冯延巳的词到底有多美,凄婉柔美的独特词风,奠定了宋词的开端

自温庭筠、韦庄等人将民间曲子词带入到文学中之后,晚唐大批的文人开始喜欢并且追捧这种新的文学形式。后来,这种为歌而作,具有消遣性功能的香艳词在晚唐五代迅速兴起。


冯延巳是南唐词人中的佼佼者,他的词多写男女之间的情感,丝毫不缺失五代风格。但是他作词不追求具体、真切地描述,而是注重抒发触景之情,情思千回百转,若有寄托,又若无寄托,凄婉柔美而又缠绵悱恻,将晚唐婉约的词风推进了一大步。

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《鹊踏枝》:


谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。(其一)


谁说愁绪被忘记了太久?每当初春到来,我的惆怅心绪依旧如故,每天都在花前饮酒,每次都是喝的昏沉烂醉,到现在一点都不关心镜子里曾今红润的面容,是否已经日益消瘦。


河岸边的青草翠绿,河岸上柳绿成荫。孤独忧伤、暗自思量,为什么年年都会添新的忧伤?独立在小桥的桥头,感受清风吹拂的衣袖。人走后,夜空中升起一弯新月。


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梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅。一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍。(其二)


多情的梅花从繁华的枝头随风而落,似雪花一般飘摇不定。喜欢借酒消愁的人啊,总会在酒醒之后苦撑着无限的惆怅。


独自踏上山前的小楼,才发现,这小楼也是孤独地立在四面寒山之中,看着天空的大雁纷纷飞过,不免心生惆怅,看不清夜晚天上飘过的的是烟还是云。扶着栏杆眺望远方,不曾见过一人来往,这时又想起了故人,只能摊开手帕将眼角的泪抹去。


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触景生情,睹物兴感,写思念,写离愁,写男女内心最真挚的情感,这是冯延巳和花间词人的共同特点。可是不同的是冯延巳极少对女人的容貌体态进行刻画,他的写的词是一种感情的境界,是一种通过勾勒景物表现出的情思。


他的词还有对凄怆感慨的抒发,如《醉花间》:

晴雪小园春未到,池边梅自早。高树鹊衔巢,斜月明寒草。

山川风景好,自古金陵道,少年看却老。相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少。


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雪晴后的小园白雪茫茫,春天还没到来,池边的梅树就绽开了花朵,高处的树梢上,燕子已经在衔泥筑巢了,斜挂在天边的月亮还照着寒冷的小草。


四季变幻,唯独江南金陵的风景独好,自古以来都是那么美丽妖娆。风光依旧,可惜朝气蓬勃的少年转眼就面容苍老,人生短暂,相逢不易,不如干了手中这杯酒,毕竟人世间总是离别的时候多,欢聚的机会少。


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题材狭窄的伤春之情,亦能将细腻的情感开掘得如此深刻。像韦庄的词,能给人以直接的感动,又像温庭筠的词,能给人以丰富的暗示和联想,在花间词中,这是一种创新和超越。冯延巳在词中表现的往往是这种雅致优美的意境,如:《谒金门》


风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。


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春风忽然吹起,那池塘里的春水泛起了涟漪,走在花间的小径里无聊的逗引着池中的鸳鸯,随手摘下杏花,轻轻揉搓着花蕊。


独自依靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪微微倾斜。整日思念着心上人,但心上人却迟迟不见踪影,正愁闷时突然听见了喜鹊的叫声。


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由风吹水面引发的思春闲情,完全是一种优美意境感发的心绪,情调及其雅致。冯延巳的这种意境情调,很符合士大夫文人的艺术脾胃,对后来晏殊和欧阳修都产生了很大的影响,成为了花间词向士大夫词演进的重要枢纽。


王国维老师曾在《人间词话》中说:“冯正中词,虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。”也就是说他的词多少还带有五代时期的风格,但是他创作的词格局宏大,意境深远,开创了北宋时期的词风。

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