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现在很多业余的摄影爱好者不仅对各类摄影器材的比我们这些老司机了解，用的器材也比我们好，至少比我好。
当下的摄影师对摄影器材的态度大概分成两类：第一类，要贵的，理解三分钱，一分货，只求好的，认同技术很重要，但是好马也要好的马鞍来配；第二类，要便宜的，想要一分钱，三分货，方便能用就行，管你黑猫还是白猫。
第一类摄影师，基本都是业内行家，干的都是大活，高端，高价，他们的一套摄影器材，没有百来万下不来。虽然贵，但是有道理，它们出片不仅效果好，还稳定，关键还有面子。
第二类摄影师，基本都是新生代，基本是电商类的业务，价格一般，但是量大，对器材的要求不高，极端的，一台手机加台笔记本就可以了，摄影棚都不需要。
我们左木摄影虽然干的是一些品牌的活，确实是属于第二类。
我们对器材要求不高，能符合要求就行，摄影技术要求也是一般，但是对后期技术的要求高。
一张图片的效果，除去其他因素，比如策划、造型、模特、服装这些，我们总结就是：3分器材，7分技术。当然技术又分摄影和后期，越是高端，后期的重要性就越高，在一般情况下是55开。
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不想谈钱，但是我们还是先来理解一下为什么要一分货要三分钱。
从小孔成像到现代的单反相机，决定图片的画质两个因素一直没有改变：镜头和感光元件（底片或CMOS）。
1 其他条件一样的情况下，镜头的解析力越高，画质越好，当然价格越贵。这个与厂家的打磨技术和镀膜技术又很大的关系。
2 其他条件一样的情况下，感光元件越大，画质越好。
常见的我们购买相机的误区在这里：像素越多，画质越好。
这是因为提升画质是需要两者配合的。同样的画幅，如果提高像素，镜头的解析力不变，画质是会下降的。
所以目前的单反相机和镜头的能力，大概去到2000万像素就是极限了，再高就一团糊。
所以，这些年我们一直都是买便宜的佳能6D相机也是居于这个道理。
那需要高像素又想好画质，怎么办？
先来看张图：
这里面，最大的8*10胶片，中画幅的6*4.5，最小的是我们常见35毫米单反。
这张图可以清晰的看到所谓的底大一级压死人。
需要高画质高像素，目前市场常见的就是120数码相机。当然一套下来，一台车宝马车不见了。
新人不理解的两个问题：
1 为什么一谈到相机，一说残幅、全画幅就暴露你是业余的？
那是因为专业的广告摄影公司基本都是用大画幅也就是所谓的4*5座机，差一点也是用中画幅即120相机，这些用的动不动就是十几二十万的数码后背。至于什么我们说的残幅机全画幅，那是小画幅（135毫米相机）的范畴，这个也就是我们常见的单反微单相机。
在摄影领域，135毫米相机，就是快速、便捷、低价的代名词。
2 为什么我们看起来像老古董的大画幅（4*5座机）是我们这一行的首选？
以仙娜P3座机为例，我们看看百科：
P3 View是仙娜P系列的延伸，是一款真正与数码摄影要求相一致的新型数码相机系统。采用更高精度的机械设计，镀金电子触点在这台P3 view上被广泛地应用。初看P3 view像是一台P2的缩小版，细观看后相信每一位专业广告摄影师都会梦想拥有这样一台外表精细打磨、结构精美、加工精湛、手感舒适、操作方便、功能完善的“艺术品”。焦平面可更为灵活地进行大幅度旋转，不对称倾斜与摇摆，使影像的拍摄操作变得异常轻松快捷。准确的定位自锁装置，彼此独立的调节旋钮，保证摄影师达到高精度的对焦以及特殊的拍摄要求。
看完这段资料，是不是觉得瞬间高大上黑科技了？然后再看看某宝的报价，单单机身7万，那再加上数码后背、镜头什么的呢？......额，说好不谈钱的。
不谈钱，那为什么专业的广告摄影公司要用它？因为专业座机和120相机135相机不同，它有着众多的调节机构和可以活动的部件，其操作过程也相当复杂，但是这意味着摄影师有更多可操控性。像拍摄过程中遇到的透视，景深问题都可以轻松的解决。
好多同学拍珠宝手表什么的，举一个简单的例子：客户要求拍一个侧面全清晰的手表，如果是用飞思DF机身P45后背120微距（佳能5D3百微），16光圈的话，需要合4到6张，画质透视不说，换仙娜P3只是动一下前后组，用16光圈一张搞定。这个就是差距。
那如果是拍摄家具的、建筑这些，优势更大。
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贵是有贵的道理，但是对于商业来说，合适就行。
太便宜也不行，但一分钱一分货，还是要的。
所以，不要觉得受打击了，没有高端器材就干不了活了，其实如果只是考虑画质，120和135没有什么本质的区别，都仅仅是记录图片，最多用移轴镜头的时候能解决一部分小问题。其实我大部分时间都是用一台08年产的5D2来干活，后背大部分时间都是躺保险箱里面。多年与客户打交道经验告诉我，图片的画质不是决定性因素。