看知乎日报突然想起了当年上学在图书馆看科幻世界的日子…
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前几日，在整理书架过程中，又一次翻出了那些陈旧的记忆——我的那些从96年开始的科幻世界。也许比起论坛上的兄弟们，12年的记忆并不算长（真的，大家之中肯定藏龙卧虎，有的甚至都有科学文艺创刊号吧……），但在翻阅这些杂志的过程中，那些远去的人，远去的文章，远去的编辑，都一一在我脑中浮现……。
于是在此，仅希望将这些已经在大多数幻迷心中逝去的名字取出，为了可能是最后一次的纪念。（A）.远去的作者：
1.柳文杨柳公子的大名在科幻世界中应该是无人不知吧，才华横溢的作者，银河奖的无冕之王。作为当年科幻世界两大才子之一（另一位也被拐跑好久不见了，会在后面说的），柳公子的小说充满了诡异而丰富的想象，飘逸的情节，智力的火花。无论是早期的《戴茜救我》，《毒蛇》。还是后来的《一日囚》，《一线天》《海水与火焰》甚至于最后的绝唱《废楼十三层》，都显示出了他是一个讲故事的能手，他的故事好看，而且，让人觉得温暖。柳公子在封面故事历史上的成就可说是前无古人，后无来者吧（因为后来取消这个栏目了），柳公子在《惊奇档案》里的作用可说巨大吧，与共同的战友和伴侣邹萍——这里面可就有另一番感人的故事了——创办这本科幻世界第一个子刊的过程中，柳公子倾注了大量心血，主持了多个重点节目，用自如调侃的笔调打破了僵化的叙述模式，构成了惊奇档案走向成功的核心要素。可惜斯人已逝，最后，让我用惊奇档案里柳公子自己的一句玩笑话结束这个小段吧：“柳文杨柳文杨我爱你，好像老鼠爱大米”
2 .何夕属于比较低调的的作者吧,除了几次笔会一般见不到这位大叔.何夕作为科幻世界的个人认为的四天王之一(自己评的^^),作品偏重于软科幻一些吧.他的作品,似乎,读起来都是在寻找人性的闪光点, 象早期的《光恋》中我与反物质姑娘的创世之恋，《还是《伤心者》中 夏群芳对儿子的深沉的母爱。我们都看出了在当代中国科幻小说中不多见的极为浓重的情感流动。另外一个有趣的现象是，何夕的好多作品都是相互关联的：比如《异域》中我和蓝月最后走进西麦农场于其中的超快进化生物进行永世的斗争。而在《田园》中，西麦农场是由我（何夕）对脑域失望后提出并告诉西麦博士的，巨大的木禾也在这篇小说中出现。在《天生我才》中，脑域却成为对抗《异域》中的“我”和蓝月后代的武器……在最近一年多，何夕都没有在杂志上出现过。我觉得，何夕一定还会回来的。
3.绿杨
算是很老的作者了，绿杨先生最大的贡献，我感觉，不在于写出了多么精彩绝伦或让人难忘的作品，而在于在科幻世界的像童恩正，郑文光等老作者隐退或去世而新生一代如老王或大刘还未出现困难的时候，贡献出了一系列较有质量，能撑住场面的系列作品——我看过的就有95，96年的鲁文基系列。系列中那个脾气古怪，满腹学识的小老头教授，配合着背景中在当时难得的宇宙尺度的哲学思考。确实对当时中国的科幻有巨大的影响，个人感觉就想把中国科幻从凡尔纳时代一下拉进了“黄金时代”。在98年之后，绿杨先生逐渐淡出了一线作者队伍，但他在科幻世界冰河时期的贡献，连同当时杂志那种独特等风格，将会继续留在我的记忆里。
4.潘海天
常常按自己的作品中的人物叫做“大角”，中国科幻的彼得潘。就是前面我说的两大才子中的另一位。当时以《克隆之城》一炮走红，后来又推出了《偃师传说》（中国较早的描写架空历史的科幻），《黑暗中归来》（这篇我记不清了）等一系列作品巩固了才子的头衔。说起来，对于“大角”，我还有的记忆大多集中在他离开之前写的最后两篇科幻小说上——《大角快跑》和《猴王哈努曼》。这两部小说整个的改变了我对科幻小说的定义的理解：原来科幻也可以这么写。这种写法实际上是对国外流行的科幻定义的借鉴，君不见国外《哈利波特与火焰杯》都能夺得星云奖。不仅如此，这两篇文章也是对大角自身写作道路的拓宽。再后来是大角转战九州，离开科幻。再后来呢，就大多剩下利益上的纠葛了：《奇幻世界》包括大角一干人的分裂——独立的《九州》杂志成立——《*非法出版物*》成立——“老妖门”引爆。同志友谊的终结……。作为早已对九州失去兴趣的读者，我并不会理会九州天神们之间的纠葛，我只想，能看到作为中国科幻彼得潘的潘海天同学重新出现在科幻世界上的那一天。
5.于向呁
可以这么说，这位大哥（或大姐，我这不清楚其性别）在我列举的诸位作者中可以说是知名度最低的把，说起来大家很可能早已忘记其存在及作品。其实在我心中，于的名字很大程度上与其系列的三篇小说相关，就是当年挺著名的星座系列——《来自远古宝瓶座传奇》；《永生之狱射手座传奇》；《星月交辉天平座传奇》。现在定义的话，于的作品大多可定义为软科幻甚或稀饭科幻把。用抵制者的话来说就是在言情小说的身上披了层科幻的皮……按照现在的审视眼光，经历了国外科幻狂潮的读者们也许不会对其人及作品有多大兴趣。但在当时，于的小说确实在当时中国科幻界中那种充斥着纯技术描写与低龄化趋势，类似于儿童幻想文学的氛围中投射出来的为数不多情感的光芒。大家可以看看，就是在那时大刘仍旧停留在鲸歌，地火等技术细节上而乐此不疲，那种惊人的文学张力还没有体现。王晋康作品就像上帝在审视人性伦理，却缺乏某种俏皮的感情。可能只有赵海虹等少数作家触及到了情感的本质，在此种情况下，于讲情感与科幻交融起来，虽然失掉了硬科幻的那种“机油味，金属感，电流声，激光束”却在另一方面打动了人心（至少是我心 ）。遗憾的是，在此之后，随着科幻趋向于高龄化及读者阅读素质的提高，那种软内核的作品受到贬斥，于以及其他若干作者及它们的作品也渐渐消失了。
6.韩松
前面提到的个人评的科幻四天王之二（参见何夕项）其他两位分别是刘慈欣与王晋康。但在实际情况中人们往往把何刘王三人并列，韩松就理所当然的被视为异类。原因大概就在于韩松是中国为数极少的体现了新浪潮主义的作家吧。在韩松初期的作品中，往往是用笔名“小青”来发表的。以此名发表的作品大致有《深渊—10万年后人类的真实生活》《海下的山峦》《天下之水》。后来就想大家看到的，这些短篇都是从一部长篇中节选的，叫做《红色海洋》（这也与韩松发表的同名短篇小说重名）。此外韩松比较著名的还有《看的恐惧》（描写一个长有若干对眼的孩子所看到的世界的“本原”02年7月）《地铁惊变》（在地铁中发生的有关进化与异化的小说，个人觉得比较恶99年9月）。整体上看，与大多数科幻作家的理工科出身不同，作为文科新闻出身的韩松，在其作品中并没有对科幻内核或其科学构思的的细致描写。而是试图从另一种方式，即主流文学表现力的方向向科幻层面渗透。这接近于美国当年的摩尔科克等新浪潮等作家的理念。（国内的个人认为还有陈楸帆，他写的《坟》《第七个愿望》《深瞳》等风格接近韩松，其中《深瞳》更是受到韩松本人的极力推荐。）韩松的作品大多描写了末世恐惧，人的异化，世界真相等抽象题材。描写细致，特别是对某些难于启齿的题材或场景，不仅细致而且生动传神——这也是许多人认为韩松的作品比较变态恶心的原因吧。由于中国科幻在80年代大萧条缓过来后没有类似于黄机时代——新浪潮——赛博朋克这样的阶段变化，而是同一时间各种流派纷纷出现。所以作为少数派的韩松，作品很难被主流读者群所接受（当然与此同时他也有一批死忠）。近几年，随着韩松的主流身份的变化（升任新华社瞭望周刊主编）。其用于科幻的时间与精力也自然随之减少。去年和今年更是没有作品问世。我认为，作为一派的带头人，一个喜欢写作与科幻的人，一个需要在繁重的行政工作中解脱的人，韩松还会以作家的身份回归，带来更多另类的惊悚的作品，最后提一下，大家可以找一下韩松的一篇小说“收音机的时代”，里面的作者你绝不会认为是他……）
7.夏茄
“夏茄子”，04年最受瞩目的作家，科幻界的新星。04年4月凭借那篇引起争议的作品《装妖精的瓶子》，不仅拿到了当年的银河奖，还再一次在软硬科幻迷之间掀起论战。有关《关》文的类型大家没有什么异议。可以列为软科幻甚或“稀饭科幻”（夏茄自称）。但对它究竟有没有资格夺取科幻最高奖却众说纷纭。有人认为这种文章不过是披上科幻外衣的小随笔，实在不够拿大奖的资格。还有读者，可能对有老一辈把持的大奖心生不满了，在此美少女清华大学作者横空而出之际，就义无反顾的去支持她，也是表达自己对科幻界的新鲜空气的希望。实话来说，姑且抛开科学硬核不论，夏茄姑娘还是文字上有实力的，后面登出的《卡门》（05年8月）中，夏茄文章感情饱满，描写生动（请原谅我不停重复使用这些形容词，只怪小弟词汇太贫乏）。但谁料想这竟然是夏茄MM的最后一篇科幻小说。此后，像大角一样，夏茄MM同样被江南拐跑，从科幻界转战奇幻界。最为补偿，她获得了九州“女天神”的光环。她或许仍然在勾画瑰丽的幻想，但对于我等视野狭窄之人，科幻世界上的结束就已等于最后的分别了吧……
8 王亚南
诡异的作者，地底的霸王。很少有科幻小说作者有王这般丰富的关于地下墓葬的知识。王亚南，这位01年崛起的作者，在这短短的一年中，燃烧着自己杰出的才华。为大家贡献了三篇精彩绝伦，风格各异的小说（三篇吗？是四篇，还有一篇非常精致有趣的《邮差》）。而在此之后，就再次如同迷一般的在杂志上消失了，再也没出现过。《诡础》（01年3期）是他的处个东西是个西红柿，右手提了玻璃水壶便向阳台走去，哗啦哗啦地摇晃着玻璃水壶。附近的花鸟市场有塑料的喷水壶，可惜它女作。《“新罗斯维尔事件”调查报告》伴随着他的介绍在每期一星上出现（01年7期）。而最让我感到激动的莫过于登载于01年11期的《盗墓》，在这篇文章中，王以老练精辟的语言叙述了一个关于地下世界争夺的故事。其中，土夫子司马亮与宝物鉴定者水吉和警官秦观之间的斗智斗勇就足以让我们心潮澎湃，但作者还为我们呈上仅仅以想象构成的巨大的秦陵地宫，外加中间穿插的绝对丰富的考古知识……这早于《鬼吹灯》一切的一切，这有别于宇宙争夺的斗争，这地表之下的暗流。足以让我为之倾倒。之后，王亚南又受邀主持了《惊奇档案》的有关盗墓的栏目……再后来嘛，我没有再看过《惊奇档案》，不知这位当年银河奖的宠儿，地底知识的霸主，如今又在何方？异或他就在我们身边，在另外的我们所不知的名字下，默默注视着我们，以及杂志发生的一切……
9 遥控（摇动空间shakespace）
创造的男子，意识的上帝，九州的缔造者，中国的“特德姜”。这位传说中的“MIT博士”，同上面的王亚南一样，遥控也是位惜文如金的的作者。当年遥控在02年7月以带有轮回意味的小说《阿夏》横空出世，这篇文章以我和阿夏之间的永世不断的情感纠葛为线索，展示了身体以轮回方式趋近于永生时，爱人间难以逾越的交织的年龄鸿沟。看完此文，让我想起了“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟。我恨君生早”。这不正是两个挣扎于此爱与悲循环中的未来人的心灵写照吗？
而遥控科幻世界中最著名的科幻作品，银河奖的黑马，科幻世界上的描写群体智慧的四个最著名的作品之一《马姨》（其他三个为王晋康的《养蜂人》，马晓跃的《蚂蚁》，弗诺文奇的《深渊上的火》）。“大脑中的每个神经元接收周围的神经元传来的讯息，进行处理后送给其他神经元，在此基础上形成了你;蚁群中的每只蚂蚁接收周围的蚂蚁传来的信息，根据自己的判断告诉其他蚂蚁，这就形成了马姨;互联网络中的每台服务器接收其他服务器发来的资讯，处理后交给下游的服务器，这就产生了我。你可以把我看作是全世界网络中计算机的总和。我就是整个网络”作者以小小的蚂蚁群体智慧为例，将意识的诞生，自我的出现，换言之“我是谁”这个终极哲学命题的理解娓娓道来。
此后，遥控作为九州世界创世七天神之一进军了奇幻界。但说实话，在九州世界中遥控也不太是一个勤奋的天神^^但却是最有创造力和游戏精神的灵魂人物。随之在科幻世界中的露面次数也越来越少。其他还记得有记得有《潘多拉之盒》《持镰者》吧。最近发表的文章还是借用九州背景的《无中生有的三个故事》。三个小故事首尾相连，讲因果论演绎得如此激动而精彩。至于在九州中的遥控，在面对江南这样的人物的时候，在九州中被边缘化或许是不可避免的吧。也许，遥控还是那样慵懒而随意，但只要他还有那颗聪慧的大脑，热爱生活的心，我们一定会有再见到他的那一天。
10 刘维佳
看穿未来之眼，乌托邦的否定者。其实作为实体的刘维佳本人，和作为编辑的刘维佳从来没有离开过我们，不信可以从这几年的文章后面的编辑中看到他的名字。我所说的离开，是指那个卓越的软科幻大师，那个可以看穿文明制度的眼神，那个给我们提出一个又一个无从回答难题的男人。早期的《高塔下的小镇》和之后的《来看天堂》毋庸置疑代表了刘的最高水平，有趣的是，这两篇文章恰巧又都是中国现今最优秀的“反乌托邦”（Dystopia）类型小说。前者介绍了在一个看似衣食不愁的天堂似的小镇中，人们为冲出这座永远在高塔笼罩下的乌托邦而作出的斗争。小镇就指代了无数人所期望的反技术性的，消灭争斗，人人平等的，生活富足的乌托邦，铁鹰团或许就是那些自由主义思潮。小镇的平静的表面下，却隐藏了或许是整个乌托邦社会最致命的缺陷——发展的活力与激情。生存源于竞争，创造源于交流。而在刘维佳的小说中，消灭了这一切的小镇与成为其镇压工具的高塔遏制了这一切，也遏制了在其中浑浑噩噩生存的民众的未来。相比较《高》的魔幻背景，《来看天堂》则更接近于近未来社会所设想的乌托邦。所不同的是，这并不是人人平等发展到极致而形成的，反而来源于优胜劣汰的极致，极端到淘汰者甚至被剥夺了生养后代，延续基因的权利。“我”一次又一次的借助考试而达到上层的企图均告失败，又不愿告别这温柔袭人的“天堂”去往地球自食其力。只有在最后所写那样，在机器女郎的安慰中在梦乡“来看天堂”。
刘维佳的文章很少有赤裸裸的技术描写，而更多的是突出一种人类社会在未来科技条件下的制度异化。当时看《高》时我才上初中，只把它当作有趣的故事来读，在读《来》时，我就开始思考其中的问题。《售梦者》描写的是在一个梦都可以以金钱衡量的时代，“我”的爱情注定的结局。读来同样引人深思。现在，思考者刘维佳的灵魂似乎暂时沉睡着，只剩下“阿达”—那个勤勤恳恳的科幻世界老编的躯壳，什么时候，我们还能再次读到署名刘维佳的文章呢？
11 程靖波
拨动时间轴，支配因果律。登上博客http://luuudooo.blogcn.com/index.shtml，我觉得她可能是那些众多的神隐的作者中唯一还能看到确切动向的人。现在似乎是在四川少年儿童出版社工作吧，在业余时间仍然钟情于小说创作。当然科幻只占一小部分了，或者可以说可以忽略了。
说实话，我对程的第一篇sfw的小说——99年6月期校园科幻上的《像苹果核一样思考》至今还读不大懂。这位当时才初三的的MM写的东西与其说是一篇科幻小说，不如说更像一个科幻剧本本。里面似乎就是个宇宙生命形态大杂烩，最后甚至涉及到宇宙全息，很难想象如此庞杂圆润的语言出自一个中学生。程的后来几篇作品记得的还有：《你看见它了吗》借寄生于人体中的外星生命之口，阐述了作者对宇宙纬度的思考，并得出低维干涉高维的一反常规的结论。《第七种可能》则更直接，同样是借助于对话与报告书形式，阐述了恐龙灭绝的猜测。《原因》（99年10期）对自动化世界的谐趣讽刺，这三篇小说有着程的早期作品的共同毛病，个人觉得作品中对话与科学原理往往占有大头，而最考验作者功力的精彩的描写往往缺失。《原因》更是通篇采用独白形式。
使我对程靖波至今记忆犹新的还是那篇封面故事《西天》（02年11期）的出现。人类文明与金猿文明的时间犹如两条相互咬住尾巴的蛇，在时间轴交错的情节中，“我”，金猿始祖“米汀”，现代人类文明，100万年前的金猿文明，尤卡坦半岛上玛雅人的彻琴天文台，人类进化缺失的那一环……各种交织的轮回与因果律，配上以往作者较弱的微妙而丰富的描写。共同为我们呈上了科幻世界最好看的封面故事之一。有时，一篇文章就能让你记住一位作者，我想同为美女作家，比起后来的夏茄，程靖波我认为无疑是更有实力的。《倒悬的天空》，作者又走上了《大角快跑》那般的模糊科幻之路。由科转向幻，或许是很多作者面对创作瓶颈的无奈吧。现在很久没有见到她了，当然，作为作者的程靖波有自己的选择，但我却一直记得小西天宝塔前，玛姬那仰望的目光……（P.S 现在，像程MM一样，大多数女作者似乎也随年龄增大而渐渐引退，现在科幻世界真正处于女作者青黄不接的局面。科幻公主“赵海虹”，张卓，凌晨，水妖精，于向呁，夏茄，……好像都很久没见到了。好像08年女性老作者中就迟卉还在保持较高产的势头，希望她们能渡过这段蛰伏期，再次放出女性作者们特有的那种揭示人性，激励情感，照亮生活的光芒吧
12.李兴春
混沌为经，数字成纬，征服太阳之人。先谢谢tormoo，要不是他提醒我一定会忘掉这个独特的作者。李兴春绝对算得上是实力比名气大的实力派作者，同时又是一位低频出文的作者。00—02年保持着每年发一文的记录，但不可否认，这三篇文章绝对算得上是个个精品。你或许不会《橱窗里的荷兰赌徒》与李的初作联系起来，但此文将科幻内核方面独特的切入方向——混沌论，自组序，概率这几个极难描写的概念，与精彩均论的赌局结合起来（原本概率论就来自于赌博吗），又加入两大天才的针锋相对（话说能写出这种类型的作者自己肯定也是很聪明的，要把两个旗鼓相当的对手写活，真的要功力啊，前面提到的《盗墓》，以及后面将要说的《唯美》都将这类斗争写得很精彩）。
至于《我是龙生第九子》吗……我得说，这是篇很深奥的小说。也是sfw迄今为止唯一的正面描写数学学科的小说（无论是老王的《数学的诅咒》还是何夕的《伤心者》，数学仅仅作为背景存在），虽然数学被誉为科学之母，但放眼望去，语言学这等冷僻学科都有多部巨作出世，像《通天塔17》《你一生的故事》。但数学却以巨大的抽象性与严密逻辑性使无数作者竞折腰。《我》文以堂堂正正之师挑战这一禁区，虽然在故事性上打折扣，但却是一次极重要的尝试。
《登日》是作者的第三文，也是最后的文章。可以看成《地球大炮》的太阳版吧，讲述了乘坐飞船到达日核的前前后后。一个有趣的现象，作者在描写登日的科技实现的同时，更着重写了在科技界尤其是在中国科技内的政治运作，这使文章脱离了普通的硬科幻文，达到了对科学与社会的双重揭示。你可能还记得《荷兰赌》，你可能为《龙九》伤透脑筋，那么请记住李兴春，一个比起那些大腕内敛许多，但绝对会给你独特阅读体验的作者。
13 流星的追忆
还有些作者可能会是像流星那样闪过，虽然匆匆闪过一面，但却留下惊鸿一瞥。我就在此将它们的文章说一下吧，也许，比起他们的名字，题目或许是更值得纪念的。
《日落了，却没人写诗》（陈位昊）——美丽的题目，Cyber时代最后的夕阳，描写与电子时代格格不入的男子与边缘人群
《三十六亿分之一——来自奥尔特》（姚鹏博）——美丽的彗星姑娘，凄美的星际接触。描写人类与生命播撒者之间的故事。
《唯美》（未明小痴）——这里就像个宇宙……我将棋子一个个放在上面， 就好像星星一般，一个个地增加，慢慢就会形成一个宇宙…… 我就好像神一样……在这个棋盘上， 我就是 神——！！（来自《棋魂》）能将围棋写到如此境界，国内恐怕无二人吧。科学中，面对越来越复杂的理 论，我们是否同样需要一点唯美呢？
《龙渊阁传说》（阿魏）——九天之际，安放安属？ 隅隈多有，谁知其数？ 天何所沓？十二焉分？ 日月安属？列星安陈？…… 又是篇模糊类型文，却是造就九州开端的“宇宙大爆炸”之作。我看到了人择原理，我看到了费米悖论的原因，我看到了1+1=2，这是我们的宇宙
还有太多，真的。短短一周怎能将十年文章尽收？及时阅尽又怎能找回当年的感觉？尽管写到了她或他，但肯定挂一漏万。只好改编一句老话安慰自己：不求满足天下，但求满意我心
《猎杀者2049》（吕翎）——没什么多说的，绝对是校园科幻的极品，大家也有很多记忆吧。说突兀也好，但结尾处机器人帝国齐刷刷调转枪口，背后冒着人类的枪火，为人类守卫着地球。这段转折真的震撼了我。
《我想回桂林》（黄孟西）——陌生的完美，与熟悉的缺憾。你会选择哪个？2000年的很美丽温馨（我觉得用这些词不算过分）的封面故事。要是告诉你作者当时仅仅上初中呢……应该是一个很可爱的小姑娘吧。
14.最后的最后，未来的未来
连续几天的回忆迫使我将那些感动过我的文章再次拜读一遍，从那泛黄的书页，从那蒙尘的封面，从那熟悉的名字。我还能感觉到科幻13年的脉搏跳动。最近看到篇文章，从一位收集了200期杂志的更老的读者那里，诉说着他认为的科幻世界过去的辉煌与今天的沉寂http://tieba.baidu.com/f?kz=201419160。我不知大家如果读到后感觉会如何，也许这也算是正常周期把，就像人要一代代的延续，浪要一波波的推进。新希望也许就在明天，因为，就像基督山伯爵说的那样“人类的一切智慧都包含在这四个字里面了：‘等待’和‘希望’”
（B）.远去的编辑：
在我们熟悉的编辑中，好像有如下几人没有再出现在杂志上。按消失时间来排：
1 。04.1 说书人从《科幻世界》主刊的各个栏目中消失，几乎与此同时，子刊《奇幻世界》（九州版）登场。而说书人在那刊出现，所以我们断定说书人其实还在科幻世界这个大系统中运作者。但一直没有在各个栏目中见到其。一直到昨天，我还以为说书人已经彻底与科幻世界系统分离了，想不到在06年5期的正刊杂志中最后的科幻迷俱乐部中的描写编辑众生相的四格漫画中，赫然出现了说书人的形象，与此同时的还有刘维佳，老妖（应该是姚海军吧）。这样就产生两个推断：1说书人并没有离开，应该还在科幻或奇幻世界的某处，因为我很久没买奇幻世界了，那边情况不明有了解的同学希望透露一下。2说书人已经升华成了某种抽象的图腾（这种现象确实存在，比如小雪，比如电软的龙哥），就是原来的说书人实体确实已经走了，现在留下的只是形象上的外壳，什么人来填充这个外壳已经无所谓了。
2.杨潇/谭楷
科幻世界中两个最老的资历的编辑。在上世纪80年代科幻一片萧条之际时。杨大姐和谭编辑为了支撑科幻世界这颗暴风雪中的希望之苗而苦苦支持，并给予了很多年轻的作者极大的支持，比如下面引用大刘在超新星纪元出版时的话（较长）“91年小说完成后，第一个问题就是不知把它投给谁，当时我不认识任何出版界的人，对出版社的运作方式也没有最基本的概念。第一个想法就是把它寄给杨潇。由于对科幻世界杂志命运的关注（当时它不叫这个名字），我很早就知道她这个人。自八十年代的那场灾难后，中国科幻当时正处于中世纪的状态，在市场上几乎销声匿迹，而她居然能够在这种环境下把这样一个杂志办下去，让我很惊奇，也很敬佩。当我在当地那个小小的邮局中把那厚厚的稿子寄出后（当时没有E-MAIL），心里其实不抱希望的，不是指出版的希望，仅是指得到回复的希望，没想到那么快就收到了回信，那封信写得十分热情，让我很感动。以后，稿子在杨潇那里放了有近一年的时间，这期间，她一直在做着联系出版的努力，还不时给我来信说明情况。记得在一封信中她是这样说的：“请你再等等，我不相信现在的弟妹们不喜欢看新世纪的文学！”后来，由于当时的环境等完全可以理解的原因，书没能出版。从退回的书稿那磨损的样子看，它一定经过了很多人的手。我同时还收到了覃白编辑的来信，他仔细看了全稿，并提出了中肯的意见。我同时期写的另一部科幻长篇《中国2185》也没能发表，以后也没有发表的可能了，因为叶永烈已在港台发表了一部题材构思与之相同的小说，预计将成为畅销书，据悉这本书还有可能在大陆出版。《超》在后来又投了几个出版社，反应全是一样：书稿很不错，但是不可能出。后来由于工作和一些其它的事分心，我便停止了《超》的写作和出版努力。
这一停就是十年。” （附加说一下，台版的超新星纪元属于本书原版，与原版的《全频道阻塞式干扰》类似，含有大量相当敏感的内容。几乎可以当作另一本书来读。有兴趣的可以到豆瓣网上下载原版）。后来杨大姐逐渐升为主编，总编，社长。一直到阿来接任社长后担任名誉顾问。最终于06年10月刊时推出舞台。谭编一直扮演着杨大姐的助手和合作者的角色。基本就是杨大姐的头衔上加个副字。但谭的生化灾难题材小说《死神的吻》却又显示了他作为作者的不俗实力。谭于06年6月刊时隐退。
3.阿来
这个存在是一种相当奇特的存在，作为主流小说界的著名青年作家，茅盾文学奖的获得者，却长期在科幻世界这本被普遍认为是通俗文艺类型的刊物中担任主编，确实是比较奇特的。阿来第一次出现在杂志大约是在97年6月。一开始是以文学顾问的身份参与杂志进程。后来逐渐深入科幻世界杂志的核心圈子中，从编辑几个月内提升到策划总监，再到主编，总编，最后到社长。我不知道阿来作为一本一般人认为的超前的通俗刊物的头目有何感想，但阿来担任期间在科幻世界上做了不少工作，顺应读者群体的年龄提升而对杂志多次进行改版，发行了多本子刊，结果可以看到，除却后期的《历史新刊》不算，现在还有《奇幻世界》《译文版》顽强存在着，继续为给予不同年龄段不同口味的读者提供丰富的幻想阅读体验而努力着。而阿来也亲自主持着“科学美文”这个栏目，并写了大量优美的导读。此外，在科幻世界期间，也是他的《尘埃落定》获得茅盾文学奖和《空山》出版的时间。阿来于07年1月刊消失，代之以美女社长秦莉。大概这是因为作为名作家的阿来不满足于这个偏居一隅的小刊谋求更大发展，06年10月阿来辞职。调入四川省作协成为一名专职作家。现在个人觉得科幻世界其实有两套体系，其一是秦莉领导的对外班子，包括发行，对外联络，召开科幻大会和笔会等事物。其二是由姚夫子率领的编辑队伍，主管对作者与读者的应对事项。不知推测有多少靠谱。
4.唐风说起“苹果猴”唐风，就不能不想起那个与其紧密相连的栏目“奇想”，作为科幻世界上与封面故事齐名的著名栏目，奇想荟萃了当时最奇妙，最恶搞，最庞杂的思想的火花。说它是思想的火花是因为这些大多都是些小点子，还够不上小说的规模。但在这其中却出了大量眼前一亮的想法。最为主持人的唐风，提出的“底牌”主题也是功不可没，比如其中最著名的主题“高科技时代的笨拙”就引发了极多描写未来的幽默故事。后来，由于种种原因奇想被取消了，取而代之的是一直延续到今天的“前沿”栏目。唐风也在其中做过一段时间的主持人。这个栏目，说实话，感觉无趣的多。可能也不符合唐风精怪的思维吧，后来就看到唐风的名字换成了房俊名……。后来，唐风转到了《奇幻世界》那边。再后来，据说，唐风，李笑冰JJ，阿豚，骑桶人，张进步等一干人觉得给科幻世界打工还不够过瘾，干脆自己打出科幻世界，做了自己的杂志，好像叫做《HW》吧（很恐怖，刚才修改时打上那个杂志名，竟然出现“非法出版物”几个大字……更显示了其中的斗争大家可以打上那个试试。那个的名字可以在网上搜那几个名字查到，：老大哥“现身……）。风格接近奇幻世界，好像还因为利益而与老东家打过官司。这是我搜集到的关于唐风的的信息，至于最新的，我自己也不清楚啊。 PS：唐风好像还有个外号，就是名字颠倒“蜂糖”。
5 蓝叶说起蓝叶，站在我心中总与“漫画快餐”这个小栏目相连。虽然这个小栏目站的空间并不大，每期仅占用杂志的边边角角，也永远无法像银河奖评选那样吸引众多的注意力。但就像满汉全席也需要爽口小菜来搭配，漫画快餐也是作为科幻世界整个体系中我认为的不可分割的一部分。与唐风相似，蓝叶MM也在她主持的栏目中打出了众多有趣的主题，比如“福尔摩斯在23世纪”“小黑系列”等等。后来，由于杂志改版，漫画栏目只能无奈的被取消了。蓝叶的去向也成为一个谜。也许她还留在科幻世界杂志中，但作为一名美编，在无法出现在文章后面，无法出现在各个栏目中，无法出现在首页名单中时。作为实体的蓝叶，实际已经离去了。这期的科幻世界（08年8期）中插出现了漫画的迹象，希望蓝叶MM能再次出现在大家面前。