“长大成人电影”（Coming-of-age Film）的模式，却具有截然不同的风格。前者更像是对弗洛伊德的一次致敬，让虚构的主角弗兰兹在或许是最需要获得弗洛伊德指点的青春期与弗洛伊德成为了朋友。
现实、幻想与梦境的结合赋予了影片超现实的基调，我们很容易便沉浸到青春期男孩寻求爱的过程中；在战时的萧瑟环境里，弗兰兹的心理活动搭建了一条通往人类永恒情感的桥梁。
名导演·名演员
即使你对弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克导演的名字不那么熟悉，但你一定熟悉他的长片处女作《窃听风暴》。
时隔十几年，弗洛里安导演再次以二战与东西德社会为背景进行创作，便是这部先进入威尼斯主竞赛单元、后进入奥斯卡外语片九强的《无主之作》。
延续稳扎稳打的剧作与叙事节奏，这部影片聚集了更多当代德国的优秀演员，比如擅长诠释柏林青年的汤姆·希林，以及今年《温蒂妮》的女主角贝拉·葆尔。两位演员也将在影片中擦出情感的火花，为影片增添柔软的气息。
《烟草商》中则出现了一位德国电影的熟面孔，布鲁诺·冈茨。有趣的是，很多观众认识他恰恰是因为一个“鬼畜”角色，也就是《帝国的毁灭》中活灵活现的希特勒。
不过在《烟草商》中，冈茨饰演的弗洛伊德充满了慈爱与温和，让观众在面对他的时候很容易像主人公弗兰兹一样心生好感。
布鲁诺·冈茨先生于2019年早些时候逝世，从《柏林苍穹下》、《永恒和一日》，到《此房是我造》、《烟草商》，冈茨留在银幕上的角色永远鲜活，也永远叫人感叹于他对影片的诠释。
改编自朱迪斯·科尔自传体小说的《元首偷了粉红兔子》，实际是三部曲的第一部。
朱迪斯从幼年时便随着父母逃亡到英国，这部出版于1971年的关于一个犹太家庭被驱逐出纳粹德国的小说正是根据其亲身经历写就。
卡罗莉内·林克导演在导演的过程中，较好地保留了原作中小女孩的纯真视角，从而淡化了这段“离散”之痛，而更具成长电影的温情。
小演员们的演出也使得影片更有趣，正如那部观众们喜闻乐见的《乔乔的异想世界》。
08年同样以战争反思为主题的《朗读者》，除了有温斯莱特的惊艳演出，男主角大卫·克劳斯的年轻气盛也同样被影像记录。
在《战火球星》中，克劳斯蜕变得更加成熟，也使得这部塑造“英雄”的影片更具说服力。导演罗森米勒在影片开拍前，有幸与真正的特劳德曼共度一段时间，更加深入地了解了这位著名门将令人惊讶的跌宕生活。
而从另一个角度来说，作为寻找救赎的移民的特劳德曼的故事，会让人想起德国电影中的另一个传统，也即是被称为Heimat Film的一系列关于外来者实现价值观融入的影片。
观众朋友们可关注“首都之星艺术影厅联盟”微信公众号了解影展信息，并在线购票。也可以通过猫眼APP、淘票票APP和大眼睛票务网站（www.daeyes.com）随时在线选座购票。以下是展映信息概况（以实际售票为准）：
元首偷走了粉兔子
9月12日 周六 15:25 百老汇电影中心（万国城店）
本场为影展发布会活动不对外售票
9月13日 周日 14:00 首都电影院（西单店）
无主之作
9月12日 周六 18:00 新影联东申影城
9月13日 周日 14:00 美嘉欢乐影城（三里屯店）
战火球星
9月13日 周日 19:00 新影联东申影城
9月15日 周二 19:00 美嘉欢乐影城（三里屯店）
烟草商
9月12日 周六 18:00 首都电影院（西单店）
9月14日 周一 19:00 百老汇电影中心（万国城店）
