《后来的我们》正确的打开方式

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        没错,你让标题给骗了。一部爱情主题的电影,一万个人就有一万零一种解读,哪有什么正确的打开方式?

        朋友圈里吵翻了天,有说三观不正的,有说踹了现任的,有说遗憾不幸的,但无论怎么说,不外乎两种情况:

        一种是对号入座把自己爱过的心路历程像耕地一样翻了一遍;一种是袖手旁观了一段失之交臂的美好感情。

        前一种,是《后来的我们》如何正确打开“你”的问题,后一种,不作评论。

     《后来的我们》是这样打开“我”的。

        有人说过看《大话西游》的感受大约有三个层次:

        一是在观影时,被星爷各种无厘头的梗笑成了傻叉;

        二是笑着笑着突然就哭成了狗;

       三是放映结束后,忽然五味杂陈,欲哭无泪。

        据说达到第三种境界的,都是有故事的人。


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        《后来的我们》也有三个层次:

        一是看着看着,忽然被某一种情绪(电影表达的情绪实在是太多了)戳中泪点;

        二是开始缅怀前任,缅怀逝去的岁月,极端的甚至踹了现任,找前任复合。

        三是放映结束后,感觉一切释然,岁月静好,一切都是最好的安排。

        据说达到第三种境界的,都是有温度的人。

        第一个层次,源于电影对细节刻画的真实,比如和我们大多数人印象相左的残酷的北京,比如对“蚁族”的生活描摹,比如田壮壮老师坐在炉火旁寂寥的身影。

        第二个层次,源于对奶茶刘若英有意无意间对遗憾的表达。尽管她说我拍的是《后来的我们》,不是《后来》,但拍着拍着,“后来,终于在眼泪中明白,有些人一旦错过就不再”的情绪就钻了出来。

        毕竟,奶茶和陈升的故事,远比奶茶妹和刘强东的故事,更有故事性。

        而第三个层次,才是刘若英想告诉我们的——爱是什么。

        影片结尾,方小晓跟林见清说“我们认真地说一次再见”的时候,刘若英让林见清说了一句话——咱们都好好的。

        或者,这才是影片的主题,无论错过了什么,遇见了什么,改变了什么,无论生活中有多少的“如果”,可现实的路只有一个:咱们都好好的。

        这才是对错过的人,对逝去的乃至未来的岁月最好的尊重。

        我很难说是达到了哪一个境界,刘若英想表达的东西实在是太多了(这也是新导演的通病),对不起,我会偶尔莫名其妙地跳戏,真是对不起周冬雨灵性十足的表演,对不起井柏然含泪的眼眶,也对不起田壮壮老师真实得一塌糊涂的平静对白。

        但毫无疑问,这是一部成功的商业片,有传唱了18年的《后来》铺垫,有真心诚意讲故事的奶茶,有光影诗人李屏宾的摄影加持,有陈医生和田馥甄一干实力派献声,《后来的我们》尽管不完美,但绝对属于“灵光”四射的那种。

        比如林见清和方小晓在出租房“那啥”的时候,镜头升起,原来所谓的出租房只是一个一个小格子,每 一个“格子”里上演着属于自己的戏码,有拿着枕头在床上打骂的,有偷听隔壁动静的,有团聚跨年的…… 有哭有笑,方寸天地间,人世众生相。

        比如黑白和彩色画面的交叠运用。一开始有些莫名其妙,甚至不太适应用黑白表示现在、彩色表示回忆,毕竟和我们的观影习惯有些不同。但导演想说的是,伊恩没了凯莉,他的世界也就没了颜色。

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        有人说这种“伎俩”太刻意了,但我喜欢。

        周冬雨最后一个镜头,游戏里的伊恩和凯莉变成了彩色,周冬雨也变成了彩色,我就莫名地心里一震,或许,是林见清和这个无奈的世界达成了和解,或者,是“好好再见”过的方小晓的世界终于有了颜色。

        但我还是没有哭。

        直到彩蛋部分,一个素人女孩拿着一张纸,上面写道:电影里还有许多重逢,而我们再也没有见过。她努力地对着镜头笑了,我心里最柔软的部分忽然就被击中了。

        生命里总有一些印记,在无数个失眠的瞬间午夜梦回,偏又朦朦胧胧抓不住。

        电影里大量的对白十分文艺范儿,如果你是个文青(文中、文老也行),时不时会戳你一下,比如林见清的“幸福不是故事,不幸才是”,比如林父的“人哪,能不负对方就好,不负此生很难”。

        我觉得很好,电影是提炼生活的艺术,电影不是生活。生活远比电影复杂和无奈,生活有时候会让你连表达的心绪都没有。

        片中最文艺的一段对白,来自林见清和方小晓。

        如果那时你没有和我分手呢?

        那我们之后也会分手。


        如果我当时有钱了,我们住进一个有大沙发的大房子呢?

        那你已经找了不下十个小三。


        如果我们当时就是不管不顾结婚了呢?

       那现在已经离婚很久了。


        如果我们一起坚持到最后呢?

        那你的事业就不会成功。


        后来的我们,什么都有了。

        但是没有了我们。

        这段对白,方小晓没有一句话是顺着林见清说的,导演或者是暗示我们,直到多年后,他们的思维依然没有在一个频道上——

       小晓一门心思想嫁个北京人的时期,见清不想让她嫁,担心嫁不好;

        和见清相爱时期的小晓,想的是“有你就好”,见清想的是,我要做个你眼里的“北京”人;

        分手离开家的小晓,在地铁上想的是,你上来呀,你上来我就一辈子跟你。林见清想的是,我没钱,我不是“北京”人,我给不了你想要的生活。

        手握俩王四个二的林见清,把一手好牌打了个稀巴烂。

        这就是生活。谁没有出错牌的时候呢?接受生活,也是尊重生活的重要组成部分。

        刘若英讲述的爱情,不是对现实不满的遗憾需要弥补,而是把痛苦咽下去清醒地活着。所以,当林见清拉着方小晓的手奔回酒店时,导演没给他“弥补”的机会,而是让他慢慢地放开了小晓的手。这又有什么三观不正呢?

        无非是说林见清已结婚生子,不该在心里还藏着过去的方小晓。甚至说电影故意丑化了林见清的妻子,寥寥几笔刻画了一个只懂现实的家庭主妇。

        可人生数十年,谁的心里没有一段过往?每望一眼秋水微澜,便恨不得泪光莹莹。

        刘若英只是把现实放到了荧幕上,而道德婊们,只不过是喜欢掩耳盗铃。

        电影最好听的歌曲,不是《爱了很久的朋友》,不是陈医生的《我们》,不是五月天的《后来的我们》,而是在地下通道里那个地下歌手唱的歌。

        只不过我没有查到是什么歌,连猫眼上的电影原声也没有,不知道猫眼忙啥呢,忙着退票呢吗?还是忙着上九天揽钱,下五洋捉人民币去了呢?(随口胡扯一句,坐等退票风波调查官方结果)

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