导演聿馨与日本著名的尺八演奏家佐藤康夫现身杭州
5月20日，在全民情话的日子，纪录片《尺八·一声一世》导演聿馨与日本著名的尺八演奏家佐藤康夫来到杭州。
聿馨说：“今天，尺八回家了。”
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年轻时代喜欢玩摇滚乐的佐藤康夫，因为听到三桥贵风的尺八演奏，立刻“被击中了”，于是有了后来的创作《宙》，更有了爆火动漫《火影忍者》的经典主题曲。
新生代尺八演奏家小凑昭尚，因为父亲的严格教导，两条胳膊打到红肿依然要继续练习尺八，才能在成年后，揣磨出人生的格局和音乐的生命。
90后河南小伙徐浩鹏，因为偶然听到佐藤康夫的《宙》，一下掉进尺八的音乐魅力，立志以此为志，放弃原本的学医之路。
导演聿馨在迷惘无助的夕阳下开着车穿行，无意听到了一张尺八演奏唱片，一下子被打动，决定拍摄这样一部作品。
......
如果没有这一个又一个被尺八之音击荡、贯穿、深索的瞬间，也就不会有今天的《尺八·一声一世》。
在片中，一个一个关于尺八的深切思考，和其与人生境遇的相互辉映，让人莫名动容。
佐藤康夫杭州路演接受采访
佐藤康夫：每一个声音停下来时的世界是存在的
佐藤康夫和他的音乐团队，早已凭《火影忍者》中的经典主题曲，让尺八红遍动漫界。
但，这何尝足够？
今年46岁的他，常常思考的一个问题是，自己离父亲56岁去世时，也只有10年时间，这10年，他还可以做些什么？他该如何让尺八，走向世界乐坛？
在我看来，他的尺八带给人的影响力，或者说他在音乐上的造诣，并不止是更加纯熟地吹奏，也不止是因为创作了多少经典的尺八名曲。
而是他思考着声与音的关系，揣摩着音符停顿间声音的呼吸，觉知着品尝痛苦是创作者的宿命，担负着尺八音乐推广的使命。
他说，每一个声音停下来时的世界，是存在的。
活久见系列——现场吹奏火影忍者主题曲，太激动了
仔细思考他说的这句话，你才能明白他的音乐为什么影响了那么多人，因为他的呼吸，带动着尺八的呼吸，让听者沉浸在声音的呼吸里。
所以，听他吹奏，最动人的，是情绪。
开心的，失落的，不幸的，释怀的......
如他所言，随着心境，音乐发生着细腻的变化，也因这些变化，紧紧抓住听者的耳膜。
这样的感染力，遍布于整部影片，令人难以自拔。
这迷般的吸引力，更让人想加入其中，朝着让更多人听到尺八的方向努力。
小凑昭尚：新生代尺八演奏家的传承觉知
如果你会在影片中被佐藤康夫的音乐思忖感染，也一定会被新生代尺八演奏家小凑昭尚富有流行生命力的尺八惊叹。
当长得有点像朱孝天的他和乐队一起演奏时，感觉看到了乐队F4的即视感。
重点是，尺八这样的传统乐器，和架子鼓、吉他等流行乐器合在一起，居然也那么令人心潮澎湃。
在此之前，他也曾如其他流浪歌手一样，在地铁转场的走廊里，吹着尺八，只为维持最低消费水平——纳豆和意面。
那个时候，尺八还是大家不太看得上的乐器。
小凑昭尚走上这条路，源于父亲的严厉教导，作为家族里第三代尺八演奏传承人，他是一路被边打边练挺过来的。
如今，“我的整个人格和价值体系都是尺八塑造的，因为这是有生命的乐器”。
当他站在西湖边，站在长城上，吹起尺八，感受自然的力量，想念已故的乐队队友时，仿佛一切，都可以在尺八的声音里，得到治愈。
“现在，我就是希望让我的孩子也继续吹奏尺八下去，像我父亲一样严格地教导他。”
小凑昭尚的背后，是那些尺八音乐家族，代代坚守的静默。
细润无声，却振聋发聩。
聿馨：如果考虑票房，我就不会拍了
在我看来，聿馨在执导《尺八·一声一世》时，把她从尺八音乐中获得的重新出发的力量、坚持下去的勇气、对挚爱之物的热情，和对尺八声音的情感，细腻、专注、真诚地融在一起。
那是一个女性导演的感性输出，也是一个只为能让更多人认识和了解尺八音乐的拳拳之心——
从326个小时中剪取出的这90分钟，用影像的方式记录着这一切，只为把好听的声音，通过纪录片展现给大家。
“如果要考虑票房，我就不会拍了。”在见面会上，她这样说。
项目立案之初，不少朋友给出建议——拍个乐器系列、做点衍生产品......也有人质疑商业模式、怎么挣钱、怎么会有票房。
最终，她决定还是自己做一件想做的事——“‘一声一世‘的‘声’，我最初觉得是尺八的声音，越到后来越觉得其实是心声。因为我自己的人生观和很多价值观都被改变了。”
正如片中美国尺八演奏家海山所说，当你专注于一件你衷爱的事，不用去考虑金钱、地位等等因素，很多美妙的际遇，都会到来。
随着电影的拍摄，聿馨也收获了很多与尺八有关的因缘际会——比如，在北京、上海为尺八举办了演奏会，签约了佐藤康夫、小凑昭尚，共同构筑他们在中国的尺八音乐演奏事业，还即将在五个城市继续推出尺八演奏会。
就像影片中提到的，制作一把优质的竹质尺八需要极其漫长的过程，可能五六年等一根竹材，再经过反复的调音过程。
只有具有耐心，不会摇摆不定的人，才能制出好的尺八。这样的素质要求，适合所有乐器制作匠人，适合所有演奏家。
更适合所有正陷入迷茫、逆风而行，追逐梦想的人。