最近院线上线了一部印度奇幻动作片《巴霍巴利王：终结》，这部电影来头不小。
5天成为印度影史票房第一，6天即成为印度全球票房第一。
将《摔跤吧！爸爸》等你所知晓的一众印度电影甩在身后，影响力堪称印度版战狼。
该系列共有两部分别为“开端”与“终结”。
经小编鉴定，还没看前传的观众也能流畅观看第二部，对于理解故事剧情没有影响。（后台回复“巴霍巴利王”获取第一部资源）
而这一系列同时强势包揽了印度影史票房的第二与第一。
在印度《巴霍巴利王》绝对属于国民级电影。
如果你想了解印度，不妨从这部电影开始。
每个国家都给人以独特的刻板印象。
日本是礼貌严谨，俄罗斯则是战斗民族。
而说起印度，被广为熟知的就是被称作开挂民族，这一印象并不是没有来由。
从印度街头的飞饼神技到阅兵式上摩托杂耍。
印度人民总爱给世界人民带来一种不按常理出牌的惊喜与欢乐。
印度的影视作品中同样热爱开挂与脑洞，而《巴霍巴利王：终结》则是其中的集大成者。
用一个词形容就是“狂拽酷炫”。
男主出场永远自带电吹风头发飘扬，绝对是飘柔代言的不二人选。
影片中的清奇脑洞让人看得欢乐无比，两个多小时全程投入完全不觉冗长乏味。
全片大致可以总结为主角全程开挂的一生。
开挂民族属性在这部作品中被表现得淋漓尽致。
男主出场的第一个画面就是拉着一架体型比大象还巨大的祭祀马车。
当观众本以为能够拉动行走已经很不可思议。
但既然提到了大象，那就让男主随手撞翻一下大象好了。
华丽丽的登场奠定了本片浮夸魔幻的基调。
到这还没完，随后祭祀到了射箭仪式，不用双手，而是用大象鼻子搭弓射箭。
随处可见印度人民原来这都可以的花式脑洞。
头发当然也是按照惯例飘扬不羁，整个场面怎么酷炫怎么来。
在这部片子里，耍帅是男主生存的第一法则。
凡是关于男主的情节，只有你想不到的，没有他做不到的。
故事背景发生在一个名为摩喜施末底的印度古代王国中，国家刚刚在两名王子的带领下战胜了蛮族。
而其中一名王子正是上文本片的主角“巴霍巴利”。
因为其在战场上的优异表现，王后决定让巴霍巴利即将加冕成为国王。
而在此之前，他所需要完成的最后一项任务即是游历王国。
说白了就是微服私访，体察民情。故事开始正式展开。
王子和叔叔一到民间，就开始了人民群众喜闻乐见的女主角环节。
但这次没有一言不合就跳舞（当然后面会有）。
而是在一睹女主角对抗盗贼矫健的身手与美貌真容后。
让男主变得花痴起来，开启了想你模式。
摆个pose都在想你。
和毛贼打个架上扬的嘴角是在想你。
砍个树也要想你。
这其实是一部喜剧片对吧？嗯？
什么，你问为什么要砍树？
按照男主以往的尿性，当然是为了耍帅。
一切不以耍帅为目的的行为都将毫无意义。
最后一刀将树砍倒，都没正眼看过其叔叔一眼。
树干倒后却刚好把叔叔身边的一群毛贼压在地上，而叔叔毫发无损。
巴霍巴利小课堂：耍帅的第一要诀——永远背对着即将发生的那件事。这样才能显得云淡风轻。
接下来就到了扮猪吃老虎的把妹环节。
在与叔叔二人帮助路人击退毛贼后，假装脑子不好使需要教导，混入队伍跟随进入女主角的皇宫中。
随后凭借后续威猛神勇的表现反转俘获美人心。
在女主的宫殿被入侵时，男女主两人合体射箭击退敌军。
一把弓一次射三四只箭的BUG暂且不提。
射了得有近百只箭，背上的箭筒却不见减少。
永远都拿不完的反物理箭筒。
本片号称印度史上最贵电影，服化道方面毫不含糊。
光是片头的开场动画雕塑史诗质感十足。
男女主乘坐的船只遨游在海面上的视觉呈现美轮美奂。
后续船帆转换成翅膀飞向云层之中，惊艳到绝对值回票价。
最大脑洞当属战争场面，女主所在之处是一个高山内陆王国，被外敌入侵。
男主的办法就是将河流大坝拆毁，墙下的无数敌军直接团灭GG。
在第一部的战争中，主角脑洞同样不小。
面对来势汹汹的数十万蛮族士兵，制作了一面超大的帆布。
两端分别系上一颗圆石，用两架投石器同时弹射投出，直接覆盖住了对面一大波敌人。
而帆布上浸满了油，男主角一只穿云箭点燃帆布直接造成群体AOE，伤害值爆表。
而到了第二部当中更是推陈出新，攻不下对方的城墙怎么办？有椰子树就可以了。
六名拿着盾牌的士兵被压弯的椰子树弹射出去，在空中六人靠拢，将盾牌向外举起结成球状。
最后越过城墙到达敌军墙头，感受一下动图效果。
脑洞还能在大一点吗，城墙满脸问号？？？当我不存在吗？
但开挂的背后有着大投资大制作支撑。
让看似不可能的脑洞场景效果变成了令人耳目一新的视觉奇观。
接受其中的世界观设定反而会觉得有趣。
同时故事情节上也没有明显硬伤。
所以当你将其看做成一部印度的超级英雄片时许多情节便显得合情合理。
而不是像抗日神剧中劣质制作的手撕鬼子一样雷得人外焦里嫩。
而印度也不全是夸张的开挂片，印度的电影工业按照地理大致可以分为南印度与北印度。
如《摔跤吧！爸爸》《三傻大闹宝莱坞》等影片属于北印度的宝莱坞。
影片多关注社会题材，表现情感心理方面，较为现代写实。
而《巴霍巴利王》则是属于南印度影片。
这类影片多属于我们口中所说的开挂片，魔幻意味颇浓。
也正因印度的软件中心班加罗尔坐落于印度南部，所以制作出的视觉效果更为突出。
色彩运用丰富，有更多的印度本土文化融入其中。
南北电影的差异化竞争也让印度电影正在逐渐进步呈现上升的趋势。
近年在国内大热的越来越多的印度片即是印证。
而不管南北印度影片，在其中都能看到现代平权意识的觉醒。
北印度的现代社会题材自然不用多说，或多或少都围绕着现有的社会制度问题弊端的批判。
为遭受不平等待遇的女性等弱势群体而发声，各种题材都有所触及，敢说敢拍。
再联想到印度社会中种姓制度的根深蒂固，拍出如此批判传统的片子已属难能可贵。
即使在《巴霍巴利王》这种古代史诗片中，同样出现了因为男子不尊重并羞辱轻薄女性，而被女主削去手指的场景。
片中女性不是男性的附属品，有着独立思想，并勇于捍卫自身权利。
什么时候开始，我们也能够想拍什么就拍什么。
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