沿着南瓜藤慢慢爬

敬丹樱

      囿于自身性格，生活里，我一直被无形的力量推着走。而唯一能做的，就是在当时当日，尽自己的全力。这样的性格和生活状态，决定了我不愿意在诗歌里倾注太多的目的和意图，就诗歌写作而言，我是每一个没有野心的人，我给自己的定位是开胃小菜或餐后茶点。

      想起小时候读过的一个故事，一个小女孩想在妈妈生日那天做块蛋糕当礼物，操作程序出现了偏差，蛋糕烤成了焦黄的面包。你能说是蛋糕更香甜，还是面包口感更好？诗歌就是这样的意外，因此拥有更丰富的内涵和无限可能。有人刻意把短诗拉伸，作为进步的必要练习；有人故意把长的诗歌改短，作为进步的必要练习，你能说愿意写长的那个更好，还是控干水分往短你使劲地那个更值得推崇。

    每个诗写者都有独立的认知体系、审美体系、价值体系，都有心目中最好的诗和方向，有意思的是它们千差万别……诗歌最有魅力的地方，正是它的不确定性，我们往往从低处着眼，观望着云遮雾绕的高远处，我们在诗歌道路上穷尽一生，不过是要想拨云见日。我们拼尽全力去靠近一首诗的真相，而哪一首诗歌是以绝对正确的模样出现？

初接触诗歌，我以闭门造车的模式进行过大量的练习：由一幅画、一首歌、一个词牌、一部电影开始，因为缺乏共情，这样的练习很容易矫情和生硬，时间淘洗后，保留下来的少之又少，当我打开房门，去到菜园、田野、山梁，穿行在地铁、农贸市场、街道；当我动用视觉听觉嗅觉，从生活真实去找寻可能的路子，去发现他人未能发现或者发现的不够的部分；当我把使用语言的习惯从虚蹈转向精准，把“琳琅满目的水果”调整为“一串只葡萄”和“一个被坑了一口的青苹果”，把“一朵不知名的小花”调整为“墙角一株被折断了叶子的紫罗兰”，我明显感觉到，这种表达方式更为自然与舒适。

文本里有自己的参与，而不是旁观，是我唯一能给出的真诚。

我写过这样的句子“有理想的蜗牛举起一盏灯笼花，沿着南瓜藤慢慢爬”。我觉得自己就是这只蜗牛，很慢很慢，但是有灯笼，有光，就足以让我充满信心。

      当一首诗不请自来，经过无数次打磨呈现出愉悦自己的模样时，我长长舒一口气，那也是我最放松的时刻。

偶然翻开2019年定的《诗刊》，又正好看到这一篇，感触颇多……