最近，有一部Sir惦记的英国电影出了资源。
它不仅获得了英国独立电影奖（BIFA）6项提名，还将代表英国参选奥斯卡最佳外语片的角逐。
喏，就是这部：
《阴影之下》
Under the shadow
烂番茄一片赞好，影评人打出98%的新鲜度。
IMDb上口碑也还不错，7.4分。
而Sir对它的评价，就四个字：画风清奇。
申奥片不稀奇，但——这是部恐怖片。
更准确地说，这部英国申奥电影，是一部讲波斯语的伊朗恐怖片。
有点绕？门道还深着呢。
《洛杉矶时报》评论说：
它讲鬼故事的同时，也在研究着经历巨变的社会。这部电影迷人是首要的，恐怖倒在其次。
有多迷人？
别急，听Sir慢慢给你扒。
故事发生在1988年，两伊战争（伊朗和伊拉克的8年战争）还打个没完，女主角一家就生活在伊朗首都德黑兰。
政治不太平，生活各种不如意。
夫妻都是学医的，而妻子为了照顾女儿，一度中断了学业。
母亲去世后，她决定重拾医生梦想，回到学校，继续念书。
然而，书可不是想念就能念。
渴望求学的女主，已经悲惨地被拉进了“入学黑名单”——
因为参加过呼吁男女平等的先进政治运动，她只能成为失学少妇。（字幕翻译：不想哈拉胡永儿）
根据你的个人历史，根本没有一点可能性
你不能继续你的学业
上学梦破灭了，夫妻感情还闹危机。
同样念医学的丈夫，对女主失学的遭遇并不同情，反而觉得“对大家都好”。
还没吵明白呢，丈夫就收到征兵通知，前往战场……
不公平的是你出尽风头去扮作医生
但是我没有机会
却是“对大家都好”
临行前，丈夫想让女主带着女儿离开德黑兰去投奔自己爸妈，被她高冷地拒绝了。
吵架没和好，还想让老婆搬去和公公婆婆住？！
丈夫走后，剩下女主和女儿，在硝烟弥漫的城市相依为命。
好在女儿很乖巧，总抱着洋娃娃自己玩。
直到一个古怪的邻居小男孩，对小萝莉说了些奇怪的话，开始让人不省心……
迈赫迪说巨灵是真的，它们是邪恶的而且想伤害我们
女主担心邻居家小男孩带坏女儿，前去沟通，才发现邻居也相信着“巨灵”的存在。
所谓巨灵（Djinn），是伊斯兰世界传说中一种超自然的生物，和人、天使并列为3种智慧的生灵。
《古兰经》称，巨灵能以看不见的形态来与人和物交流。
一个大房间，小女孩和她的洋娃娃，种种奇怪的现象，巨灵的传言……
神神道道的，又是一部套路的恐怖片？
并不。
再看看片名：《阴影之下》。
电影中的女主，根本没有精力去留意种种可疑的细枝末节。
因为比起这些虚无缥缈的事，沉重阴暗的现实，才更加恐怖。
导演并没有直观地表现硝烟弥漫的战场，但正如开篇的导语所说：
1980-1988年两伊战争期间，在恐惧与焦虑之中，生命陷入了无尽黑暗。
就如同片头引用的两伊战争真实新闻片段一样。
黑暗的大背景、恐惧、焦虑，才是无处不在、让人无力招架的威胁。
片中的第一场谈话，背景就是烽烟。
远在战地的丈夫打回电话，导弹攻城的传言也听得人忐忑不安。甚至有一天，一枚导弹真的落到了女主家的楼上。
楼上的邻居，也在遭遇导弹袭击后，经女主抢救无效而离开人世。
从未停歇的炮火，近在咫尺的导弹，离开人世的邻居……
甚至类似胶带贴窗户的琐碎小事……都让人心好累。
这样焦头烂额的日子，哪还有闲心管女儿丢失的洋娃娃？
导演费尽心思，在战乱里拍出一部恐怖片，玩的当然不是装神弄鬼这么简单。
电影中，对社会和战争的思考，让恐怖脱离了肾上腺素飙升的狭窄定义。
活在战争年代的伊朗，最根源的恐怖，是压抑和焦虑。
这种不安混杂着对未知巨灵的恐惧，由梦境蔓延到现实。
来看电影中这一段具有超现实感的画面——
梦醒时分，镜头由垂直九十度变为水平，女儿出现，对她说：
妈妈，我做了一个噩梦
抱起女儿后，画面有轻微的摇动，镜头跟随母亲视角……
怀中的女儿，一刹那变成洋娃娃。
原来做噩梦的不是女儿，是母亲。
梦境和现实迷离错乱，渐渐地让人无法分清究竟这是女主心底的焦虑还是实际的鬼怪。
连邻居口中神神叨叨的，落到楼上的导弹，似乎也有猫腻。
那个东西（导弹）掉到这里，绝不是意外
我认为它把一些东西带进来了
巨灵
黑影、巨灵、诡异的梦……
真假混杂的恐怖，一步一步将女主带向深渊。
看《阴影之下》，Sir不免想到波兰斯基。
这位拥有法国和波兰双重国籍的大师，最擅长的表现手法之一，就是将精神上的苦痛具象化。
比如这些墙上伸出的手，就是女主心理极度压抑之下产生的幻象。
《冷血惊魂》剧照
但《阴影之下》又与波兰斯基的风格不同。
后者的恐惧是由外而内，是心里那团最黑的浓雾长出来的鬼魅，而前者的恐惧是由内而外，那些虚实莫辨的对手，更像是世界加诸在她身上的暴力。
正如片名所揭示的，女主一直在被阴影笼罩。
这层阴影，不仅来源于个人的生活烦恼、巨灵的恐怖传说，更关乎人们无力改变的时代背景。
阴影，首先是社会对女性无所不在的压制。
比如片中讽刺的一幕：
母女俩在家里受惊，狂奔到大街上。执法人员却不关心她们的遭遇，只在乎女主不戴头巾。
一个女人最应该感到恐惧的就是暴露自己
阴影，还是乱世中的家破人亡。
这是所有悲惨和怪异的外化，正因如此，父母双亡的邻家男孩虽然行为诡异，却难以令人厌恶。
阴影更是战争，是一切的根源。
它就像这个突然闯入生活的导弹，带来裂缝、创伤和恐惧。
而这些阴影，在片中，体现为令人恐惧的种种实物——
无穷无尽、令人无法摆脱的头巾，像不像伊斯兰妇女的黑纱变形体？
导弹留下的惊悚裂缝，是战争强迫人们接受的纪念品。
从《阴影之下》，不难看出导演的野心。
战争、女权、家庭、宗教、民族传说互为交织，让人尖叫过后，陷入沉默。
这种沉默，是这部“恐怖片”的余韵，也是它真正的迷人之处。
更值得沉思的是，电影的拍摄历程也切合“阴影”主题。
主创为逃避伊朗当局的审查，真实拍摄地点选在约旦，由四个国家：英国、伊朗、 约旦 、卡塔尔联合制片。
导演四处找寻演员，他们流落在世界各地，最后聚集在一起，饰演女儿的小演员就是完全业余的。
拍摄现场的导演和演员
这其实是一本用类型片元素装点的政治控诉书。
它远非完美，甚至某些段落意图过于讨巧，但足以被认可。
因为它让观众看到导演打破恐怖类型片窠臼巧思的同时，也传达了导演本人为故土千万阴影之下同胞发声的强烈愿望。
这也是一次正确示范——
主题先行又不放弃人性，意识至上又不忘记个体，最最重要的，有扎实的手艺为情感铺路。
什么时候我们能做到，就不用年年操心奥斯卡，白白陪练年复年了。
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编辑助理：猫喵喵