胡歌新片太炸裂!但真正的“大尺度”都在这…

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苦等一年的《南方车站的聚会》上映了。

导演刁亦男之前凭借《白日焰火》获得金熊奖,口碑有保证。

影帝廖凡、影后桂纶镁主演,演技没得挑。

除此之外,作为胡歌主演的第一部银幕大作,更是让人期待。

不过撇去奖项加持、卡司阵容的吸引力,影片最大亮点就三个字 ——

大尺度!

雨夜人头被斩,雨伞刺穿肉身,肆意的血液喷洒…

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和五年前《白日焰火》的晦涩阴郁不同…

这部《南方车站的聚会》带着血腥、黑暗、妖冶的气息!

场景、情节间还透出一股子邪性。

刁亦男直截了当地将“暴力美学”的利刃插进底层的生存,溢出了连着血肉的撕裂感,因此影片定档后就不断有“被删减”的传言…

都怪它以“聚会”的暧昧,藏了一场血雨腥风的兽斗 ——

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一时间,所有人都在拿《南方车站的聚会》的尺度说事儿…

可是它最大尺度在哪儿?

在我看来 —— 

揭露当下社会,底层世俗的“黑暗森林法则”才是尺度之最!

黑暗森林法则,科幻小说《三体》中的概念:

生存是文明的第一需要,在这片森林中,他人就是地狱,就是永恒的威胁。

简而言之,为利而争,弱肉强食!

《南方车站的聚会》所呈现的,正是微观、底层的生存法则 ——

故事发生在武汉,名为野鹅塘的三不管地带。

胡歌饰演的周泽农在帮派火拼中意外杀了警察,逃亡在外,警方悬赏30万追捕。

深知无力回天的周泽农想让妻子来举报自己,从而让她拿到30万。

但警察虎视眈眈、兄弟背信弃义、对手心狠手辣、陪泳女心思难测...

各方人物你追我逐,算计、贪婪、反抗、救赎......

所有人都勒着别人的喉咙,给自己争一口气。

一场丛林游戏拉开序幕!

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要演绎黑暗森林法则,肯定要有形如森林的环境…

刁亦男之所以选定武汉,也正是看中了这座城市之形 —— 

都市背面,是一片野生丛林!

白日里,两江四岸的大武汉车水马龙,秩序井然,现代都市伟岸地运转着。

而城中村仿佛华丽袍子里的虱子,躲避阳光。

这,是不被城市接纳的!

就像方圆几十公里的野鹅塘,在地图上连名字都没有。

到了夜晚,城市入睡,霓虹灯下的楼宇仿佛迷幻的热带丛林,城中村的蛇鼠虫蚁宠宠欲动。

这里不讲秩序。

筒子楼弯弯绕绕,像迷宫一样困住人;

摩托车开到100码都没人管;

路边尽是苍蝇馆子,广场舞音乐震天。

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这里不讲法律。

帮派隐藏在酒店地下室,打架、开枪、杀人,暗潮涌动;

地头蛇在公共洗衣机旁边强奸过路者,下一秒就被爆头;

陪泳女裸着膀子和大腿,光明正大地攀着男人。

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这里不讲道德。

丈夫五年不回家;

兄弟转手就出卖朋友;

钱权交易往往以死亡作为结局。

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自然界的生存环境不就是这样吗?

无秩序无法律无道德,靠着原始的蛮劲,只求一口气的生存。

刁亦男早就说过:

“空间也有它自己的生命和呼吸,它也会造就空间里的人物。”

因此他选取武汉这座城市,借这里潮热的气息和迷乱的地理,营造出丛林的无序。

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有了丛林,静待野兽!

影片中的角色,正是困于林中的鸟兽…

电影里有一个特别巧妙的场景,警方在动物园里抓捕逃犯,镜头给了警察、逃犯以及动物的眼睛特写。

在那一刻,人和动物是平等的。

动物的厮杀是在完成本能生存需求,警匪的追捕逃亡同样是各司其职。

世界和丛林在夜晚里不分彼此,融为一个空间。 

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逃犯周泽农,就是亡命之虎。

“男人一个标志性的象征,就是对于暴力的熟练掌握程度和他驾驭能力。”

猛兽也是如此。

狠戾凶猛的帮派老大,受伤后自己舔舐伤口,在生命的最后一刻,仍爬向湖水。

水,生命的象征,亦是动物求生的本能。

但是虎毒不食子。

四面楚歌的困境里,周泽农还惦记着妻孩,想方设法让妻子得到30万。

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陪泳女刘爱爱,则是梅花鹿。

瘦弱单薄,沉默寡言,睁着人畜无害的大眼睛,在警察、匪徒、周泽农三头猛兽围捕之下来回游走。

电影里有一个镜头,将视角转向周泽农和爱爱的影子,一个巨大无比,一个瘦弱渺小。

正是暗含着他们力量的悬殊和身份的对应。

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最值得玩味的,则是廖凡饰演的警察,象征着狼。

看电影之时,我一直不能理解,为什么要让气质阴郁狠戾的廖凡饰演警察。

但,事后突然意识到,在底层环境里,警匪不分家,他们是双生子,是一片土地里孕育出来两种花。

底色都是凶悍。

与猛虎旗鼓相当的,不是忠犬,而是饿狼。

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最后,是这片都市丛林,折射出的原始情欲。

虽然电影里,船戏被删减得很隐晦,但我们不难看出情欲的痕迹。

逃犯和陪泳女在金钱纠葛里,短短几天,会产生爱情吗?

显然不会。

正如微博网友所言,周泽农和爱爱是:

“苦命人的怜惜,保持距离的冷漠,相互怀疑的苛刻,亲热之后转头就出卖的翻脸不认人。”

而那场船戏,始于成年男女的原始肉欲,终于沾着鲜血的利益交换。

哪怕,哪怕有那么一点点柔情。

也在自顾不暇中化成青烟。

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看到这里,你或许想问,真的这么残酷,没有一丝光亮吗?

当然有。

周泽农手上的纹身是一只象征和平的鸽子;

穿着浪漫的、白蓝相间的阿根廷球衣;

爱爱的挎包挂饰是一只象征自由海鸥;

戴着遮阳帽,看起来莫名有种侠者风范。

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还有这么一段对话:

没想过跑吗?

往哪里跑?

往南啊,一直往南啊。

痛仰乐队有一首歌叫《公路之歌》:“一直往南方开,一直往南方开。”

中国的南方代表着潮湿、温暖,还有开放之先的自由空气,所以某种程度上又成为了一种希望,是理想主义最后的栖居地…

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但是。

黑暗森林里,到处都是潜伏的猎人。

这里的法则就是,他人即地狱,即永恒的危险。

底层之人,只有生存的本能,没有生活的资本。

周泽农说:“早晓得(他们是警察),说不定我就不开那一枪了。”

但万一他们不是警察,周泽农只有死。

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《南方车站的聚会》将这种底层的困兽之斗展现得淋漓尽致。

刁亦男想表现的,就是有关底层生存的残酷和民间的血酬定律。

所谓血酬即是流血拼命所得的报酬,是一种生命与生存间的交换关系。

可是这样的求生又带着矛盾,让人生不能生,死不能死…

回到故事发生的地方:野鹅塘。

野——生命原始的粗粝与蛮劲儿。

鹅——人和动物的位置互换;

塘——流动的生命与本能的求生。

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有人为了利益,有人为了秘密,有人为了职责,有人为了生存......

白天光鲜亮丽的现代生活背后,是夜晚来临时满目疮痍的厮杀。

你可以看不到,但你不能不承认。

正如刁亦男所言:

我想让我的类型片就像拔一棵草一样,拔出来,你会带出很多泥土。

这些泥土,就是散落在这个草周围的一些世界的碎片。

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他拍出《制服》《夜车》《白日焰火》以及《南方车站的聚会》。

直白而又残酷地将世界的碎片展现给观众看:

此时此刻,我们共同的生存环境里,是有这样一些人存在的。

这些人,是边缘挣扎的小人物;

这些人,真实地存在于城市的角落;

这些人,在折叠的异托邦,上演修罗场的厮杀......


#你觉得谁的演技最好?#


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